唐代古琴衰落的原因
從縱向上看，古琴的發展是穩定，但從橫向上看，古琴在唐朝的地位是有所下降的。在唐朝以前，古琴的地位非常的高，作為聖器，作為禮器出現的，《詩經》中有多處古琴的記載，如“窈窕淑女，琴瑟友之”等。但經過時間的洗禮，懂古琴的人越來越少，到了唐朝的時候，古琴竟然成了壹件“古董”。
劉長卿的詩《聽彈琴》中寫道：泠泠七弦上，靜聽松風寒。古調雖自愛，今人多不彈。古琴雖好，可惜普羅大眾並不懂得欣賞。
白居易的詩《廢琴》中寫道：絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無味，不稱今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來已久，遺音尚泠泠。不辭為君彈，縱彈人不聽。何物使之然？羌笛與秦箏。修身養性的琴聲，中正平和的琴聲，因為不動聽，被人束之高閣，真是可惜啊！
唐朝時壹個開放的朝代，因而匯聚了來自世界的音樂，人們總是喜新厭舊，那些動聽的音樂，比如琵琶、秦箏、羌笛等明快的樂器，很快成為了人們的新寵，相對而言，古琴就做上了“冷板凳”。但這種情況讓古琴朝著另外壹個方向發展，那就是文人琴。很多有誌向有層次的文人雅士開始為古琴註入了新的活力，在唐代以後的宋朝明朝，文人琴的現象越發的明顯。
從伏羲造琴以來，古琴經過了熱，也遇到過冷，所謂嘗遍冷暖，才能看淡塵世，懂的人，自然會來，不懂的人，無須去尋。