無窮動的電影《無窮動》
片源格式：rmvb
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播放時長：120 洪晃.... 妞妞
劉索拉 .... 拉拉
李勤勤 .... 琴琴
平燕妮 .... 夜太太
章含之 .... 張媽媽 這是四個成功女人的情感故事。時尚雜誌出版商妞妞發現丈夫有外遇突然離家出走，於是請三個最值得懷疑的女友到家裏過春節。先後到來的有年輕浪漫的時裝模特親親，房地產經銷商夜太太和才貌雙全的藝術家拉拉。妞妞知道她們三個都在不同層次上與丈夫有過情感瓜葛。
隨著女友們的故事逐漸展開，每個人不得不面對真實的自我。她們因為同壹個男人，互相成為朋友又互相背叛。在她們成功自信的外表下，是那些過去年代遺留下來的不可擬補的情感欠疚，是那些內心深處無窮動的欲望體驗。 洪晃(扮演：妞妞)著名媒體人,出版人,廣播、電視主持人。著有自傳體暢銷小說”我的非正常生活”。 中國互動媒體集團的總裁，該公司出版的刊物有《世界都市》、《青春壹族》和《名牌世界》。被評為2004年亞洲最著名的四個媒體人之壹,是大陸唯壹入選人。該片是她第壹次參加電影表演。
劉索拉(扮演：拉拉。同時任本片作曲及演唱)著名作家、音樂家。生於北京。畢業於中央音樂學院作曲系。1988年至1993年前後移居倫敦與紐約，2003年後回北京。主要文學作品有：《妳別無選擇》、《藍天綠海》、《行走的劉索拉》、《語音畫》《女貞湯》等等。主要音樂作品：《形飛形1&2》、《纏》、《六月雪》、《中國拼貼》、《蘭調在東方》、《春雪圖》等等。她的文學作品被譯為多種外文。曾獲中國中篇小說獎等文學獎和英美世界音樂排行榜前十名等音樂獎。自1997年，成立由國內外精英音樂家參與的“劉索拉與友人”樂隊，並在世界各大音樂節演出。現任德國世界文化議院的國際顧問成員。新現代舞蹈音樂作品《覺-基因》於2004年6月在柏林首演。該片是她第壹次參加電影表演。
章含之(扮演：張媽媽)70年代中國傑出的外交官之壹，參與了中美建交會談、尼克松訪華、上海公報談判等壹系列重大活動。她同丈夫喬冠華(中國前外交部長)壹起，曾活躍在聯合國外交舞臺上。章含之還是中國作家協會會員，已出版四部著作。該片是她第壹次參加電影表演。
李勤勤(扮演：琴琴)主演過電影“北京故事”,”“卡拉是條狗”等多部影視作品。是當今中國最活躍的影視演員之壹。
平燕妮(扮演：夜太太)主從事國際商務顧問。第壹次參加電影表演。 備受國際影壇關註的中國大陸女導演寧瀛在成功拍攝了“北京三部曲”之後，帶著她特有的黑色幽默和激情，在新近完成的電影“無窮動”中大膽深入地觸及了變革時期中國社會成功女人的內心世界。
壹貫她獨特的講述風格，打破紀實與虛構的界限，影片對當下“崇尚精英，追求成功”的大眾心理是壹次顛覆性揭示。
這是四個成功女人故事。主演除李勤勤是最近正在走紅的著名影視演員以外，其他均由社會名流出演。影片主演是著名媒體人、出版人洪晃，著名現代派作家和音樂作曲演唱家劉索拉。中國七十年代著名的外交家章含之女士也被特邀出演。
壹個女導演拍攝的女人的故事。四個女主演包括導演寧瀛有著壹些明顯的***同點：她們都是改革開放以後留洋歸來的海龜派，同時她們也是近幾年在影視、文化、大眾傳媒和經濟領域均獲得社會承認的成功女人。
影片人物極具個性，語言幽默生動，演員表演催人淚下。傳統概念中柔弱、順從、壓抑的東方女性形象被這部影片砸得粉碎。全新展現了當今中國女性視角。影片將無疑成為社會關註的熱點。 由名女人主演和導演的《無窮動》在國內上映獲得關註，票房口碑均反響不凡，形成“無窮動現象”。僅北京地區自2006年3月2日上映以來，已經持續排片到四月底，是近年來藝術片少有的商業發行成功現象，同時也引起社會上較大爭論。先鋒女導演寧瀛面對爭論顯得平靜: “壹部比較大膽的小眾電影在和主流觀眾進行對話,所以影片中比較激進的女性主義觀點引起爭論，這是壹個好現象，說明觀眾受到觸動了。”
無窮動現象已經由國內動向海外。《無窮動》自從去年審查通過以來立即獲得國際電影節的關註，已經參加的電影節有威尼斯、多倫多、韓國釜山、東京銀座、哥登寶、阿根廷銀海等國際電影節。4月4日《無窮動》又受邀參加香港、舊金山、比利時、新加坡、臺北、日本福崗、德國慕尼黑，印度等國際電影節。 在《無窮動》參加香港國際電影節其間，寧瀛也成了香港文化界的熱點人物，同時被三所重要大學邀請。香港大學舉辦寧瀛影片展，放映她的《北京三部曲》和紀錄片《希望之旅》，並請國際著名學者阿克巴·阿巴斯發表關於寧瀛電影的演講。同時香港中文大學也邀請寧瀛放映她的紀錄片《希望之旅》並做會後研討。 Toronto International Film Festival (Giovanna Fulvi)
大膽而且有說服力，寧瀛的新片《無窮動》註定要顛覆觀眾對中國女性的看法。這部影片是壹部迷人的、輕快的，混合了壓抑的欲望、過去的創傷和緊扣當今大陸上層社會時政力量的影片……自信並且老練，她片中的難以抑制的女主人公大聲地講述著她們的性和她們記憶中的革命史。影片令人興奮並且感到不安。《無窮動》是新中國電影中女性的裏程碑。
The Festival Daily, Toronto (Shelly Kraicer)
性和革命：是寧瀛電影中暗示的真正內容。寧瀛的新片《無窮動》標誌著這位享有國際聲望的女導演做出了顯著的變化。自她雄心勃勃的“北京三部曲”(1992-2001)之後，她轉向壹個關於當代成功職業女性的表面的浪漫故事。盡管故事外殼極其通俗，但是結局卻揭示出出人意料的深刻內涵。
(J. Robert Parks)
猶如伯格曼的室內劇或奧尼爾的戲劇，《無窮動》中的人物從輕松愉快的閑聊到殘忍直率地探討她們的失敗和痛苦……壹部偉大的電影。
(Heike Hurst)
寧瀛導演又進了壹步……《無窮動》是壹部“為了女人並向女人挑釁的電影”，壹部相當有趣的關於四個女人的研究，她們之間彼此了解……寧瀛用黑色幽默和喜劇感呈現出新舊中國，並且宣布女人農奴身份的結束，以及她們對男人的那種被誇張了的愛——那個曾經是她們生命中唯壹真正重要的愛——的徹底結束……和瑪格麗特-杜拉斯的“娜妲莉-葛蘭吉”相似的是寧瀛所展現的女人壹樣能說會道，壹個個鮮活的、充滿個性的女性人物，更有甚者，她們坦率直言開誠布公。壹部令人印象深刻的今日中國現代女人畫像。
Il Manifesto (Cristina Piccino)
威尼斯地平線單元放映了寧瀛的新片《無窮動》，鏡頭焦點直射上層社會、丈夫和新式烹調之間……我們最後壹次知道寧瀛，是因為她的影片《希望之旅》，壹部沒有任何花言巧語講述經濟建設活力的影片。四年之後我們再次在《無窮動》中看到她同樣的活力，女性再次擔當影片的主角……寧瀛新電影的話題不再重復“北京三部曲”中通過關註底層人物而得到的自我確認，也不再是關於傳統和懷戀過去，我們從《無窮動》所得知的是在中國電影中第壹次出現的上層社會。這些女人雖然沒有被市場所吞噬，但她們也是全球化下喪失價值的破碎的人格。傳統不是關鍵，實際上這些主人公適當地革新了曾經使她們懼怕的革命思想，並且她們在否定女人的“中國傳統”中為自己創造出空間和身份……《無窮動》是壹次抵抗。
FilmUp (Pierre Hombrebueno)
《無窮動》設定在中國的2005年，但是其場面調度是如此精練以至於令人直接聯系到中國的古典主義，和日本導演小津安二郎的禪哲學非常相近……影片類似《羅生門》的架構，展現出每壹個表面上無辜的人，但是悲傷的事實真相又令人得出相反的答案：沒有人是無辜的。或者這是陰陽的兩面：沒有無罪的無辜也沒有無辜的無罪。
FrameOnLine (Fabrizio Colamartino)
如果沒有年代的參照，這個故事就是張藝謀的《大紅燈籠高高掛》……而《無窮動》的導演換成了寧瀛，影片中的主人公是四位職業女性，顯然她們是獨立的，不再是依附於同壹個男性的妻妾。《無窮動》毋庸置疑是中國電影中女性形象的轉折點……影片非常有說服力，這都要歸功於導演抓住並最佳表達了演員表演中最扭曲、最感人和最個性化的瞬間；也要歸功於劇本成功地吸引觀眾從影片開始展示的殘酷遊戲，到隨後在不知不覺中被帶入的那些隱私的、充滿真情的坦白之中；更因為影片留給女演員們巨大的即興表演空間而使之更加真誠。
Cinefestival (Gianluca Capaldo)
令人想起熱門的電視連續劇《欲望都市》和《絕望主婦》，有趣的對話直指政治事件、家庭悲劇和情感糾葛，反映出在革命神話中成長起來的壹代的理想和被壓抑的欲望。
Internazionale (Francesco Boille)
導演寧瀛在影片《無窮動》中大膽纖細地調查生活在中國轉型時期的人物……每壹個人都因為過去和現在的對話揭示出諸多問題，也是因為在傲慢的現代和貧窮的過去對比的緣故……讓我們留住過去的記憶，為的是更好地指引現在——這是寧瀛所要傳達的信息。
La Nuova Venezia (Marco Contino)
《無窮動》以經典電影中的情景開場，壹個受到情感欺騙的妻子的故事，然後通過四個女人的懺悔，影片最終上升到存在主義和對政治的思考……導演抓住主人公經歷的悲劇和覺醒，致使影片達到壹些令人難忘的段落，例如午餐吃雞爪，或是妞妞講述中國男人引誘之術……
Alias (Cristina Piccino)
寧瀛的定義是關註當代。她的電影超越了常規電影的邊界，充滿詩意和政治激情，有著羅西裏尼式的摻雜現實和虛構的熱情。鋒利雄辯但沒有絲毫花言巧語，殘酷無情但又痛恨冷漠，在壹個強有力的場面調度下強調影像、及其富有洞察力的美，但又忠實於生活。在此意義上寧瀛是賈樟柯等壹代人的導師。 拍攝這部電影的初衷源於壹種不滿——對現有的中外銀幕上的東方女性形象不認同，對當下時尚文化中對女性、對審美標準的不認同。
女人永遠和審美聯系在壹起。到目前為止，“標準女性”仍然是以男性為中心的主流社會價值觀所期盼的形象。大街小巷，電影電視，時尚報刊都充斥著壹種從美國文化帶來的審美導向：青春即美麗。超市貨架上越來越多的妙齡少女投向我們千篇壹律的嫵媚，銀幕上的東方女性也隨著世界潮流越來越年輕化、弱小、細嫩、簡單外加幾分神秘東方色彩……連說話的腔調都變得港臺化了。
看看我們身邊活生生的女人，尤其是那些成熟的中國女人，她們身上凝聚了幾代人的歷史和經驗，經過了面對封建勢力的反抗，男女平等的革命，時間上甚至超前西方的女權運動。忽然間，“半邊天”的後代們已經完全自覺地投降於資本主義商品經濟的審美標準，不知不覺中，我們又回到小心翼翼地追求男性心目中的女性美，否則就是醜的。
跟生活中我們熟悉的女性相比，中西方銀幕上營造的“東方神秘女性”顯得那麽蒼白，那麽令人失望，幾乎讓人感到憤怒……因為他們引導著大眾文化的審美。
醜與美的區別難道那麽輕易地被確定了？誰有權利界定我們的醜與美？
我希望通過電影寫出我更認同的壹種女性。寫她們的愛與恨，她們的樂與苦，她們的友誼與背叛，她們的現在與過去……透過表象去寫她們內心深處那無窮動的情感欲望。
用全新的審美意識去展現中國壹代成熟女人獨特的個性魅力。通過鏡頭見證她們的故事，她們的言談舉止和她們的性感……
美可以是醜，醜也可以是美。混淆美與醜的界限。動搖流行文化的審美觀念。在時尚的潺潺溪流中扔進壹塊堅硬的石頭。寧瀛寫於2005年4月18日