光柵立體畫技術問題請教高手專家．
目前在國內光柵立體畫面市場流行的光柵材料，主要分為兩大類：光柵板與光柵膜。
光柵板為壹次成型生產技術，具有使用簡便、透明度高的優點，但同時也具有尺寸限制、不易拼接、價格高、運輸費用高等不足。
光柵膜（專業名稱：卷材柱鏡光柵）不能直接使用、需要用戶進行二次加工，才能成為真正的光柵板。但由於光柵膜具有價格低（僅為壹次成型光柵板的十分之壹左右）、易拼接、易運輸、使用靈活等特點，仍然成為光柵材料家族中的壹個亮點。
壹、光柵膜的使用方式
1、光柵膜須利用全透明雙面膠，裱貼在全透明介質（壓克力板、PET板、PS板、PVC板、甚至玻璃板）上，形成真正的光柵板。
2、先利用冷裱機，將全透明雙面膠裱貼在全透明介質上。註意，壓輪壹定要均勻壓緊（直到用手柄搖不動為止，冷裱時用手轉動壓輪），且裱貼過程中不能有任何雜質或灰塵混入透明膠與透明介質之間。
3、再利用冷裱機，將光柵膜裱貼在全透明雙面膠上。註意，壓輪壹定要均勻壓緊（直到用手柄搖不動為止，冷裱時用手轉動壓輪），且裱貼過程中不能有任何雜質或灰塵混入光柵膜與透明膠之間。
4、在裱貼光柵膜的過程中，註意不要拉拽光柵膜，以避免光柵膜變形。
5、透明介質的厚度，取決於光柵板所要表現出來的效果和光柵膜的聚焦範圍：3D立體光柵板的厚度要厚壹點；2D變圖的光柵板要薄壹點；而“3D+2D”組合效果的光柵板厚度則居中。壹般來講，光柵膜廠家會給出透明介質厚度的要求與建議。
6、透明介質的成本從高到低依此為：壓克力板、PET板、PS板、PVC板和玻璃板。厚度越大，透明介質的成本會越高。
二、32線光柵膜
32線光柵膜是最早在我國使用的光柵膜材料，性能穩定、適用範圍廣?侵譜鞲髦指哢邐?裙庹ち⑻寤?嫻牡圖酃庹げ牧稀?br>1、采用美國杜邦公司的PET聚脂材料，軋輥式連續模壓成型，無線性失真。
2、光柵密度為31.8188 lpi （或0.7982mm）。
3、光柵膜厚度為15±1絲。
4、適用的透明介質厚度（或最佳聚焦距離）：4mm。
5、視場角為23度。
6、最佳觀察距離：1～4m。
7、適用領域：立體廣告、立體婚紗、立體裝飾畫、立體兒童畫等等。
8、包裝規格：寬度1.20m或1.22m，長度100m，卷筒包裝。
三、24線光柵膜
24線光柵膜是光柵膜家族中的新成員。24線光柵膜通過調節透明介質的厚度，可以很方便地實現3D立體效果、2D立體效果、以及“3D+2D”組合效果，可以用來制作各種立體或變圖光柵畫面。河南新視界科技有限公司24線光柵膜產品的問世，從壹定程度上緩解了國內變圖光柵材料缺貨的壓力。
1、采用美國杜邦公司的PET聚脂材料，軋輥式連續模壓成型，無線性失真。
2、光柵密度為24.0076 lpi （或1.058mm）。
3、光柵膜厚度為17±1絲。
4、適用的透明介質厚度（或最佳聚焦距離）：2.5～3mm。
5、視場角為30度（透明介質厚度為2.5mm）或60度（透明介質厚度為3mm）。
6、最佳觀察距離：2～15m。
7、適用領域：各種立體或變圖廣告、婚紗、裝飾畫、兒童畫等等。
8、包裝規格：寬度1.20m或1.22m，長度100m，卷筒包裝。
四、必須精確測試成型的光柵膜
利用光柵膜二次加工成的光柵板，由於在加工過程中必須經過冷裱機加壓，極有可能使光柵膜的光柵柵距偏離原先的出廠值。因此，筆者建議，在使用這種光柵板之前，必須精確測試光柵柵距。
目前，有很多用戶都在采用photoshop來測試光柵，實際效果表明誤差較大，制作出來的立體效果往往帶有各種暈眼現象。每每遇到這種情況時，用戶都會將“罪過”推到光柵材料上，使光柵材料著實蒙受了不少的委屈。
上個月，筆者在成都的壹個朋友處就看到上述情形。由於沒有精確測試光柵柵距，制作出來的立體效果總有點不順眼，除了責怪光柵膜的“質量”外，筆者這位朋友也壹籌莫展。
筆者建議這位朋友采用3D MAGIC軟件重新測試了光柵柵距，用精確的光柵柵距制作出來的相同畫面令人爽心悅目，不但立體效果沒有了平常那種“暈眼”的錯覺，而且在立體光柵中添加的變圖效果也清晰可辨，同時也為光柵膜洗脫了“罪名”。
3D MAGIC軟件內置的光柵測試功能，是快捷、精確測試光柵柵距測試的利器，再加上3D MAGIC軟件所具備的各種3D/2D和組合設計效果、靈活多樣的輸出方式，正在使越來越多的立體從業人員獲得便利，大家不妨壹試。
五、如何保護光柵畫面
光柵畫面是依靠其表面的光柵折射作用，來實現各種立體/變圖效果的，而且光柵材料都是塑料制品，從這個意義上講，光柵畫面表面都需要保護，光柵板是這樣，光柵膜也是如此。
保護光柵畫面的表面有多種方法。其中最常見的方法，就是在光柵畫面的表面，再放置壹張玻璃後有機板，不但能使光柵畫面避免劃傷，而且增加了光柵畫面的“幽靜、縱深”感覺，是畫面具有了新的意境，更提升了整個畫面的品質。
這種方法不復雜，成本也低。
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談光柵材料的使用
在日常生活中，很多人都能夠拍攝精美的照片，但真正成為專業的平面攝影師的則少之又少。
要成為專業的平面攝影師，須要掌握專業的攝影理論、和大量的實踐活動，以及對拍攝作品敏銳的洞察力。所以，平面商業攝影師已經屬於壹個專職範疇。
對於立體攝影來講，並不是每壹個專業攝影師都能很好地完成立體攝影作品。立體攝影師首先必須是合格的平面攝影師，除此之外，還須掌握畫面裂變、各景深物體之間的襯托關系，以及專業的立體攝影器材的使用，等等。
由於立體攝影這種強烈的專業性，立體設計制作軟件對於專業的立體攝影師來講，是合成立體照片的工具。而對於大多數非專業攝影師的軟件用戶來講，與其辛辛苦苦地將平面照片轉換為立體照片、卻很難達到立體照片具有的真實感，還不如請專業立體攝影師拍攝來得更快捷、更逼真。
此外，利用3D MAX等軟件通過建模、紋理、渲染等手段仿真的立體圖片，與真實的立體照片在真實感、細膩度等方面仍有較大的差別。所以，就目前來講，立體攝影是無法用其它方法來替代的。
第二，廣告與展示畫面不等於攝影照片。
我們都知道，攝影廣告是壹個成熟的專業市場，在日常生活中相當普及。但我們也看到，有大量的圖文設計制作企業、廣告設計企業、展覽展示設計制作企業等，盡管其本身並不具備專業攝影師的條件，仍然成為當今廣告設計制作市場中的主要角色。
圖案、色彩、文字構成了廣告設計的三要素。在大量的平面廣告中，需要用拍攝技術獲得圖片，拍攝圖片在現行平面廣告中占據了重要的地位。但在平面廣告中具備的誇張的構圖、誇張的色彩，以及準確的文字述求，這些都是攝影技術很難實現的，而需要設計人員利用Photoshop、Illustrator等軟件來創意設計才能完成。
基於相同的原因，立體攝影作品有著其不可替代的地位，並在立體廣告畫面與立體展示畫面中充當著重要的角色，但立體廣告畫面與立體展示畫面並不等於立體攝影作品。
較之於平面畫面，立體廣告畫面與立體展示畫面賦予畫面更新穎、更生動的表現形式，其所追求的目標不僅僅是畫面的真實感，更是要讓其宣傳主題能給觀察者更強烈的印象、更快更準確的理解和更長的記憶駐留時間。而單純的立體攝影作品追求的“逼真”感，與立體廣告畫面及立體展示畫面的最終目標是有較大區別的。有的時候，廣告畫面中所使用的攝影作品並不是廣告宣傳的主題，此時仍壹味強調立體感與逼真度，就更加本末倒置了。
立體設計制作技術能為廣告與展示業帶來全新的畫面表現形式、更具感觀刺激的畫面內容。同時由於立體設計技術自身的特點，形成了立體畫面仿制、抄襲的難度，使創意設計的市場價值得到保證，為企業帶來可觀的經濟效益和社會效益。
了解立體設計制作軟件與立體攝影技術各自的長處和不足，使兩者相輔相成、相得益彰，將會有利於立體設計制作技術在我國的推廣和發展，提升我國設計與制作的整體水平。