中外古代建築中“窗”形式的歷史演變，以及各自的特點？

中世紀歐洲在12至15世紀達到鼎盛，其經濟和社會產生了深刻的變革，其思想、文化和藝術也達到了空前的發展。這壹時期的藝術風格，通常被稱為“哥特式”風格。“哥特式”(Gothic)壹詞的來源頗難說清，因為“哥特”本是來自斯堪的納維亞的野蠻遊牧部落之名稱。哥特人自1世紀起開始南遷，並定居多瑙河地區，但在其後漫長的歲月中並未發展出這種子高水落石出平的藝術風格。意大利著名畫家拉斐爾在其給教皇利奧十世的信中首先用到“哥特式”壹詞，借以批評文藝復興之前中歐及北歐的建築樣式，即把“哥特式”壹詞作為“野蠻”的同義語，從而將凡是從網爾卑斯山以北傳來的東西都稱之為“哥特式”的。此後，16世紀的意大利藝術評論家喬爾喬歐·瓦薩裏把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為“哥特人的創作”，“哥特式”之名在藝術史上遂沿用至今。其實，哥特式藝術與哥特人並無任何聯系，它乃“羅馬式”藝術的更高發展，為中世紀天主教神學觀念在藝術上的壹種反映。

12世紀上半葉，在法國北部最先出現哥特式建築。巴黎之北的聖丹尼修道院院長蘇熱爾在1140至1144年組織了其修院教堂唱詩壇的重建工作，他率先提出教堂建築要表現光、高、數這三個理想。建築師按此要求而試探在建堂中采用向高處延伸，增大窗戶和改變比例的方法，其體現出的建築風格乃哥特式藝術之首創。從此，這壹風格在歐洲各地得到廣泛采用。在英國，法國建築師威廉於1174年開始按哥特式風格設計坎特伯雷大教堂。體現同壹風格的英國教堂還有建於1220年的索斯伯—裏大教堂和建於1245年的威斯敏斯特大教堂。英國建築師創造了“垂直式”風格，以加強哥特式教堂垂直上升，高聳入雲的效果。在法國，哥特式建築得到普遍的推崇和好評。當時巴黎已取代羅馬而成為中世紀天主教世界的中心，而天主教信仰的虔敬氣氛，教會權力的至高無上，以及中世紀經院哲學所強調的通過理智的探索，通過復雜而精微的思考去得到天主的感召等因素，都在高大、明快、奢華的哥特式教堂建築之神學意境和審美情趣中得以表述和體現，所以這種藝術風格深受法國人的青睞。法國哥特式建築的成熟標誌乃是始建於1163年的巴黎聖母院。此外，1215年重建的夏特大教堂，建於1220年的亞眠大教堂和建於1225年的蘭斯大教堂都是歐洲哥特式教堂的典範。法國人在其建築藝術中創造了由三層同心圓組成的圓花窗和“火焰式”窗飾，這樣，當外界的光線從玻璃窗花中透入時，能使教堂內閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。而其創立的教堂尖塔上之透雕棱飾，則更加豐富了哥特式建築宏偉華麗，優雅飄逸之姿。這種風格也曾影響到1386年興建的意大利米蘭大教堂，它的壹簇簇高高聳立的尖塔和兩邊的支撐拱架好似象牙雕刻而成，精美無比。德國哥特式建築起步較晚，其中最為壯觀的乃是始建於1248年的科隆大教堂，而建於1377年的烏爾姆教堂尖塔高達161米，成為世界上最高的教堂。德國哥特式教堂拔地而起，直插雲霄的高塔建築產生出強烈的飛騰升華，超脫塵世的效果，使人嘆為觀止。

哥特式雕刻藝術主要表現為教堂門楣中心的浮雕群像，以及門券裏和立柱上的聖母、基督及聖徒立像。這些雕刻作品的典型代表有巴黎聖母院正西面中門上的《最後審判》群雕和夏特大教堂正門的《眾聖徒》圓柱體雕刻群像等，其特色是形體修長，姿態拘謹，以人物頭部的前傾後仰、左顧右盼來表現動作。另外，哥特式人物雕刻還有註重衣飾刻劃和線條間緊張感的特點，它們多采用聖母聖子形象造型。其中著名者有14世紀波希米亞的《克魯莫聖母》雕像，以結構明快清晰，線條優美雅致著稱。以“哥特式擺動”而聞名的法國阿維尼翁維勒夫教堂的《聖母子像》則利用象牙的彎曲度來把人象雕成扭動的姿態，給人壹種呼之欲活，栩栩如生的感覺。

由於哥特式教堂窗戶擴大，壁面減少，所以其繪畫藝術以彩色玻璃窗畫為主，僅在意大利等地教堂留下了壹些以宗教為主題的大型壁畫。彩色玻璃窗畫以《聖經》故事為內容，用紅、藍，紫等顏色的小塊彩色玻璃鑲嵌而成。最突出的作品即夏特大教堂和布魯日教堂中的玻璃窗畫。哥特式壁畫的名作有14世紀西蒙·馬蒂尼為錫亞那大教堂創作的祭壇畫《天使報喜訊》。處於哥特式和文藝復興式藝術風格過渡時期的著名藝術家喬托，早期曾為佛羅倫薩新聖母教堂創作木板畫《基督被釘在十字架上》，此畫雖在構圖和色彩上有大膽革新，但仍屬晚期哥特式繪畫藝術。此外，哥特式藝術還表現在中世紀盛行的聖骨盒與聖體匣的制作、金銀珠寶的雕飾，以及宗教內容的掛毯圖案和書籍插圖之中。

巴洛克式的建築, 開始在早期的17 世紀在意大利, 采取了人道主義者新生建築羅馬詞匯量和利用了它新修辭, 戲劇性, 雕刻的方式, 表達專治主義者教會和國家的勝利。新建築憂慮為顏色、光和樹蔭、雕刻的價值和強度描繪巴落克式樣。

Michelangelo 的末期羅馬大廈, 尤其聖彼得的大教堂, 也許被認為巴洛克式的建築前體, 因為設計後者達成早先是未知的巨大團結。他的學生Giacomo della Porta 繼續了這工作在羅馬, 尤其在Jesuit 教會Il Gesu 的門面, 導致直接地早期的巴落克式樣的最重要的教會門面, 聖誕老人·Susanna 由Carlo ·Maderno 。在17 世紀, 巴洛克式的樣式傳播了通過歐洲和拉丁美洲, 它由Jesuits 尤其促進了。

巴洛克式的建築重要特點有:

長, 狹窄的教堂中殿由更加寬廣, 偶爾地圓形式替換

對光、或者強壯的光和樹蔭對比、單色畫作用 ( 即教會的Weltenburg 修道院), 或壹致的照明設備的劇烈的用途通過幾個窗口(即教會Weingarten 修道院)

對裝飾品(puttos 的豐富的用途由木頭(經常被鍍金), 膏藥或灰泥、大理石或虛假制成使有大理石花紋)

大規模天花板壁畫

外在門面為劇烈的中央預測經常描繪

內部比殼經常是沒有為繪畫和雕塑(特別是在巴落克式樣晚期)

幻覺作用喜歡trompe l'oeil 和混和繪畫和建築

在巴法力亞和Swabian 巴落克式樣, 蔥圓頂是普遍存在的

巴落克式樣的神聖的建築被意大利、特別是羅馬和大教堂的範例主要影響了與橫渡的圓頂和教堂中殿。巴洛克式的世俗建築的中心是法國, 宮殿開放三個翼布局建立了作為標準辦法盡早16 世紀。但這是Palais du 盧森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建築範例的Salomon ·de Brosse 。

第壹次, 軍團des Logis 被強調了作為大廈的代表性主要部份, 然而旁邊翼是更低。塔由中央預測完全地替換了。下步發展和由Vaux le Vicomte 舉例證明(是庭院的綜合化在宮殿的構成, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近, 建築師路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相補全了。同樣二位藝術家稱了這個概念對巨大的比例在凡爾賽宮殿皇家狩獵小屋和最新主要住所裏(被延伸1661 年- 1690) 。凡爾賽是許多其它歐洲住所模型包括曼海姆、Nordkirchen, 和Caserta, 在其他人中。

在中歐, 巴洛克式的期間有些以後開始了。雖然奧格斯堡建築師Elias Holl (1573 年- 1646) 並且壹些theoretists, 包括約瑟夫·Furttenbach 長輩已經實踐了巴洛克式的樣式, 他們保留了沒有後繼者由於三十年的破壞打仗。從大約1650 年, 建築工作簡歷, 和世俗和傳教士建築是相等的重要。在壹個初期階段、大師泥工從南瑞士和北意大利, 所謂的 magistri Grigioni 和Lombard 大師泥工期間, 尤其Carlone 家庭從Val d'Intelvi, 控制了領域。但是, 奧地利很快來開發其自己的典型巴洛克式的樣式在第十七個世紀的最後三期間。Johann ·Bernhard ·Fischer ·馮Erlach 由Bernini 打動了。他偽造了新皇家樣式由編寫建築主題從整個歷史, 最突出地看在聖槎?埂?orromeo 他的教會裏在維也納。Johann ·盧卡斯馮Hildebrandt 並且有意大利訓練。他開發了非常裝飾樣式, 尤其在門面建築, 施加了對南德國的強壯的影響

頻繁地, 南部的德國巴落克式樣是卓越的從北德國巴落克式樣, 更加適當地是分別在天主教徒和新教徒巴落克式樣之間。

在寬容南部, 聖邁克爾Jesuit 教會在慕尼黑是壹帶來意大利樣式橫跨阿爾卑斯。但是, 其對教會建築的更加進壹步的發展的影響是相當有限的。教會建築壹個更加實用和更加能適應的模型由Jesuit 教會提供了在Dillingen (1610-17): 墻壁柱子教會, 即壹個桶vaulted 教堂中殿由大開放教堂陪同分離了由墻壁柱子。與St. 邁克爾相對的在慕尼黑, 教堂和教堂中殿的主要穹頂壹樣幾乎達成教堂中殿的高度在墻壁柱子教會裏, 和他們的穹頂(通常橫向桶穹頂) 彈簧從水平。教堂提供寬裕的照明設備; 看見從教會的入口, 墻壁柱子形成壹個戲劇性設置為旁邊法壇。墻壁柱子教會由Vorarlberg 學校進壹步開發了, 並且巴伐利亞的大師泥工。墻壁柱子教會很好並且集成了以德國人末期哥特式年齡的"大廳" 教會模型。墻壁柱子教會繼續被利用在18 世紀(即, 過程中在腐爛早期的新古典主義的教會裏der 腐爛), 和早期的墻壁柱子教會能由re 裝飾沒有任何結構變化, 即, 教會容易地再磨光在Dillingen 。

但是, 寬容南部並且接受了影響從其它來源, 即, 波希米亞所謂的根本巴落克式樣。根本巴落克式樣Christoph Dientzenhofer 和他的兒子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 兩個居住在布拉格, 由例子啟發了從北意大利, 尤其由Guarino Guarini 工作。它為卵形空間的墻壁和交叉點曲度描繪。然而壹些漂泊影響是可看見的在期間的巴伐利亞的最著名的建築師, Johann ·邁克爾·Fischer, 即, 在壹些的彎曲的陽臺上他更加早期的墻壁柱子教會, Balthasar ·Neumann 工作壹般認為是漂泊和德國傳統最後的綜合。

Protestant 神聖的建築是壹點重要在巴落克式樣期間, 和生產唯壹頭等重要, 尤其Frauenkirche 幾工作在德累斯頓。建築理論是更加活潑的在北部比在德國, 即, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的編輯南部Nikolaus ·Goldmann, 但Sturm 的理論考慮(即, 在新教徒教會建築) 從未真正地被做它對實際應用。在南部, 理論根本上減少了到對大廈和元素的用途從被說明的書和板刻作為原型。

宮殿建築相等地重要兩個在寬容南部和新教徒北部。在壹個inital 階段以後當意大利建築師和影響控制了(維也納, Rastatt), 法國人影響往前戰勝從18 世紀的第二個十年。法國模型為描繪馬掌象布局附寄壹cour d'honneur (庭院) 在鎮邊(大別墅entre cour 和jardin), 但是意大利(和並且奧地利人) 計劃顯示a 阻攔象別墅。德國宮殿建築的主要成就, 經常解決在幾位建築師的密切合作, 提供Austro 意大利和法國模型綜合。混和Austro 意大利和法國影響入bulding 的完全地新型的最卓著的宮殿是住所在W5urzburg 。然而其壹般布局是馬掌象法國計劃, 它附寄內部庭院。其門面與法國樣式古典次序結合裝飾盧卡斯馮Hildebrandt 的愛在二個被疊加的故事; 其內部以著名奧地利"皇家樓梯", 而且法國型號縱射為特色的房間在庭院邊, 由法國城堡"appartement semi-double" 布局啟發。

在英國巴洛克式的建築的頂點來以克裏斯托弗·Wren, 約翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生。巴洛克式的建築和城市規劃許多例子被發現在其它歐洲鎮, 和在西班牙美洲。這個期間市鎮計劃以放熱大道為特色相交在正方形, 采取了暗示從巴洛克式的庭院計劃。中世紀歐洲在12至15世紀達到鼎盛，其經濟和社會產生了深刻的變革，其思想、文化和藝術也達到了空前的發展。這壹時期的藝術風格，通常被稱為“哥特式”風格。“哥特式”(Gothic)壹詞的來源頗難說清，因為“哥特”本是來自斯堪的納維亞的野蠻遊牧部落之名稱。哥特人自1世紀起開始南遷，並定居多瑙河地區，但在其後漫長的歲月中並未發展出這種子高水落石出平的藝術風格。意大利著名畫家拉斐爾在其給教皇利奧十世的信中首先用到“哥特式”壹詞，借以批評文藝復興之前中歐及北歐的建築樣式，即把“哥特式”壹詞作為“野蠻”的同義語，從而將凡是從網爾卑斯山以北傳來的東西都稱之為“哥特式”的。此後，16世紀的意大利藝術評論家喬爾喬歐·瓦薩裏把介於歐洲古代與文藝復興之間的所有藝術都貶稱為“哥特人的創作”，“哥特式”之名在藝術史上遂沿用至今。其實，哥特式藝術與哥特人並無任何聯系，它乃“羅馬式”藝術的更高發展，為中世紀天主教神學觀念在藝術上的壹種反映。