人物墻貼畫
壹，劇情緊湊到讓人根本停不下來；
二，被強大的女主圈粉。
這部戲，就是才開年便被網友譽為年度最佳韓劇的《迷霧》，剛播出兩集就在豆瓣上得到了9.3的高分，現在臨近終結，分數還穩穩當當地保持在9分以上。
而在收視率上，它只用了兩集便在JTBC付費電視臺上超過了5%，去年創史上最佳收視的《有品位的她》也要到播出第八集才有這樣的成就。
《迷霧》憑什麽能獲得這樣的口碑和收視率？
首先，當然是因為它過硬的劇情。
它融合了兇殺懸疑、愛情糾葛與職場鬥爭等吸引人的元素，將這些元素合理地分配在劇情的每壹個點上，既互相影響，又不顯得混亂，讓這部劇在壹團迷霧中有著清晰的脈絡，同時又把劇情塞得無比飽滿，讓人壹分鐘都不會覺得浪費。
故事壹開始，就是壹場被偽造成交通意外的兇殺案，牽扯出了本劇的女主角——金南珠扮演的高慧蘭。
人到中年的高慧蘭供職於電視臺，已經做了9年的新聞主播，卻還不肯退下。雖然業務能力高強，但畢竟年紀就在那裏， 渴望上位的後輩虎視眈眈，混得不如她的同輩則背後冷嘲熱諷，連上司都有心讓她退居二線。
而在家庭上，因為她把精力的中心全放在了事業上，還曾經為了應征新聞主播壹職犧牲了腹中的胎兒，導致了她和丈夫——律師姜泰旭——之間的隔閡， 兩個人連表面的夫妻和睦都只是勉強地維持著。
而這壹次的兇殺案嫌疑，更是讓高慧蘭陷入無邊的泥沼中。因為被害人正是她幾天前采訪過的高爾夫運動員凱文·李。
而這個凱文·李還有另外壹個身份，就是高慧蘭的前男友，曾經因為混得窮困潦倒而被拋棄，如今變成了炙手可熱的國民老公，雖然已經結婚，卻還是糾纏著高慧蘭不放，甚至鬧得滿城風雨，流言四起。
劇情的主線，就是“猜猜誰殺了凱文·李”。
但本劇最迷人的地方，並不是這場眾說紛紜的兇殺案，而是那個圈粉無數的女主角高慧蘭。
就像有的網友評論的， 這可能是韓劇史上最心累的壹個女主角了。既要在職場上打怪升級，還要在家庭裏維持和睦，最後還得證明自己沒殺過人。
說起來，這部戲有壹個貌似很瑪麗蘇的設定，就是女主角身邊的男人都對她死心塌地，不論是發現老婆跟別的男人曖昧不清卻還是“當然選擇原諒她啦”的老公姜泰旭，還是曾經為了她殺人入獄、如今出獄了還無怨無悔地幫助她的河明宇，甚至那個糾纏不清的凱文·李，對女主也是深情款款。
但與壹般國產瑪麗蘇劇最大的區別在於， 本劇的女主角絕對不是壹朵純潔的白蓮花，需要時時刻刻被人呵護，相反，她有著巨大的野心，甚至相當的“心機婊”。
比如，她為了保住自己新聞女主播的職位，在新聞直播上用尖銳的問題讓虎視眈眈的女記者韓智媛當場出醜；甚至雇人拍下了韓智媛和凱文·李偷情的畫面，導致對方被下放。
她堅強到讓人覺得冷漠而狠心：
為了截堵凱文·李，得到專訪，她不惜錯過自己母親的死亡；
在葬禮上，當丈夫安慰她的時候，她又直接懟了回去：哭有什麽用呢！甚至還告訴男主要整理儀容，因為等壹下有大人物要過來。
她對愛情也是如此狠心，當男主角壹遍遍地向她表明自己的心意、希望她能嫁給自己的時候，她不客氣地說： 我可能不會愛上妳，我嫁給妳只是因為我需要妳的家世背景。
但女主角單純只是這麽壹個自私、冷漠的野心家嗎？
未必。
有壹個情節讓我印象深刻，那是青瓦臺的政府人員找到了高慧蘭，告訴她他們有意找她做青瓦臺的新聞發言人，在考察期間，她必須保持家庭的和諧，因為這也是考量的項目之壹。
結果婆婆發現了她丈夫私自準備的離婚協議，要求女主與男主分開。
這時候，女主跪在婆婆面前，告訴婆婆：之所以夫妻間會出現問題，是因為當年她為了能夠獲得新聞主播的職位而放棄了腹中的胎兒，而男主對此壹直耿耿於懷。而之所以急著得到新聞主播的職位，是因為只有這樣，她才能夠得到公公的認可，才能名正言順地進入姜家。
我們不知道她說的是真是假，她的內心到底是怎麽想的，也許最大的可能是：女主說這些話既是為了打動婆婆，但也是內心的真誠吐露；她當初放棄了胎兒，既是為了自己的野心，同時也是為了不讓丈夫為難，
人性就是這樣的復雜，自私與奉獻交融，虛偽與真誠相伴，善意與邪念難解難分。
就像她後來報道了外籍員工被拖欠工資的新聞，既是為了幫助丈夫打贏官司，也是因為這是壹則有價值的新聞。
更重要的是， 她所有的手段權謀，目的並不在把持權柄，而在要靠權柄在手實現更偉大的目標 ，那就是她對前來質問自己為什麽不讓位的韓智媛說的，要靠新聞實現 “社會正義” ：
實現社會正義。
對妳來說可能不過只是像教科書裏的老套的話，
對我來說卻是像飯碗壹樣，切實又迫切的話。
而 她最可貴的品質，是對自己的誠實。
她毫不諱言自己的權力欲望，但也不會為了利用丈夫而欺騙他說自己對他有感情。相反地，等到她發現自己真的愛上了丈夫的時候，又因為不願拖累對方，而準備放棄這段感情。
這是壹個腳踏實地的理想主義者，她野心勃勃卻有著比實現個人野心更大的生命企圖，她機關算盡、手段狠辣卻又有著堅實的底線，她為了權位貌似自私冷漠，卻又對丈夫甚至這個社會有著真誠的關切。
與國內電視劇的女主角總是散發著壹種虛假的純潔氣息不同， 高慧蘭身上有的是善惡混雜、黑白交融的復雜人性。
所以她真實可感，她自私冷漠的權力欲望，是我們每個人人性裏***同的暗斑。
而她能夠圈粉無數，是因為在這個千瘡百孔的靈魂背後，她有著普通人所能感知的高貴。
反觀我們這邊的電視劇女主角，她們壹般分為兩類，壹種是 徹底的瑪麗蘇、不沾人間煙火的白蓮花，她們純潔無辜、不諳世故甚至作天作地，所以她們的人生離不開男人幫持 （比如《我的前半生》）；
另壹種則是幾十年前紅遍大江南北的《渴望》之流， 認為隱忍包容式的賢惠才是壹個女人最好的品質，在婆婆的欺壓和丈夫的蠻橫之下，能靠著自己的順從與聽話，將百煉鋼化為繞指柔。
前陣子北京婚姻登記處送的“幸福手冊”延續了同樣的思維：
“家庭中如果妻子處於強勢，丈夫處於弱勢，很容易讓家裏的兒子復制爸爸的感受，有壓抑感，不自信，甚至膽小；
“如果家庭有女兒，女兒出於對父親的同情，很想去幫助爸爸，不由自主就會朝著強勢的方向發展，最後變成和媽媽壹樣的強勢女人……”
告誡人們：
“聰明妻子為了兒女，要盡量去樹立丈夫高大偉岸的形象，讓丈夫成為兒女的榜樣和依靠。”
還有網友爆料，在西城區民政局婚姻登記處看到過這樣的墻貼畫，上面寫著：
“做壹個好主婦，好母親，是女人最大的本事，為什麽非要削尖了腦袋，累吐了血，跟男人爭資源，搶地盤啊？”
這兩種女性形象，都體現出了我們對女性深深的歧視，前者認為女性天生是弱者，既無力對抗生活的洪流，又不能管理好自己的情緒，所以需要男人的支持和包容；
後者則認為女人應該當壹個弱者，甚至認為她們應該是男性的附庸，她們的作用在於靠對家庭無私的奉獻，來滿足關於男性偉岸雄壯的神話。
而那些稍微試圖樹立女性堅強、獨立形象的戲劇，比如《那年花開月正圓》之類的，則采取了讓女主變成壹個“女漢子”或者“假小子”的方式。
這其實，是另外壹種歧視。
“女漢子”固然有她特有的魅力，但 認為女性的強大需要靠跨性別的方式來實現，則證明了我們骨子裏對女性本身深深的不信任。
而這部《迷霧》的女主角，不但堅強、獨立，而且壹路保持著自己毫不含糊的性特征和性魅力，妝容精致，高跟紅唇。
它是壹部真正的大“女主”戲，而不是壹部女漢子成長史。
我們之所以拍不出像這樣的戲，除了骨子裏對女性的誤解與歧視之外，還暴露出我們的 創作者的虛弱 ：
他們無力去直面人性的泥沙俱下，所以把角色塑造成了純潔無比的白蓮花，讓角色充滿了虛假感，而缺乏讓人***情的魅力；
他們不敢直面現實的殘酷，所以意淫著女性能靠自己的包容與隱忍得到理解，從而實現家庭的幸福——但現實中，隱忍只會帶來更大的迫害，家暴只有零次和無數次的區別。
壹部文藝作品，當它無法正視人性的復雜，它也必然失去它的深刻，與動人的可能；而當它開始粉飾現實，意淫出虛假的美好，則證明創作者已經失去了最基本的底線。