英國導演肯·羅奇Ken Loach最著名的電影有什麽？推薦！
英國導演Ken Loach的《對不起，我們錯過了妳》，不容錯過。
入圍2019年戛納主競賽單元，老爺子80多歲了，依然葆有創作欲。
他好像壹輩子沒拍過賣座的電影，鏡頭始終對準底層民眾。
導演生涯14次入圍了戛納主競賽單元(2次捧獲金棕櫚)，在威尼斯有終身成就金獅獎，在柏林也有榮譽金熊獎。
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本片劇情老紮心了，講述的是英國紐卡斯爾壹家四口的生活。
他們不是當地人，從曼徹斯特遷居去的，租房住。
男主人瑞奇，先前是工地工人，什麽工種都幹過，如今準備轉行當物流快遞員。從他雙臂皆有紋身、說話帶臟詞、聊起足球會較真等特征來看，估計經歷過憤青歲月。出於尊嚴，沒領過失業救濟金。
女主人艾比，是個上門工作的護理員，客戶都是老弱病殘，時有突發狀況要應付，但她工作非常負責，有愛心也有耐心。
大兒子賽巴在念高中，正值叛逆期，熱衷街頭塗鴉；小女兒莉莎11歲，乖巧可人。
背負著債務，壹家人過得很辛苦。
瑞奇跟快遞站的關系，老板說得好聽，說瑞奇是合夥人、沒有目標績效、自己主宰命運，其實就是沒有福利和保障。壹周工作6天，每天14個小時。為了貸款買小貨車，瑞奇賣掉了妻子工作所需的私家車。
艾比的工作零底薪，按家訪次數計酬，交通費需自理，從早上7點半工作到晚上9點半。私家車賣了後，需要坐公交車和步行輾轉於不同客戶家。
兩口子勤勞肯幹，法定的每天8小時工作制？對窮人來說，不存在的。
工作時長飽和，自然就難以對子女照顧周全。賽巴厭學，莉莎失眠，兄妹倆還時常要自己弄吃的。
影片播放到壹半，才第壹次看到他們壹家四口非常難得的圍坐在壹起，吃壹頓印度菜外賣。
兩口子睡前談心，瑞奇感嘆：我真的沒想到生活會這麽苦，感覺諸事不順。
艾比也神傷：愈是努力工作，就愈沈入無底深淵。
這就是所謂生活的無力感吧。
快遞員工作不好幹，就像老板對瑞奇說的，“客戶誰會真正問候快遞員，妳開車睡著了，和公車相撞，他們不管，他們只在乎運費、效率和收件”。
不如意的生活，會時常遭遇墨菲定律，就像瑞奇越是趕時間的時候，越是會遇到電梯壞了、客戶不按規提供證件、老板要找他訓話等外力耽擱；就像瑞奇越是累得像條狗，沒時間精力照顧兒子，兒子越是會闖禍，惹事還逐漸升級，從曠課到打架，從被停課到偷竊被警察抓，瑞奇終於失控出手打了兒子。
瑞奇和艾比兩口子其實很恩愛，為了養家壹起吃苦，發生爭吵也會很快互相道歉。
這是最讓人欣慰的地方，多少夫妻在這種日復壹日的辛苦日子裏，逐漸走向分崩離析。
但生活不會因為妳善良、因為妳們恩愛就輕易放過妳。
青天白日的，瑞奇遭遇搶劫，被痛毆被羞辱還被搶了貨品，他工作中最重要的掃描槍也被踩爛了。
就醫也不順利，發達國家的醫院也是人滿為患，效率急人。老板打電話來，卻只關心利益，要他找好隔天的代班、要他賠500英鎊貨品錢，掃描槍更是索賠1000英鎊。
逼得壹貫柔聲細語好脾氣的艾比，都在公眾場所大聲飆臟話，怒吼“事關我的家庭，不容許妳踐踏”。
瑞奇傷勢不輕，肺部、頭部、手掌都受創，壹只眼睛都腫得跟桃子似的，但壹覺醒來還是要出工，兒子苦勸沒用，妻子阻攔也沒用。
他當然知道妻子兒子都是為他好，但他更知道，壹天不出工帶來的經濟損失，他們這個本就捉襟見肘的家庭再承受不起了。
貧賤夫妻百事哀，說是錯用了其本意也好，此情此景，竟也想不到別的話可以形容。
片名“Sorry?We?Missed?You”(對不起，我們錯過了妳)，出自瑞奇所在快遞中心的單據，投遞失敗的單子上印著這句標語。
我上門給妳送貨，妳不在，但要說對不起的是我，是我錯過了妳，而不是妳失約。
對老板來說，顧客是上帝，不可得罪，而工人只是服務上帝獲得收益的工具人。底層民眾遭受不公平的資本主義剝削，卻無力反擊。
“對不起，我們錯過了妳”也可以放諸家庭，瑞奇和艾比被謀生所累，在孩子需要更多陪伴、更多溝通的時候，他們錯過了。孩子長大是很快的，就跟父母老去壹樣快，錯過了，歲月可無法回頭。但是瑞奇和艾比能怎麽辦呢，仍是無力改變，首先還是要活下去不是麽。
老爺子還是還nice的，雖然是現實主義的拍法，白描、不炫技、平實運鏡、不介入導演主觀情感，但瑞奇壹家的團結沒散，沒有讓悲劇走向更悲處。貧窮生活全仰仗著親情溫暖那壹點支撐，不然哪有動力去拼命幹活。父親的受傷，也給兒子釋出善意、父子和好提供了臺階。
配樂也極節制，只在壹家四口唯壹壹次都坐上小貨車出行時，使用了Young?MC的嘻哈歌曲《Know?How》，另外只有片尾要出字幕了，壹曲憂傷悲愴的配樂才響起。
現實主義題材的電影很難拍，商業回報的風險也大，所以願意拍的導演越來越少。
這年頭，流行的是超級英雄，是特效大場面。在中國更是如此，以前第五代導演還能聚焦黃土地，但逐漸被人們嫌疑是張揚了家醜，現在已經沒有第幾代導演壹說了，不再有***同的使命，什麽賺錢拍什麽，迎合觀眾而不是引領觀眾，花重金和大力氣在宣發營銷，而不是夯實劇本、打磨質量。
國人的審美取向還是更偏於借影視作品逃離現實，而不是借它認識現實、探索現實，所以甜寵、古偶、仙俠大行其道。沒有深度的甜，是死甜。
所以拍現實主義題材影片的導演，很值得敬佩。