這部日本片又讓我對人性有了新認識
像《小島驚魂》《孤兒怨》《第六感》那樣的，又給妳驚嚇，故事又開腦洞、反套路。
看完時回想吧，感覺無論其中的情感還是人性，都相當值得回味，實在對人生太有益。
說這麽多，因為又出現壹部。
看的時候，驚喜，因為 沒。有。套。路。
看完後，驚嚇，過了幾天越想越怕…… 後。勁。太。足。
妳不讓講，Sir也非得講——
《毛骨悚然》
クリーピー
爛番茄熱度高達 93% 。
不過豆瓣口碑兩極分化。說好的人誇上了天。
太驚人了， 驚嚇場面幾乎為零，卻讓人背脊發涼。
好幾處看得心驚動魄。
今年目前為止最大膽和前衛的作品。
說差的人也不留手，而且，不像水軍。
Sir覺得，可能因為這部片真是 毫無套路、充滿意外 。既然是意外，那……
肯定有人能接住，有人接不住嘍。
Sir嘛，自然是接住了，並且享受著。
Sir甚至想說， 這是今年最值得反復刷的懸疑片。 因為它的毛骨悚然，是那種不見血的。
片名又叫《怪鄰居》，故事圍繞壹個怪鄰居展開。
全片可以分為前後兩部分。
前半部分是 寫實偵探類型片 。以雙線結構巧妙展開。這部分看的是刺激。
男主叫高倉（西島俊秀 飾），是個犯罪心理學家。本來做警察，因為失誤害死了人質，所以轉行做老師。
他帶著妻子搬了家，到了僻靜的小地方，準備過雲淡風輕的生活（到這裏為止還是套路）。
果然和平才是最好的啊
幸好妳不做警察了吧
主線壹就是高倉在學校上課，從檔案庫裏發現了壹樁無頭案——
壹家三口失蹤。失蹤案不奇怪，奇怪的是老爸老媽和大兒子都不見了，唯獨留下壹個才上初中的小女兒。不過這個小女兒也什麽都不知道，沒有證詞。
所以這案子，六年了還沒破。
高倉呢，出於戒不掉的查案愛好，和之前的同事野上（東出昌大 飾）開始查案。
主線二則是妻子康子（竹內結子 飾）不斷發現鄰居西野（香川照之 飾）的……
各種怪事。
首先嘛，人怪，光看他的神情都瘆得慌。
其次，舉止怪，壹言不合就翻臉嚇人（老戲骨香川照之真是把變態演得活靈活現）。
再次，他家屋子更怪。
康子第壹次走進這個“邪惡之屋”時，光是壹股奇怪的氣氛就嚇得她夠嗆，但明明什麽都沒有。
影片的小高潮，是兩條線的融合。高倉查到案子和這位怪鄰居有關。於是讓上野去調查。
我發現了壹件奇怪的事
我家與西野家之間的位置關系
和本田與水田家的位置關系壹樣
按照普遍懸疑片套路，發展到這個層面，基本已經無懸念。後面就是加快節奏，主角和反派鬥智鬥勇，最後壹秒主角反殺、贏了。
然而Sir說了，此片反套路嘛。
從上野走進怪鄰居家那壹刻，畫風突變，進入後半部分—— 寫意神秘魔幻片。
很多觀眾從這開始理解無能，覺得故弄玄虛。其實這部分才是精髓。
寫意，重在營造壹種難以說透的氛圍和感覺。
首先，屋子。
上面妳已經看見，玄關長這樣。
結果，向右轉個彎就成了……這樣。什麽鬼，工業混凝土？
通過陰暗狹窄的通道之後，還有道鐵門。
打開鐵門，還有個神秘的密室。墻面是工業風的凸起褶皺。
（Sir不禁想問這種裝修，要花多少錢？）
這個空間像不像是脫離現實，進入了異次元。
房子怪成這樣，不算怪，最怪的是劇情。
以下涉及死爆料，如果妳還想保持懸念自己看，慎入！
我是“妳自己想看”的分割線
3。
2。
1。
好，Sir揭曉了。
怪鄰居作案手法不是壹刀斃命的殺人， 他可是很雞賊的 ——為了不和犯罪沾邊，絕不輕易自己動手。
他的絕活是： 入侵家庭，操控家人，互相殘殺。
密室裏關著的壹家三口，可能才是真正的西野壹家。反正怪鄰居絕對不是這壹家的。
小女兒被怪鄰居控制，殺了父親，還向母親舉槍。
甚至連高倉的妻子康子，也被怪鄰居輕易控制。
這個怪鄰居怎麽那麽牛掰呢？
他控制人的方式簡單又粗暴——打針。這針堪比迷魂針，壹針過後，任何人都俯首帖耳，願意為他做任何事，甚至殺父弒母。
就這樣，怪鄰居控制了壹個又壹個家庭，間接性殺了壹家又壹家人。玩膩了或者感覺到要暴露了，就去找其他目標，繼續潛伏起來。
Sir看到這，就想起日本壹樁匪夷所思的懸案—— 尼崎事件 。
簡單概括，就是壹個老太婆，引發了至少五個家庭破裂、八人死亡、三人失蹤的案件。
她的作案手法也是控制人，教唆血濃於水的親人互相虐殺。至於她是如何蠱惑的，沒人知道……
和電影很像吧？想壹想是不是很發毛？
不過電影把這個謎，簡單處理成了壹劑超強迷幻藥。
並沒有解釋怪鄰居究竟是誰，犯罪動機是啥，迷魂針究竟是哪個小小發明家研發的……
這正是本片的用心， 將故事發生的空間、劇情和兇手架空於現實之上，變成抽象化的存在。
不是故弄玄虛，反而是為了強調主題並非解密兇殺案，而是要揭示 人與人之間的情感困境。
再親密無間的關系，即使是夫妻、父母和子女，也並非牢不可破。
總有壹種外界因素，可以侵入、瓦解。
壹旦出現這種因素，血濃於水的親人也會反目成仇。
……好恐怖，那以後還可以相信什麽嘛。
這樣的主題，是不是很邪惡？
其實，“邪惡”正是日本懸疑電影的關鍵詞。它的真正駭人之處從不是血肉狂歡，而是 人性中不見血的毛骨悚然 。
而電影裏的人性怎麽玩，是有段位的。
玩得差的，就是臉譜化，好人好，壞人壞……從小妳就看多了。
壹般的呢，比如《釜山行》，壞人能轉好，好人會黑化。
而，像本片這樣不去定義好壞，卻探索好壞之間那曖昧不明的灰色地帶究竟有什麽，是日本電影最愛做的—— 探索人性之惡， 他們已經在這條路上走得很深很遠。
妳看深作欣二的《大逃殺》，制造壹場荒誕的集體殘殺遊戲，卻是在試探人性可以脫韁到什麽程度。
園子溫的《戀之罪》，通過壹系列極端的犯罪行為（亂倫、截肢、殺女）……探索人性欲望深淵的盡頭究竟在哪裏。
中島哲也的《告白》，毫不留情地層層剝開每個角色深藏的陰暗。看完仍然相信人之初，性本善嗎？
本片導演黑澤清，拍了十幾年心理懸疑片，也壹直走在剖析人性的路上。
早在1997年，他就拍了經典的《X聖治》。講的也是連環殺人案，不過形式是催眠。
催眠喚醒了每個人潛意識裏隱藏最深的惡。
而在此片中，黑澤清 徹底質疑 人類情感關系，並且展現人性的奇詭。
當高倉發現妻子被控制時，開始不可置信，但妻子說了壹句，證明了裂痕早已存在：
很久以前，我就已經放棄了很多事情
沒有裂痕，怪鄰居怎麽會有可乘之機？
但話又說回來， 世界上什麽家庭，會壹條裂痕都沒有？
於是，真正毛骨悚然的人，出現了。
看清楚，不是怪鄰居。而是持槍指向母親、默默處理屍體的女兒，從背後壹針紮向丈夫的妻子…… 是妳壹日三餐、朝夕相處的親人。
黑澤清在影片中，巧妙運用鏡頭、光影和聲音，營造了不寒而栗的氛圍，正好給了觀眾 足夠的凝視時間 ，感受被恐懼入侵和瓦解的過程，並且思考原因。
比如屋子的長鏡頭，大風忽起，背景音卻是風聲、鳥鳴聲。
明明在陽光下，卻令人惶惶不安（這樣玩驚悚，不套路吧？）。
密室中投在墻上的斑駁影子，不停晃動。
逃亡的鏡頭有些復古氣——車內近景不動，每個人表情各異，外部是烏雲壓城，壓抑、令人窒息。
很像希區柯克老片。
配合著起伏的配樂，不見半點血腥，就把駭人的感覺營造出來。
而， 走上逃亡之路的每個人，也都漸漸顯現出了原罪。
黑澤清接受采訪時說：這兩個人（高倉夫婦）都是在不知不覺中，主動的闖進了危險的地方。 也許是壹種自我毀滅的無意識在驅使 ，鄰居卻正好有機可乘。高倉夫婦在某種意義上是 自作自受 。
怪鄰居控制了高倉夫婦之後，又開始尋找下壹個獵物，對於這個流程，他已經駕輕就熟。
怪鄰居，其實象征的是每個人內心的恐懼。
“他”也許就藏在我們內心深處，那些無法解釋的欲望裏。
所以“他”能壹次次得逞。
講真，身為現代人，我們真的好忙，我們的欲望真的巨多，我們的破綻大得連傻子都看得見，而……我們與親人真正交心的時間，算壹算真不多。
不是嚇妳，但想想就發毛。
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編輯助理：娜塔莉波特大