徐正超的事跡？

小學時，他是有名的“故事大王”，接受過記者采訪，參加全國“故事大王”選拔賽時還在省裏拿到過很好的名次。那時，他表演即興口頭講故事，壹口氣說了五分鐘，到了規定時間還意猶未盡。站在臺上面對大家的關註，讓徐正超無比地沾沾自喜。“那時候有點過分了。”徐正超笑笑說。　然而，上了初中之後，少年叛逆的他突然對壹切“出頭露面”的事興致索然，壹律回絕。不講故事、不多說話，“故事大王”將故事轉移到了紙上。16歲時，他在遼寧省作協主辦的文學雜誌《鴨綠江》上發表了第壹篇小說《透明的吉他》 。創作與他從此不離不棄——從家鄉葫蘆島，到遼寧大學中文系，畢業後進入媒體，再到現在加入趙本山影視集團任副總裁。寫過多少作品他已記不起來，有時看到自己早期的作品，都已經完全沒有印象。　“總之，量的積累是非常重要的。”厚積薄發的徐正超曾壹口氣為遼寧電視臺春節晚會創作《極品男人》、《考爹考媽》、《想唱就唱》等小品；創作舞臺劇《我把骨髓獻給妳》；欄目劇《劉老根大舞臺》 。胖乎乎的他，像壹坨肉壹樣“堆”在電腦面前敲字是他最舒服的時刻。若幹年前某個有蟬鳴和燠熱、沒有空調、開著窗子的夏天，那個坐在電腦前面吃得很飽的胖子，開始進行他有目的寫作以來最沒有物欲的壹次創作。與後來越發“肆無忌憚地向名利靠攏”相比，這樣的創作保持了他最年輕的狀態。　如果被問到愛好，他會楞半天，狠吸壹口煙，勉強擠出兩項，讀書、看電影，還是與創作有關。　2009年伊始，徐正超的轉身之作——長篇小說《闖蕩》火熱出爐，他壹字壹句地創作出了自己今天的成就。在序言中，他寫到：“時間竟快得如此粗暴，猝不及防。我知道，我過上了那種讓有些人羨慕有些人不屑有些人猜測的生活。其實，生活就是生活——周而復始，又不斷生長新鮮。我已經進入了壹個循環，骨縫間的沽名釣譽催著我，紮上雞血，掄圓了前進，幾乎目不斜視，耳邊虎虎生風。直到編輯讓我寫這個叫‘序’的，我才猛然剎車，並有些發呆——它究竟所謂何來？”這是讓人有些心虛又心酸的文字，帶著無奈的味道，是自問，也是詰問。　2007年春晚，在趙本山小品《策劃》中，徐正超講了壹個“公雞下蛋”的故事，影射了當時無處不在的“炒作”現象。小品中的下蛋公雞讓觀眾在爆笑中感到不可思議，也讓徐正超從此背上了“脫離實際”、“編造”的評語。　藝術總是來源於現實而高於現實。“公雞下蛋”也出人意料地確有其事，當年徐正超負責壹個民生故事的電視欄目，這條奇聞就是當時組裏記者采訪、拍攝到的。“我真的沒有魔幻現實主義。”雖然他喜歡的小說家馬爾克斯、杜拉斯都以超現實的作品聞名於世，但是徐正超會在創作時回歸現實。“很多超現實的東西其實反映的是現實的。從超現實裏找到壹個根，但不是所有人都能理解。”徐正超覺得，大家總把他很多現實的表達當成超現實式的“忽悠”。徐正超提醒大家，“趙本山就是有名的‘大忽悠’，誰也甭想蒙他。”這兩個人的合作基礎，就是“強調現實”。“如果趙本山覺得壹個東西是不實的，用他的話說是‘不抓地’，他是不演的。所以基礎壹定要做紮實。”　這種力量讓徐正超迅速地成長。2008年，他擔任電視劇《關東大先生》執行導演。趙本山點撥他說，“壹場戲，處理得不好，有可能會讓大家哈哈壹笑，但是誇張了，並不可愛。再誇張的戲也要立足現實，否則就假了。”徐正超覺得，“這是挺重要的壹個事兒，要堅守。”　2009年春晚上，小沈陽壹句“妳不讓我唱，我就不給妳上菜！”讓無數東北人打心眼裏大笑，有東北網友評論：“按照東北人的脾性，這樣的話完全能說出來。賊真實！”也許生活中真的不能發生和小品中壹樣誇張的故事，但是壹定有壹樣的細節在生活的每壹個角落出現。抓住了，就贏得了觀眾的心。《不差錢》毫無懸念地獲得“2009我最喜愛春晚節目”語言類壹等獎，這就是真實的力量。 他說，這是作為編劇、作家、導演等職業最需要的素質。　已經鋪敘開的2009年，喜歡小說創作的徐正超仍舊把主要精力放在影視劇創作、導演上，在他身上已經完全看不出那個昔日口若懸河講故事的小男孩的影子，但是文字與故事卻壹直陪伴著他。徐正超信佛，他說，創作是他的宿命。