誰能給我系統的介紹壹下關於陳淑芬和平凡的個人及合作作品.
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陳淑芬基本資料
B型，山羊座，出生於八堵。
1988年畢業於德明商專後，便在壹家證券公司就職。後因興趣之故，轉往插畫界發展。喜好收集資料及日本。現為專職的插畫家，作品散見於《談星雜誌》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為復制畫集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，畫冊《浮生若夢?紅樓繪卷》， 插畫精選集《豆瓣魚，彩虹書《藍色，真的叫寂寞》、《紅色，我好想妳》。與平凡***同合作彩虹書《黃色，那壹天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手劄》，插畫精選集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春?夏?秋?冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》。
緣起陳淑芬就像她畫筆下的女子，有著清秀引人註意的外表。白凈的皮膚，使人忍不住的偷問，「是怎麼保養的啊？」但是教人驚訝的是，淑芬有的是俠女般性格。那樣的坦率直爽、大方開朗，也難怪讓人深深著迷。認識她，就像在湖畔遇見盛開的水芙蓉。
初入社會的證券生涯與轉折其實我本來就喜歡畫圖了，在快要畢業的時候就開始找工作，然後就找到壹個插畫的兼差，是在畫卡片的，那我就蠻高興的，就開始畫了。最有趣的是，事隔十幾年，那些卡片現在每到聖誕節在市面上還看得到，不過上面沒有寫我的名字，只有簽名而已。
可是畫壹陣子，後來卻進了證券公司。因為我畫圖畫的不夠認真，壹年到頭下來畫不到幾張，根本養不活自己。可是那個時候還賴在家裏面，所以我媽看不過去，她覺得說壹個正常人就應該有工作，不應該這樣混日子。那我在家也的確是在混日子，都睡覺睡到下午，然後肚子餓也不起來，壹天醒著也沒有多久，然後到晚上大家都睡了，我又壹個人醒著，到後來我媽就幫我介紹進去證券公司。所以我進去之後，其實還是有繼續畫插圖，可是速度就更慢了，因為既然已經在工作了，壹年大概只畫了壹張圖。
當時證券公司很輕松，公司成立的時候是在景氣很好的時候，可是當真正開始的時候，景氣又變得很差，那時候股票崩盤下跌到兩千點左右，那公司有的部門就沒事做了，它的人員又太多，那我就很閑，公司當然有它的對策，就是把壹些員工分配到很忙的部門，像我就是被分配到股務代理，很累很累，工作永遠作不完。但是雖然工作很忙，我卻從來沒有加班，因為沒做完就算了，反正那是我加班也做不完的。後來我就開始醞釀著要離職的心情，但當初是我媽媽拜托很多高層的人介紹我進去的，所以當我突然走掉，以後就不要再指望有人介紹了，所以我就自己去找工作。
可是當時也沒找到什麼適當的工作，卻突然之間發現小說封面可以畫，然後我就開始打電話問那些出版社，剛好遇到壹個很溫柔的總編輯，於是就在那家出版社畫小說封面，畫了壹陣子之後，就很放心的離開原來證券公司的工作了。從那個時候開始，我就不敢再那麼混了。雖然壹開始沒有現在這麼認真，可是覺得至少要畫到每個月都可以賺錢養活自己。
不過其實那個時候我也不算養活自己，只不過是繳了會錢而已。我當時並沒有什麼職業的想法，還是把這份工作當作兼差，是認識平凡以後，才對這個觀念有所改變。再來就是讀者的信件，我沒有想到有人因為看到圖然後寫信給我，所以突然之間就有點心虛，本來畫圖是因為自己高興，也不會很在意別人看到圖是什麼感覺，可是當有陌生的人寫信給我，開始就會有點在意面子問題，當畫的很爛的時候，會怕人家覺得說這個人怎麼越畫越醜啊！
家人的反對在學生時代的時候，家裏其實是很反對的，甚至寧願我去看電視也不要畫畫，因為我國中迷戀畫圖的時候，生活作息從每天晚上看書都在打瞌睡，演變成為了畫畫，淩晨兩三點還不睡，我媽媽就會進來說：「夠晚了，可以去睡覺了！」加上我家從小就有規定睡覺時間，可是很奇怪的，我看書就是沒辦法看到那個時間，會看著壹頁課本發呆兩三個小時，到我媽發現就會問說：「妳那頁英文課本未免也看太久了！」
畫圖的最愛我最喜歡上色，比較不是那麼喜歡畫型。對我來說，畫型只是為了待會上色用的，就好像填空遊戲壹樣。為了畫現在流行的古裝，我買了好多中國古代服飾研究之類的書，已經占了所有書的三分之壹了。然後其中以清朝的服飾最繁瑣，尤其是格格之類的角色，不過不華麗就不像是清裝。
我小時候很喜歡古裝，會把窗簾拿起來當作古裝的袖子。可是說實在的，壹開始畫古裝好痛苦，因為布的皺折很重要，我覺得布的皺折是很迷人的，可是我自己又畫不好，那時候我就覺得很沮喪。
接下來是衣服的花紋，衣服的花紋也很重要，可是我也畫不好。所以壹開始畫古裝挫折感很重，因為覺得畫出來好像乞丐，都是穿著那種很素很差的布料，可是古裝很現實，它就是要很華麗很亮，看起來才會漂亮。就像和服壹樣，便宜跟貴的，遠遠壹看就看得出來。這些年來古裝的需要量比較多，所以也有很多機會可以讓我不斷的練習，而且因為畫越多，也更增加了興趣。
從以前我就喜歡畫人，這是天生的，在大約十歲的時候，我就記得有壹個十多歲的小女孩，頭發不知用什麼方式夾的，看起來就是很漂亮。反正就是對某些美麗的事務，會特別的註意。
後來有時候看到漂亮的明星，就會有壹段時間猛畫這個明星，不過現在會開始註意肖像權的問題，因為有些明星的經紀公司並不喜歡別人畫他們的明星，有的人會高興，當然就有壹些人會不高興。所以後來就開始畫身邊認識的人，或者在簽名會上會看到壹些漂亮的小妹妹，有時就會厚著臉皮留下電話，再找他們出來拍照。
平凡-愛喝黑咖啡的王子畫家-基本資料
A型，白羊座。
畢業於復興美工，曾在廣告公司及皇冠、時報等出版社工作；工作期間，陸陸續續發表壹些畫作，後轉向插畫界發展。喜好電腦、電影及日本，擅於影像平面處理與色彩的運用。現為專職插畫家，作品散見於《談星雜誌》、小說封面及電玩軟體。
主要作品為畫集《夏日之後》、《FOCUS》，復制畫集《惡男》、《白日夢》、《銀色惡男》，明信片集《舊愛》、《新歡》。與陳淑芬***同合作彩虹書《黃色，那壹天下午》、《白色的1224》，復制畫集《眼兒媚》、《葬花》、《綰青絲 》，畫集《心動》、《愛我不愛》、《笑傲江湖》、《戀愛手劄》，插畫精選集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(現代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春?夏?秋?冬》，明信片集《浪漫．古典．夢》、 《男左女右》，插畫名家技法系列《平凡&陳淑芬技法白皮書》
緣起聽說《FOCUS》裏的帥帥男主角，個性很像平凡。不過，「黑咖啡」可能也是很貼切的說法，接近原味。平凡說，喜歡黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，鄰近信念的忠實呈現。
創作的漫長歷程剛開始畫漫畫的時候，有件事情壹直很困擾我，那就是漫畫分鏡的問題，因為我壹直搞不清楚其他漫畫家是怎麼分鏡的。漫畫分鏡是很自由的，主要是故事講的順就可以，可是我的性格不是這種性格，會覺得好像應該要有什麼才會有什麼，必須要先說服自己才能說服別人，所以從十幾歲開始就深深為此感到苦惱。壹直到退伍後進入廣告公司，和學電影、大傳的人接觸後，才有初步概念。
我本來就很喜歡電影，念高中時壹天可能可以看六部電影，當時在看的時候比較像是觀眾。當兵前開始有MTV，在包廂中也看了不少，算是啟蒙，讓我知道分鏡原來是可以這樣子的。之後開始把壹部份自己的想法轉成這樣的概念，做壹個開場和結尾，這是比較影片式的，但這樣的感覺通常會讓故事的概念加分，使人容易進入狀況，覺得比較漂亮，而且營造氣氛。
我覺得東西要有所區隔，如果妳要講壹個很浪漫的東西，講究壹個浪漫的感覺時，要想的鏡頭的感覺就是要很漂亮、很浪漫的味道和圖案。這幾年其他的影響就是人生的歷練，所以現在比較容易假設不同的人可能會說出不同的話，他的判斷可能會和我們不同，不同處在哪裏，這是年輕時辦不到的。
以《FOCUS》來舉例，這個內容是說人的定位問題。男主角壹開始時是太太跑掉，從這樣的情境切進他的故事。我只想了壹個小小的開場是他幫別人拍大頭照，從那樣的地方開始。像那樣子的東西對我而言，當時我開始在看電影書的時候，它講到壹些點，我盡可能的把我所知道的點放進去，譬如說鏡頭的移動。不過很可惜的是因為在拍攝照片的過程中，我沒有辦法去控制很多元素，如果現在來控制應該會比當年好。
由於我很喜歡象徵性的東西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下來和戴上去是有意思上的差別，是指放開了自己和沒有放開自己的差異性，這是有落差的。然後，包括場景當中的光線，也是有壹點點意義的，這些都是當時很辛苦在放的東西。不過很可惜後來書印壞了，原來的顏色很漂亮，襯底的顏色原來不是黑色，可是是在印刷之後才發現這個問題，所以只好讓它以黑色為底本，全部都印黑色，不然照說裏面的顏色本來應該更亮的，但現在再回頭看還是很感動的。
夏日三部曲我原來有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之後》是第壹本，《FOCUS》是第二本，到了第三本時是原有的角色都會出來，因為我想講三個男生的故事：未婚、已婚、及同性戀。只是第三本始終沒有機會畫，所以第壹個主角在第二本有出來亮相壹下，在第三本的時候，會很清楚的讓妳看出，三個人的交集。
就很像法國某導演的壹系列電影：紅色、藍色、白色，最後三個主角竟然在同壹艘船上。可是我想做的不是那樣子的效果，我要的是更明顯的交錯。在不知不覺間，三個人曾經在怎樣的場合錯身而過，曾經發現對方，看了壹眼，然後再離開。其實因為大家都不會註意，每個和妳錯身而過的人，都會有自己的故事，這是當時的構想。
另外，我很厭惡取主角的名字。因為很多故事在許多人身上都發生過。我覺得名字真的沒有很大的意義，它是故事而非真人，加上名字太容易影響我們對它的看法，如果說女主角的名字叫招弟，妳對她的印象很快就不同了，我不喜歡那樣子的感覺。名字只是壹個符號，可是符號竟然產生了這麼大的影響，感覺很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，讓妳知道這個代號就好。
定義自己的作品我對自己的作品沒有定義，只是想做東西，想做壹件事情。本來畫夏日之後是因為那個時候很想拍影片的東西，以前和現在不同，現在有DV之類的東西可以拍，可以剪接，但以前沒有這樣的環境，那時候會覺得說，反正沒有機會拍影片，畫個漫畫也可以，用這樣的方式去取代拍影片的可能性。
畫《夏日》的時候，純粹是壹種心情上的感覺，太急於想要表達某壹個意念，後來會覺得說，那是壹個創作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫畫或影片都不是很重要。那時候是急於想表達，沒有管道，現在不同的是有管道，可是沒有時間表達，所以蠻殘酷的。
因為我喜歡想事情，所以想做好玩的東西的想法壹直沒有停止，仍舊會壹直在想說有沒有什麼東西可以做。像說去到日本，也會覺得說，看看他們各式各樣的書、產品等，甚至於有人是自己販賣錄影帶、或DVD、光碟，我是覺得那很好玩，是可以做的，但現在真的完全沒有多余的時間，因為要整理那些想法，所以即使是畫《FOCUS》這樣壹本書也耗了大概八個月，加上之前的籌備，這壹本書耗時將近壹年。現在已經很難用壹年去完成壹本書，主要是稿子的問題。
今年年初的時候很可怕，其實我們這幾年特別嚴重，幾乎過年前後，工作就已預定到年底，當然多少會有出入，但範圍大致不變，只會更忙，中間會推掉壹些工作，因為死到臨頭，壹樣疊壹樣，前面的都做不完，後面當然更往後壓，就必須推掉。
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