有什麽鑒賞短文的標題有關雪景寒林圖
雪景山水是我國歷代畫家所喜愛表現卻又最難表現的題材。由於古代畫家賦予這壹題材以深奧的禪意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之達到很高的境界。如令能見到的傳統雪景山水，如北宋範寬的《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》，王詵的《漁村小雪圖》，趙佶的《雪山歸舟圖》，元代黃公望的《九峰雪霽圖》等，均是寄情於景的稀世珍品。
傳統雪景山水畫也有其缺憾，那就是對雪景山水表現上的概念化，往往都是勾勒山形後，於山頂減少皴筆，依靠染天，構成雪景。其形象確切地講只是座“白山”而非“雪山”。可能是古人多以絹作畫，而在絹上很難使用特殊技法，所以這種烘托雪山的畫法陳陳相因，成了惟壹的表現途徑。這不能不說是傳統雪景山水畫的壹大憾事，________。
今人山水畫中善於表現雪景者也不乏其人，如東北畫家於誌學的雪景山水是以表現冰淩樹掛見長；宋雨桂、馮大中的雪景山水是以結構嚴謹、潑墨、潑彩加渲染見長。而近年來在畫壇上逐漸被美術界關註的青年畫家趙玉春的雪景山水又別開蹊徑，給人以新的感受。
趙玉春善於運用人類對現代天文學、物理學、建築學的認識成就和東方傳統哲學相結合的眼光去理解世界，使其作品能超出壹般山水畫“以景寄情”的束縛。他認為：“山有其自身結構，然而覆蓋上冰雪之後便形成了‘雪山’的新結構，例如：凹凸，起伏、半、殘等都是‘雪山’的不同結構，若單憑古法來表現就難免流於概念化。當然，這並不意味著要求畫家把自然景象直接機械地照搬到紙上。”他註重雪山的真實結構，更註重表現的是隨意性、抽象性和中國畫筆墨的獨特結構韻律，不模式化、大路化地表現。有時幹脆運用許多抽象的筆墨、抽象的結構去表現內心的獨特感受。“中國山水畫絕非簡單地等同於‘風景照片’，它體現了畫家對藝術，對哲學，對美學，對宗教，對生活，對社會和對自然等的綜合理解力。”這是趙玉春對中國山水畫的領悟，也是他創作雪景山水的出發點。
1．能填入橫線上的語句是 （ ）
A．不能不引起美術界有識之士的深思。
B．但正因其缺憾，也給現代山水畫留下了探索的空間。
C．從而直接影響了我國傳統山水畫的藝術品位。
D．而這正是我國傳統山水畫的薄弱環節所在。
2．文中提到的“古法”具體指：________________。（不超過18個字）
3．畫家於誌學、宋雨桂、馮大中、趙玉春的雪景山水的特點分別是什麽?
答：__________________________________（不超過45個字）
4．文中介紹於誌學、宋雨桂、馮大中等人的雪景山水畫作用在於：_________________________________________。（不超過24個字）
5．根據文章的解說，扼要說明“中國山水畫”與“壹般風景照片”的區別：_________________________________。
6．下列有關趙玉春雪景山水畫的說法，與原文意思不相符的是哪壹項? （ ）
A．趙玉春的雪景山水畫註重表現的是隨意性和抽象性。
B．趙玉春的雪景山水畫能超出古代山水畫“以景寄情”的束縛，表現的內容更富有綜合性。
C．趙玉春的雪景山水畫體現他對生活、對藝術、對社會和對自然的思考和理解。
D．趙玉春的雪景山水畫能給人以新的感受。