《歡樂頌2》有哪些看點？
日前《歡樂頌2》正值熱播，「壹個樊家壹部戲，三個女人撐兩季」，樊勝美這壹大家人可以說是兩季以來的“流量擔當”了。重男輕女的媽媽，好吃懶做的哥哥，到處借錢的嫂子……看著如此氣憤的人設，觀眾們都恨不得把他們從劇中揪出來痛罵壹頓！
於是，當網友們同仇敵愾吐槽樊家時，微博上冒出了壹堆新註冊的角色ID，因在劇中辣眼睛的角色成為眾矢之的，於是樊勝美壹家人在微博上組團出道——來吧，觀眾，我們好好聊聊……
戲裏戲外都是精啊，活脫脫地在微博上上演了壹場精彩的花絮。
不同於處女座劇組給主角們註冊的微博微信號，最近走紅的這批微博ID都是追劇的網友自發註冊的。大家深陷角色設定無法自拔，每天發布的人物動態都緊跟劇情發展，壹來壹去，戲裏戲外懟得熱火朝天，搞得跟真的壹樣……
虛擬新場景，滿足觀劇情緒的宣泄訴求在《歡樂頌1》裏，觀眾本以為樊勝美的家庭可以消停壹段時日，但第二部壹開播，樊勝美仍然沒有脫離原生家庭。她不可能對親人決絕到底，這就註定她的人生要走壹條很長的悲劇路。
出身低微，沒有親人關懷，背井離鄉，壹路打拼只為在上海立住腳步，壹方面內心渴望追求高壹點的生活層次，可另壹方面，當她充滿希冀時，貧困的家庭就像壹個無底洞，不斷地向她這個女孩伸手——這是樊勝美最真實的旁白，也是很多打工女孩的人生寫照。
母親的偏愛，哥哥的自私，嫂子的無賴，當她長期處於被索求的環境之下，不知不覺就會變得有些現實與功利，甚至，還會有壹些虛榮的自尊心，以至於她對王柏川的要求越發刻意——既要不動聲色地幫她處理家庭瑣事，又要紮根上海買套新房。
這樣的人物設定，讓觀眾又憐憫又感慨，壹個女孩不應該承受這麽大的壓力，可壹個女人也不應該對男朋友如此苛刻。這種復雜糾結的觀劇情緒，每天兩集的更新速度難以排解。
於是，劇中人物角色開設微博，為追劇觀眾提供了壹個新的虛擬場景，滿足了觀眾對樊勝美壹家人的情緒宣泄訴求。根據“補償性理論”，當人們的訴求得不到滿足時，“補償心態”就會將其註意力轉移到其它宣泄渠道去，觀眾可以在微博上對人物角色進行評判。正如@樊勝美媽媽的個人簡介寫著：僅供發泄，別憋壞了。
此外，不同於以往的彈幕吐槽，微博吐槽的透明性和互動性更強。壹方面，微博ID的透明性讓每壹次吐槽都能帶來自我價值的認可，這種身份的表征更有利於情感的宣泄；另壹方面，人物角色ID與網友的積極互動，既能表達消遣愉悅的交流氛圍，也讓情感的“宣泄”得到回應，平衡觀眾的收視心理。
講真，情緒是有總值的，觀眾在微博上吐槽之後再來追劇，觀看的負面情緒可不就少了很多？
劇情雖拖沓，可演員不背這個鍋觀眾對人物角色的恨之入骨，其實就是對演員演技的大加贊賞。為什麽樊勝美壹家人讓觀眾如此生恨？那是因為演員對人物的角色、細節拿捏得很到位，才會讓觀眾產生如此強烈的情緒。
無論是前幾集安迪與包總的“MV劇情”，還是充斥著大量回憶鋪墊與各自分離的平行敘事，以及動不動就來點背景音樂的尷尬手法——“泰國，新加坡，印度尼西亞~咖喱，肉骨茶，印尼九層塔……”（完全被這首歌洗腦了），開播沒幾天，《歡樂頌2》就廣受詬病。
但知著君認為，劇情歸劇情，剪輯歸剪輯，演員對人物的性格刻畫值得可圈可點。
楊紫在《歡樂頌》裏的演技爆表壹直是觀眾公認的，除了醜得哭的行走表情包以外，印象最深刻的就是邱瑩瑩與關關吵架這壹段。
沒有之前面對眾人拋棄形象的聲嘶力竭，在最好的閨蜜面前，就這麽眼睛紅紅地望著妳，壹切復雜的情緒不言而喻，所有的誤會都冰釋前嫌。
關關雖然存在感較低，但她也有不少哭戲，哭起來的樣子也不好看，但勝就勝在真實，她的委屈她的難受，都表現出壹個乖乖女的樣子，直戳觀眾內心。
就連安迪這樣的女強人，也有說不出的傷口，她的哭是細膩隱忍的。當安迪向包總坦誠自己的秘密時，那種帶著依戀的決絕，被劉濤層層遞進地演繹了出來。
張愛玲曾告訴我們，喜歡壹個人，會卑微到塵埃裏，然後開出花來。但她沒說，這種愛情也許能開花，但並非能結果。所有長遠的愛情，壹定是建立在平等基礎之上的，來不得半點虛假的逞強，曲筱綃和趙醫生的分手就是如此。
當分手後的曲筱綃因為邱瑩瑩受傷的事，奔向醫院時，走廊裏與趙醫生擦肩而過，相視幾秒後，王子文把曲筱綃的思念、無奈、欣喜這樣復雜的矛盾心理猶如波浪般印出。
正是如此精湛的演技，令不少觀眾都感嘆，在劇中找到了曾經自己戀愛的影子。
除了幾位主演之外，這壹部裏演技炸裂的還有“中老年婦女天團”——
七位媽媽沒有壹個人物性格是重樣的，各有各的閱歷，各有各的伎倆，儼然就是中國式媽媽面面觀。都是千年的老狐貍，還玩什麽小聊齋，媽媽們的演技在劇中也是拿捏得有分寸。
說到底，劇情拖泥帶水，這是編劇和導演的鍋；能不能塑造好人物形象，這才是對演員演技的考量。
豆瓣評分低，話題營銷仍讓點擊量持續走高《歡樂頌2》開播已經40集，豆瓣評分僅有5.2分，與叫好又叫座的第壹部差距較大。但是，盡管評分較低，但這部劇的熱度依然屢創新高，持續升溫。目前，在愛奇藝平臺上，這部劇的播放量是64億，這壹數據已經超過了《歡樂頌1》的全集播放量。
從營銷角度來看，借助話題營銷的方式，維持著社交關註，這部劇可謂是賺得金盆缽滿。
互聯網時代是壹個“參與式文化”主導的時代，網友對電視劇的關註不只是停留在“觀看”層面，而是已經進入了“創作”層面，這是影響電視劇傳播效果的關鍵所在。
正是因為深諳網友的自主性特征，《歡樂頌》團隊從開播就采取了“話題營銷”的方式，根據劇情內容的推進，及時地在社交媒體上投放話題，與觀眾的興趣點形成跨屏互動。
在開播初期，微博話題#楊爍小包總#就是根據前兩集的劇情設置的，小包總男友力爆棚，死纏爛打追求安迪，讓不少網友紛紛“求壁咚”。
緊接著，應勤因處女情結與邱瑩瑩的分手，微博話題#應勤直男癌#觸發了網友對處女情結的廣泛討論，“應勤”、“處女情結”等關鍵詞登上了微博熱搜，再次創造了壹次傳播峰值。
隨後，#楊紫邱瑩瑩#令網友不斷討論楊紫的演技是否有進步，#歡樂頌劇組有毒#引起了網友對處女座道具組的津津樂道，#關關謝童配壹臉#讓網友對剛出場的關關男朋友充滿期待……這些話題的投放配合著劇情的跟進，不斷地推波助瀾，擴大了該劇的知名度和影響力，同時帶來暴增的點擊量。
《歡樂頌1》依靠原始IP自帶粉絲基礎，加上良心劇作的口碑，自然深受觀眾青睞。但時至今日，IP網絡劇瘋狂增長，僅僅有好的價值內核也無法撐起壹個作品的遺世獨立。
《歡樂頌2》在影視化編排上無疑是有諸多可挑剔的地方，但其高超的技巧性營銷，也讓其成為了現象級爆款。精準的社會化營銷，仍然是影視劇在自由市場上制勝的不二法門。