賈菊蘭的新聞宣傳
看《文明三晉》有感
文/針 紅 武
2005年1月1日晚8：05分，在由黑龍江等全國十六省市電視臺***同主辦的“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會上，賈菊蘭作為我省的唯壹代表，與來自全國各地的戲曲大腕李勝素、尚長榮、於魁智、孟廣祿、李維康等文化獎、梅花獎得主同臺獻藝，將蒲劇戲歌《文明三晉》演唱的字正腔圓、委婉動聽，不僅向全國觀眾展示了三晉大地文明燦爛的悠久歷史，更將古老的蒲劇藝術通過電視熒屏推廣到了全國，使全國觀眾感受到了蒲劇唱腔的魅力。
觀看《文明三晉》，我覺得該節目體現了三個特點：
壹是蒲劇老調新唱，充分發揮了蒲劇唱腔的優美動聽特點，讓人覺得耳目壹新。由於此臺晚會面向全國觀眾，傳統的蒲劇唱腔難免外地觀眾會聽不懂，而現在采用蒲劇戲歌的表現形式，演唱出來十分耐聽，別有壹番韻味，滿足了不同觀眾的欣賞水平，也為蒲劇革新提供了新的借鑒思路。
二是絕活表演不同壹般，令觀眾眼界大開。蒲劇藝術淵源流長，絕招絕活獨樹壹枝，在全國享有很高的地位。而菊蘭此次的表演，其嫻熟的水袖功和獨創的反寫行書等絕技，巧妙地運用於戲曲表演之中，給觀眾留下了極深的印象。
三是小字輩的地方劇種演員，同全國明星大腕同臺獻藝，從容大方，贏得了全國觀眾的喜愛。在整臺晚會中，全國各大劇種大腕雲集，同這些大牌明顯合作，菊蘭顯得鎮定自如，真正以其過硬的表演才華征服了觀眾，令大腕們刮目相看，贏得了尊重。
除了本節目的表演特色外，由此我還想到了三點：
壹是蒲劇唱腔唯有不斷革新才能走向全國。觀看整臺晚會，不論是評劇、粵曲、龍江劇，還是京劇、豫劇、黃梅戲，我覺得每壹個參與演出的劇種都在唱腔和舞美等各方面進行了較大的改動和革新，使得傳統的戲曲變得更婉轉，更新鮮，更耐聽，符合了不同地域觀眾的***同欣賞水平，擴大了戲曲藝術的欣賞層次，滿足了各個年齡段的欣賞要求，不僅沒有讓人覺得戲曲“變了味”，相反卻顯得整臺晚會五彩繽紛，大氣膀礴，美不勝收。新時期以來，幾代蒲劇音樂工作者壹直致力於蒲劇唱腔的革新，並為此做了大量的工作，為蒲劇振興，打破地域限制做出了積極的努力。此次菊蘭參演的《文明三晉》就給人們留下了極深的印象，也讓人們對蒲劇的未來充滿了希望。
二是演員需要刻苦努力，不斷提高自身素質，註重全面發展。許多次的大獎賽，使我們深深感到壹個好演員，尤其是地方劇種的演員，只有壹副好嗓子是不夠的，所以在此加強自身素質，提高表演、才藝等各方面的綜合素質就顯得尤為重要。我和菊蘭非常熟悉，深知她在練功方面的刻苦和執著。正是因為她多年來的艱苦努力，才使她在近年來取得了壹系列的成績，並得到戲迷和觀眾的喜愛。如果我們的所有演員都能向她壹樣，刻苦用功，不斷充實自己，何愁不能取得好的成績。
三是地方劇種要積極同全國各大劇種進行交流，取人之長，補己之短，才能得以更好的借鑒和提高。演員也是壹樣，走出去才不至於坐井觀天，只有交流，才能學到各地劇種的好經驗和表演形式。總之，蒲劇藝術只有革新和交流，才能走向輝煌，“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會給我們提供了壹個很好的學習和借鑒模式，希望蒲劇藝術走向全國，更加輝煌。 河東蒲劇出國演出第壹人
2月11日，隨著中國（山西）·斯裏蘭卡文化交流演出的落幕，蒲劇藝術完成了在國外舞臺上的演出首秀，運城市蒲劇團明星演員賈菊蘭也因此成為河東蒲劇界出國演出第壹人。
賈菊蘭，國家二級演員，出生於運城市稷山縣太郝村，自幼酷愛戲劇藝術，12歲考入新絳縣戲劇學校，主工旦角，是蒲劇大師筱蘭香的關門弟子，蒲劇皇後武俊英的得意門生。
賈菊蘭雖然只有19年的藝齡，但她扮相俊秀俏麗,做戲儒雅，嗓音圓潤，唱做俱佳，並擅長用嫻熟精彩的水袖功，雙手書畫等特技來刻畫人物性格。她的勤奮和拼搏使她在同齡演員中出類拔萃，壹枝獨秀，被戲迷們稱為心中的最佳青年演員。近年來，她壹步壹個腳印，壹年上壹個臺階，連續獲得省市級、國家級十多項大獎。2003年她以激越、委婉的唱腔，細膩傳神的表演，以及水袖功、雙手倒書書法的特技展示，壹舉奪得山西電視臺《走進大戲臺》欄目年度戲曲擂臺賽年終總擂主。2004年她以超凡的藝術才華，獲得第二屆“中國戲曲紅梅大賽”金獎。
2006年5月20日，在中央電視臺，賈菊蘭表演了雙手倒書書法絕活後，著名主持人敬壹丹激動地說：“展示活動進行到現在，這是第壹次看到地方戲，第壹次看到戲劇與書法結合，並出自壹個人。”
俗語說：“臺上壹分鐘，臺下十年功。”在舞臺上為人們奉獻了視覺盛宴的賈菊蘭，在臺下付出了太多的辛勤和努力。
那還是在2000年的時候，菊蘭要出演《陳三兩》壹劇中的陳三兩壹角，戲劇中的陳三兩就是雙手會寫梅花字。當時，她想多少蒲劇界老藝人、名藝人都有自己的“壹招鮮”，而蒲劇藝術也面臨著創新與市場選擇的嚴峻局面，我何不趁此機會學壹套奇特本事，將書法植入自己的表演中，把原來戲劇表演中的假寫變成真寫。因為父親與大哥都寫得壹手好字，自己幼年對書法也有所接觸。她毅然決定重拾書法。
為了很好地掌握運筆等技巧，菊蘭不惜花費，起初就選用好宣紙當做練筆用紙，壹天練字要達到8小時以上，下鄉演出時，她也時常背著筆墨紙硯。壹有工夫，她就拿出來書寫練習，常常練習到深夜。在劇團程小亭老師和書法家趙玉漢的悉心指導下，經過幾年的研習，賈菊蘭的書法終於上了道。而用雙手寫不同的字，尤其是壹些不常寫的字，曾經讓菊蘭頗感困難。怎樣用左手反著寫出俊秀的正字來？菊蘭苦苦思索後，找來壹面大鏡子放在身後，從背後的鏡子中修正字的形體。有時壹練就是幾個小時，常常習練起來忘了睡覺，耽擱吃飯，壹頓飯多次熱是常有的事。每次要書寫新的內容，她都要多次反復練習，直至熟練為止。有壹次，當把幾個字習練得像模像樣的，自己感到滿意了，準備睡覺時，壹看窗外，已經天大亮了。多少年來，她只知道習練用過的廢宣紙壹捆壹捆地往外扔，廢白布壹條條地被卷了起來，卻從不去算到底花費了多少錢。經過10年千百次地辛勤苦練，終成正果。
機會總會給那些有準備的人。
今年1月30日，正在下鄉的賈菊蘭接到了團裏的通知，要她參加中國 （山西）·斯裏蘭卡文化交流演出。由於是第壹次出國演出，她心裏既高興又緊張。為了突破語言上的交流障礙，使國外觀眾也能領略到中國蒲劇藝術的巨大魅力，她抓緊時間準備演出節目。戲歌《三晉頌》是她曾經的獲獎曲目，整個演出除了演唱之外，還穿插了水袖和雙手倒書書法絕活。賈菊蘭思考後，覺得更應該側重水袖和雙手倒書書法表演，因此她做了充分的準備。
在斯裏蘭卡的演出過程中，她讓水袖的表演更加細化、難度更加增大，並把書法表演由過去只有最後兩個字同時書寫增加到後四個字時就同時用雙手書寫。她演唱完蒲劇戲歌《三晉頌》後，又在橫幅上雙手倒書了 “中斯友誼，萬古長青”書法作品贈給了斯裏蘭卡政府留念。此次演出交流取得了圓滿成功，兩場演出，觀眾場場爆滿，演出結束後許多當地觀眾還熱情上臺與她合影。斯裏蘭卡文化部領導、科倫坡市政府官員和當地觀眾也對演出給予了高度評價。
人們的熱情肯定讓賈菊蘭出國前對國家不同、語言不通難以交流的擔心也隨之煙消雲散。她告訴筆者，藝術無國界。各個國家，語言雖不同，民族之間的藝術語言是相通的。加上翻譯，觀眾完全明白節目的內容和表達意思。觀眾的掌聲和喝彩聲就是最好的見證。
當談到這次赴斯裏蘭卡她的最深印象時，她說：“斯裏蘭卡原名錫蘭，首都是科倫坡，這裏風景美麗，氣候宜人，物產豐富，宗教、佛教文化發達，是多民族國家。來斯裏蘭卡印象最深的是無論政府官員還是普通民眾，到處都能感受到對中國人民熱情和深厚的情誼。”
她還告訴筆者，最難忘的有兩件事：第壹件是，在後臺時，壹名熱情的斯裏蘭卡觀眾抱著她皮膚黝黑發亮而且僅壹歲左右的瘦弱的孩子過來，要我把孩子抱在懷中合影。當她示意要我把孩子抱在懷中那壹剎那，說實話我心裏都有點害怕，說話有點哆嗦，但我壹看孩子的眼睛欣喜地望著我，緊張的心情壹下子就消失了，很自然地把孩子抱在了懷中。深感無論是哪個國家的演員與觀眾，只要有對藝術***同的熱愛，心與心就能貼得更近。第二件是，演出結束後，當初參觀當地有名的佛牙寺時，給他們當導遊的小夥子跑過來朝她豎起大拇指，還用不太熟練的漢語說，“蒲劇真是太棒了！”
賈菊蘭說，出國交流讓我看到了蒲劇的新希望。 《青絲淚》再唱蒲劇經典賈菊蘭演繹水袖絕活
12月5日晚,由我市蒲劇團青年演員賈菊蘭、褚曉丹、楊朝奇主演的新編大型古裝蒲劇《青絲淚》在河東劇院上演,近千名戲迷觀看了這場演出,並引起強烈反響 。
據了解,蒲劇《青絲淚》由明傳奇《焚香記》改編而來,講述了官宦之後敫桂英因家道中落,為葬亡父不得以身落青樓,落魄公子王魁在上京趕考中,貧病交加,倒臥雪地而幸被桂英所救,兩人後情投意合,結為夫婦,並在海神廟前盟誓,後王魁高中,卻在權勢的威逼下與相府千金成親,負了癡情女桂英的故事。幾百年來,這部傳奇先後被蒲劇藝術家們改編為《情探》、《煙花淚》、《情判》等系列劇目,常演常新,久演不衰。而此次改編的蒲劇《青絲淚》再次以新的表現手法和先進的舞臺技術,使廣大觀眾享受了壹場新的視覺盛宴。
該劇由北京新生代導演席凱擔綱導演,在第五場演出中,借鑒電影蒙太奇的手法,用明暗兩種燈光表現出前景是癡情女在為心上人祈福——“只要王郎身無恙,縱然我折壽也無殤”,背景是負心漢與相府千金拜堂成親,不僅簡潔地交代了劇情,更是強化了戲劇的對比沖突。該劇在編排中加入了現代舞美技術元素,取得了良好效果,在表現敫桂英得知王魁負了自己的心情時,該劇使用閃光、音響效果和背景畫屏劈為兩段的手法加以表現,給人震撼；在表現桂英“打神”哭訴後自盡時,只用暗光下壹條白練吊起桂英衣裙的特寫,就將這壹故事情節交代得清清楚楚。在桂英向“海神”哭訴自己委屈時的滾白演唱中,賈菊蘭打破傳統的滾白唱腔,並采用新的音樂伴奏,生動展現了壹個萬般委屈無處傾訴的人物情緒。整場演出中,最為值得壹提的就是賈菊蘭的水袖功。在桂英痛向判官像求訴時,其左右手的水袖變幻出不同花型,表現了人物憤怒而悲怨的內心世界；在桂英的哭訴未得到回應後,賈菊蘭分別用單沖、雙沖等不同的沖袖功夫,表現絕望的桂英怒打“神靈”(塑像)的劇情；在唱到“神靈不過是泥塑的……”時,賈菊蘭躍上香爐,用倒首虎下腰舞水袖的高難度動作來表現桂英心如刀絞的心情,在給觀眾以震撼的同時,贏得了觀眾陣陣熱烈的掌聲。
據了解,該劇是為慶祝市蒲劇團建團40周年而精心打造的經典劇目. 賈菊蘭為《同樂五洲》獻絕技1月18日,在平遙古城縣衙,蒲劇名角賈菊蘭以壹手漂亮的書畫絕技及精彩的水袖功表演,贏得了中央電視臺、山西電視臺聯合舉辦的“《同樂五洲》——相聚平遙”現場觀眾的不絕掌聲。
當日,賈菊蘭表演的劇目是傳統蒲劇《意中緣》中的《畫梅》壹折,只聽壹曲“我這裏速取過丹青筆硯,畫壹枝寒梅傲風霜”唱罷,她揮毫壹展畫筆,隨之墨香溢出,梅花綻放。
在這場春節特別節目中,既有羅馬尼亞、喀麥隆等外國朋友表演的中國戲曲,又有魏金棟等民族聲樂名家的唱段,為該節目增添了濃郁的地域文化色彩。賈菊蘭的蒲劇絕活又壹次征服了中外朋友。央視導演評價道:“賈菊蘭的書畫表演,為整個節目平添了獨特的中國傳統文化元素,營造了濃烈的年節氣氛,是把蒲劇推向廣闊市場的壹個很好契機。”
賈菊蘭自幼酷愛戲曲藝術,先後拜蒲劇藝術家筱蘭香、武俊英為師,主工旦角。她善於用嫻熟精妙的水袖功、雙手書畫等特技來刻畫人物。 蒲劇名角賈菊蘭應邀表演《意中緣》
由山西廣播電視臺承辦的正月正全國12省市電視臺元宵節戲曲晚會節目單敲定，運城市蒲劇團青年演員賈菊蘭將獻藝表演蒲劇《意中緣》選段。
賈菊蘭是稷山人，自幼酷愛戲劇，師從蒲劇名家筱蘭香和武俊英，以過硬的水袖功、舞臺上即興雙手書繪深受觀眾喜愛。2006年，運城參選全國“十佳魅力城市”角逐中，她代表運城以書畫戲藝同臺競秀的精彩表演，為運城榮膺魅力城市作出了應有的貢獻。多年來，賈菊蘭苦練戲功，曾榮獲山西省杏花獎、第二屆中國戲劇紅梅金獎等。
此次由山西廣播電視臺承辦的正月正全國12省市電視臺元宵節戲曲晚會，邀請了北京、安徽、上海、河北等12省市的戲曲名家同臺演出。其中全國戲曲名家於魁智、李勝素、李維康、白淑賢等均在晚會中有精彩獻演。賈菊蘭是運城唯壹參加演出的蒲劇演員。
此次“正月正元宵節戲曲晚會”***分《風花雪月》、《梨園群英》、《古調新韻》、《花好月圓》4個篇章，賈菊蘭表演的蒲劇《意中緣》選段位於第壹篇章。屆時，她將為大家獻上時長6分鐘的精彩表演。
據了解，正月正全國12省市電視臺戲曲晚會將於元宵節期間，分別在北京、安徽、甘肅、黑龍江、遼寧、上海、深圳、山西、浙江等12省市電視臺播放。 龍騰盛世賀新年蒲劇新秀元旦戲曲晚會演絕活
元旦期間，經山西電視臺層層選拔、推薦，我省運城市蒲劇團青年旦角演員賈菊蘭作為山西省惟壹代表，參加了黑龍江、北京、河北、上海等16省（市）聯合舉辦的“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會的組臺演出。
16省（市）輪流主辦的元旦戲曲晚會，今年已是第10次。各省（市）電視臺選送的節目，陣容強大，群英薈萃。許多享譽全國的戲 劇明星紛紛拿出看家的本領，在晚會上壹展風采。在眾多重量級戲劇明星的大聚會中，作為小字輩的賈菊蘭身著盛裝，由大型古裝舞蹈隊伴舞，在熱烈歡快的樂曲聲中登場亮相，壹曲《文明三晉》唱得字正腔圓，委婉抒情，自然流暢，情真聲美。當唱到“後土秋風長天”時，賈菊蘭疾如鴻雁，飛身上桌，造型優美，動作快捷。隨後賈菊蘭下腰“雙雲袖”、“倒首虎”後翻身下桌等特技運用得嫻熟自如、幹凈利落。最後在激揚優美的伴唱、伴舞中，賈菊蘭雙手揮毫，站在1丈7尺長、2尺3寸寬的大幅白布後，面向觀眾，從右向左大書“厚土納物阜，晉水潤民豐”10個大字。賈菊蘭反寫，觀眾正看，前8個字右手壹個、左手壹個，交替書寫，收尾“民豐”兩個字左、右手同時書寫！僅有5分18秒的表演，集中展示了賈菊蘭不凡的藝術才華，那神韻、那功力，尤其是那清秀、剛勁、龍飛鳳舞的反寫行書，令觀眾大為驚嘆。從而對蒲劇和底蘊深厚的山西戲劇文化有了進壹步的了解。 千古絕唱千古恨
——由賈菊蘭主演的新排傳統戲《情判》觀後
得知市蒲劇團在新排傳統戲《情判》,先睹為快的念頭讓我尤感急切。因為該劇的前身《情探》、《煙花淚》是被王秀蘭、譚蘭英、任跟心幾代蒲劇名家演繹得淋漓盡致的經典劇目,新秀賈菊蘭也以該劇重頭折子戲《打神告廟》先後奪得山西省戲劇“杏花獎”、山西衛視《走進大戲臺》年度總擂主、河南《梨園春》銅獎。我想象不出,市蒲劇團再排該戲會是什麽樣子。有幸觀賞後,其中的新變化讓我甚感欣慰。
新版《情判》的特點之壹是“老戲重排有新意”。心地善良的宋代名妓敫桂英雪中遇到窮困落魄、冷餓交加的秀才王魁,熱心施救並托付終身,供其讀書。赴考前,王魁山盟海誓,永不負心。王魁高中後毀約,入贅豪門。桂英悲憤交加,怒打神靈,發誓報仇,並於絕望之中自縊身亡。桂英魂靈情探王魁,未想王魁讓其徹底絕望,最後由判官、小鬼勾去王魁的魂魄。“癡心女子負心漢”往往能引起人們同情和鞭撻。在新的社會條件下,仍有壹些人自覺或不自覺地演繹著這樣的愛情悲劇。而新版《情判》主題深刻、結構緊湊、手法新穎、層次分明,是集思想性、文學性、藝術性、觀賞性於壹體的佳作。
該劇的特點之二是“滿臺新秀挑大梁”。賈菊蘭、褚曉丹、李曉芳、李紅麗、王苗苗等壹批新秀傾情演出,較好地完成了人物形象的塑造,成為該劇的亮點之壹。新版《情判》由藝術創作漸臻佳境的蒲苑新星賈菊蘭主演。她以端莊俊秀的扮相,字清韻濃、自然流暢、聲情並茂的唱腔及逼真細膩、張弛自如的表演,塑造了敫桂英雖居社會底層,卻善良高潔、性格剛烈、敢愛敢恨的古代烈女形象。與此前相比,賈菊蘭的技藝更加嫻熟,尤其是她那技藝高超的水袖功、幹凈利落的滑步雙跪、迅如飛燕的飛身上桌和輕捷柔美的“倒首虎”翻身下桌4項絕技,令人贊不絕口。
更為可喜的是,市蒲劇團大膽起用年僅21歲的生角新秀褚曉丹扮演王魁。他扮相英俊、嗓音洪亮、行腔舒展、唱腔激昂、表演灑脫,頗具其師王藝華的神韻和風采,引起廣泛關註和好評。
值得壹提的是,年逾七旬的著名戲劇藝術家、導演韓樹荊與助手吉有芳,為打造新版《情判》傾註了大量心血,加上著名蒲劇音樂家高中秋精心作曲,保證了該劇的成功。
第八篇 梅花獎照亮藝術路——記山西最年輕的摘梅者賈菊蘭（圖）
菊蘭真不假，雙管見嫻雅。
長袖舞情韻，聲色動千家。
——中國戲曲學會副會長曲潤海對賈菊蘭的評價
2013年5月，中國戲劇最高獎——第26屆“梅花獎”在北京頒獎，來自運城市蒲劇團的賈菊蘭格外引人註目——1977年出生的她是我省獲得梅花獎的演員中年齡最小的壹位。
壹個從稷山鄉村走出來的小妮子，是如何以小字輩的身份摘得讓大多數戲劇演員努力終生都無法企及的梅花獎呢？日前，本網記者對賈菊蘭進行了專訪。
兒時做起蒲劇夢
賈菊蘭第壹次接觸蒲劇，是從兒時開始的。上世紀80年代，人們的精神生活還很匱乏，在運城稷山縣太郝村成長的小菊蘭，常常盼望著蒲劇團到村裏唱大戲。
“每次唱戲，村裏的鄉親們就扶老攜幼、自帶板凳到大戲臺前看戲，賣油糕、糖葫蘆、瓜子等小吃的商販也會在觀眾中叫賣，村裏像趕集壹樣熱鬧。”當別的孩子眼巴巴纏著大人買零食時，瘦弱的小菊蘭卻安靜地盯著戲臺上的幕布，盼著大戲開演。
賈菊蘭生活照
女演員們化著漂亮的妝，穿著五顏六色的衣服在臺上演唱，水袖壹甩，碎步壹邁，依依呀呀的唱腔跟著響起來。“舞扇子、甩手絹，舉手投足都好神氣，我就盼著自己有壹天也能在臺上當個‘好把式’。”曲終人散，劇團到別的村子唱戲了，小菊蘭的心“也跟著走了”。蒲劇在她幼小的心靈裏紮下了根。
可是老實巴交的父母卻反對她學戲。“農村娃娃別不務正業，踏踏實實學好功課，考中專、大學才是正路！”父親還常常告誡她“學戲可苦哩，練不會師傅會打人”，但這並沒有讓她打消學戲的念頭。12歲時，小菊蘭在家人的強烈反對聲中，以“絕食”相抗爭，“自作主張”報考了稷山戲校，後來到新絳縣戲校。
在新絳戲校，為節省開銷，小菊蘭花五毛錢買了壹把青辣椒，蘸點鹽就饅頭吃。練習基本功時，需要不斷練習踢腿、下腰、拿頂、翻跟鬥，辛苦乏味，但菊蘭不敢松懈，別人練3個鐘頭，她就練6個鐘頭，從不懈怠。為練好甩水袖，她穿著媽媽用三天時間親手縫制的壹件戲裝，她靠在樓梯上練，在大風中練，在角落裏練，練就了過硬的水袖功。
苦練贏得名師教
菊蘭的刻苦與勤奮，打動了壹代蒲劇大師筱蘭香，被其收為關門弟子。“筱老師壹招壹式教我《花田錯》、《贈劍》、《桃花媒》等保留劇目。”筱老師病重時，把頭飾和耳環贈送給菊蘭，對這個勤奮有靈性的愛徒寄予無限厚望。
此後，蒲劇皇後武俊英等人也對菊蘭口傳身授，還多方聯系，在1998年把她調入運城市蒲劇團，給她壹個更大的舞臺。
對別人來說，調入蒲劇界最高級別的運城市蒲劇團，該是沾沾自喜的事，可在菊蘭看來，她更多的是“誠惶誠恐”。“這裏人才濟濟、臥虎藏龍，我壹個縣劇團青年演員，壓力很大。”
賈菊蘭在舞臺上展示水袖功
菊蘭說，從藝之初，她只知道梅花獎是全國戲劇最高獎，卻從未將自己和梅花獎聯系在壹起，“太高了，像摘星星，不敢想。”可是在運城市蒲劇團，菊蘭有機會和幾個梅花獎得主朝夕相處，其精湛的表演藝術打動了她，也讓她敢於去想摘“梅”的事。“不想當將軍的士兵不是好士兵，不想奪梅花獎的演員不是好演員。”菊蘭決定用超人的勤奮向梅花獎沖刺。
在完成劇團安排她演的《打神告廟》、《貍貓換太子》等劇目時，她還主動“撿戲”，把《火焰駒》中的旦角演了個遍，提升自己對角色的把握能力。憑借出色演出，她獲得運城戲劇匯演金牌獎、龍門獎和山西戲劇杏花獎、中國戲劇紅梅金獎等獎項，增強了摘“梅”的信心。
賈菊蘭書法作品
為更好塑造人物，2001年，她又拜程小亭、趙玉漢等人學習書畫，隨時帶著筆墨紙硯，每天利用演出間隙和休息時間苦練八九個小時，掌握了在演出時正書、反書、雙筆寫字和畫畫的絕活，以此獲得在央視《同樂五洲》等節目演出的機會，還曾代表山西赴斯裏蘭卡演出。
帶傷忍痛摘梅花
賈菊蘭劇照
2012年，賈菊蘭主演的《青絲恨》被列入奪“梅”計劃，歷經多年努力，她終於與梅花獎如此之近，喜不自勝的她忍不住流下了眼淚。
為在劇中塑造壹個全新的敫桂英，賈菊蘭投入到緊張的排練中。為帶給觀眾更多的藝術享受，《告廟》“打神”時的動作改上桌為上香爐。“過去嫻熟自如的表演用不上了，得從頭開始學。”但再難的事也難不倒賈菊蘭，她每天花大量時間在近壹米高的香爐上練習下腰等高難度動作。
當年7月的壹天，她正飛身上爐時，左腿卻怎麽也跨不上去，壹陣劇痛襲來，她倒在了排練現場。經檢查，被確診為“左膝蓋半月板破裂”，醫生要求她必須治療、靜養，否則可能再也上不了舞臺，走路也會受影響。導演心情沈重地勸她休息，說以後還有機會。
忍著劇烈的疼痛躺在床上，賈菊蘭思緒翻滾、心潮難平：難道就這麽放棄來之不易的機會嗎？“《青絲恨》排練這麽久，太不容易了，我不能放棄！”賈菊蘭咬著牙要求繼續排練。每天，同事、愛人背著她從北五樓的家中到南四樓的排練廳上上下下，導演講戲時，她在旁邊說詞、演唱。驗收演出時，她請醫生打了封閉針，照常進行演出，獲得壹致好評。
2012年11月25日，賈菊蘭赴京手術，取出破碎的骨頭，開始靜養恢復，術後100天，又在杭州嫻熟地完成表演。等待梅花獎評比結果的過程滿懷期待又痛苦難熬，“分分秒秒，像等待‘判決’結果壹樣，心裏揪得緊緊的。”
2013年5月20日，她終於站在了中國戲劇梅花獎的領獎臺上，成為山西最年輕的梅花獎得主。
“其實，梅花獎根本不是壹個個人獎項，在我身後，站了無數個老師。”賈菊蘭說，每個老師對她的關心愛護促成了她的今天，廣大戲迷的厚愛讓她唱到了今天。但獲獎只代表過去，她要把獲獎當作起點，在今後潛心創作、多多帶徒，做壹個德藝雙馨的梅花獎演員和合格的蒲劇藝術傳承人。