臺灣的創作女聲的“二陳壹楊壹張”指的是誰？

二陳 陳珊妮 陳綺貞壹張 張懸壹楊 楊乃文陳珊妮，是個用音樂來思考的充滿臺灣島嶼特色的婉約女子。壹種臺灣式的來自小女人的大氣，雖然寫下的都是自己生活裏的點點滴滴，卻鮮有那種臺灣流行音樂裏常見的很徘徊的小傷小感，取而代之的是壹種很女性主義的調侃和嘻笑怒罵。　　《華盛頓砍倒櫻桃樹》從頭到尾都是我最喜歡的陳珊妮的作品。臺灣唱民謠的女生如此之多，但作出的專輯總有些許類似或者雷同，唯獨陳珊妮的第壹張，到現在10年過去了，卻壹點不過時，雖然不再是很in的東西，但拿出來聽還是很有感覺。　　此時的陳珊妮是個如日中天，壹天天接近臺灣唱片制作人中流砥柱的玩電子的女人。她的音樂的力量感，她的音樂的多元性，她駕馭流行音樂的遊刃有余可以從她的唱片當中壹覽無余。《拜金小姐》是張好評如潮的專輯（是否又是叫好不叫座我就不知道了），概念完整，技巧多樣化，跟李端閑的合作可圈可點之處多多，也的確是2004年走過的將近半年時間裏臺灣唱片最亮眼的好作品。關於這張cd的樂評到處都可以找的到我也就不再熬述。毫無疑問的是，在已經走到後唱片工業的臺灣，還能有陳珊妮這樣快樂做音樂而且品質始終不賴的音樂人，是音樂多元化和音樂環境養份頗高的壹種佐證。無論是不是喜歡，陳珊妮的音樂是壹直在向前走的音樂，這壹點，是很不容易的。　 最近幾年裏聽過若幹次常常去臺北的pub看表演的制作人或者朋友們嘴裏聽到這個名字，每壹個知道我曾經寫過女巫歌手的臺灣朋友幾乎都說起，我再去臺北，應該去看看這個歌手的表演。　　　　　　　　　　　聽到《寶貝》《並不》之類的歌曲，以及她未發表的整張專輯的時候，覺得是壹個非常會寫歌也很真誠的典型的臺灣創作型小女生的調調，歌詞部分的創作能力尤其突出，跟早年的陳綺貞有壹些些相似之處。聲音幹凈，清澈，而且旋律討巧，非常具備流行性，內心有壹種原因不明的禪弱讓我有壹些些的不理解，好像夏天壹杯淡淡的檸檬水，味道清甜。　　但後來倒胃口的是不止壹次看到諸如女巫店、地下社會或者河岸留言的歌單上關於歌手的介紹的部分，非要把自己說成是“英國搖滾的奇葩”或者標榜“冷到不行”，這壹點我個人是非常無法接受。壹個自己明明是吟唱壹點非常小女人、小女生的可愛的民謠，明明是在做非常討巧的流行音樂的歌手，為什麽壹定要讓自己披上搖滾的外衣？不是說妳表演的時候無法控制自己的情緒而嚎啕大哭，又或者妳張嘴閉嘴搖滾樂，會站在舞臺上大叫“搖滾不死”問觀眾“搖滾樂是什麽？”，之類的弱智句子或者弱智問題，妳就是個real rocker。　　常常聽到有聲音把她跟陳綺貞做比較，也許是因為我壹直非常排斥用小聰明來做音樂，　也許是因為我比較喜歡綺貞做音樂的不卑不亢和很紮實的進步，於我而言，陳綺貞的音樂顯然比張懸優秀很多。　　到我寫下這些文字的時候，張懸還壹直是個在pub駐唱的歌手，她是現在臺灣的創作型女歌手裏少有的新秀，年紀不大但多年的pub表演生涯讓她具備了豐富的表演經驗，也對市場的流行動向有了自己的把握和理解，所以她的唱片應該是值得期待的。 楊乃文1995年，還沒發片前，在實驗性十足的dmdm專輯中，初試啼聲的她，用真誠無修飾卻感情豐沛令人驚艷的聲音唱著《愛上妳只是我的錯》　　1996年，Monster魔巖校園Live演唱會上爆發力十足的發表自己第壹手創作《FEAR》　1997年7月29日，楊乃文的首張個人專輯《One》推出　　1999年9月9日楊乃文推出了第二張專輯《Silence》 專輯獲得2000年第11屆金曲獎最佳國語女演唱人大獎　　2001年5月3日 楊乃文推出了第三張個人專輯《應該》。於2001年7月7日在臺北市臺大綜合體育館舉辦了名為“Back to Music”的首次個人售票演唱會。《應該》也獲選為中華音樂人交流協會評定的“年度十大專輯”之壹。　　2002年，除了爆裂十足的現代搖滾風以外的楊乃文卻也有娓娓道來的古典優雅，聽她唱著 第凡內早餐的主題曲《Moon River》，更引領我們想象楊乃文的無限可能。　2004年，獨壹無二的楊乃文，20首最收錄，壹月九日，與妳見面。　2006年12月1日 在上壹張唱片發行的五年後，楊乃文的第四張專輯《女爵》於2006年12月1日發行。和前三張專輯不同的是，這次楊乃文親自擔任專輯的制作人。