佳能16 35和24 70哪個拍照銳度高壹些？
佳能1635有兩個光圈的，即2.8光圈和4.0光圈，有大三元和小三元之分。前者已經出在第三代了，這是個拍攝風光和環境人像的利器，特別是拍攝風光，十分漂亮。喜歡拍攝風光的攝影愛好者，如果是玩佳能的，百分之百都使用這個鏡頭來拍攝風光風景。有的拍攝人像的，尤其是經常拍攝戶外環境人像，1635又必不可少，不僅完美拍下風光，而且人物融入自然。
（照片佳能70200f2.8拍攝）
佳能16 35和24 70哪個拍照銳度高壹些？
只提供兩個鏡頭來對比它們的拍照銳度，本人覺得這樣談是欠妥的。
事實上銳度，是包含分辨率和反差這兩個概念在內的，銳度可以通過後期提升，但受制於器材本身性能、照片輸出尺寸和鏡頭焦距/拍攝距離。
即使同壹款鏡頭，有的人拍攝出的作品銳度好，有的朋友拍攝出的作品銳度差，所以說，銳度是壹個綜合的體現，與拍攝的鏡頭有關，當然還與拍攝現場的光線、相機感光度、拍攝手法都是有關的。
因為樓主提了這個問題，所以下面以中規的理念我們***同來交流壹下這個問題。
如果我們在同壹光線下，上架子來拍攝，這兩個鏡頭的銳度是16-35要好壹點，24-70銳度也行，但和16-35相比還是略欠了點。這個說法的主要來源是官方對這兩款鏡頭評測曲線得出來的，說個實話，本人是看不出有太大差別的。在佳能大三元鏡頭中，16-35和70-200的銳度是相當不錯的，在銳利度方法，應當24-70排在最後面了。
以上就是本人的壹點看法，歡迎各位朋友補充或評論。
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文中圖片引用於網絡，只為表題意，版權歸原作者並誠摯致謝。
佳能16-35和24-70哪個拍照銳度高壹些？
兩張圖就說明了，從數據上說佳能16-35銳度超過了24-70頭。
16-35是佳能非常出色的廣角變焦鏡頭，屬於大三元之壹 ，用到全畫幅機身達到超廣角水平，用在C畫幅機身上等效25.6-56mm，相當於標準變焦鏡頭範圍。
您的支持，是我最大的動力
當然是16 35的銳度高了。
這支EF 16-35mm f/2.8L III的整體素質給我留下了很深的印象，在海邊拍攝的時候，鏡頭不小心被海水打濕，但是鏡頭的密封性很不錯，毫發無損，這也給日後如遇到更加嚴苛的環境時可以正常的工作，最讓我滿意的是鏡頭的中心和邊緣銳度都非常棒，F2.8最大光圈可以放心使用，多種技術的加持讓這支鏡頭不論是在頂級旗艦機型上還是在高像素機型上都能有非常優秀的表現，也體現了佳能頂級鏡頭的實力。風光和建築攝影，首選EF 16-35mm f/2.8L III沒錯。
鏡頭佳能16-35mm f/2.8L III有螢石具有理想的色像差補償效果，但因造價昂貴，在眾多鏡頭上普及大型螢石鏡片比較困難。佳能開發的UD（超低色散）鏡片是具有低折射、低色散特點的光學鏡片。通過采用UD鏡片，提高了二次光譜的消除效果，兩片UD鏡片可實現與壹片螢石鏡片媲美的效果，具有良好的色像差補償性能。對於頂級的超廣角鏡頭來說，消除色差是很重要的，UD鏡片就是這個作用。
佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM 鏡頭概況介紹：
對於大多數初學者來說，標準變焦鏡頭是個很不錯的選擇，焦段涵蓋了廣角到中焦，風景人文通吃非常實用，能準確再現妳眼中的事物。如果妳經常在室內拍攝或者棚拍的話，這幾乎是壹只必備鏡頭。
2002年佳能發布的EF 24-70mm/f2.8L就是這麽壹只非常經典的標變鏡頭，做工紮實色彩又有佳能L定焦特有的味道，完全稱得上壹只專業鏡頭，但由於全開光圈下相對疲軟的銳度表現壹直遭人詬病，很多佳粉據此認為它是佳能大三元中的最弱的壹只，光學質量不如尼康的2470G和索尼2470ZA，因此其升級的呼聲壹直都很大。
整整10年之後，在佳能2012年3月份發布EOS 5D MARK III的前夕，佳能終於發布了EF 24-70mm f/2.8L II USM：為提升畫質而采用的全新光學設計，更輕巧的重量體積，更堅固密閉的鏡身結構，更人性化的設計（增加了變焦環的鎖定桿）等，這壹切使得佳能用戶有充分的升級理由。當然，美中不足的是，二代並沒有如人們預想那樣增加防抖功能，佳能對此的解釋是對畫質的不妥協，但看看佳能的看家長焦鏡頭無壹不是防抖，這解釋多少顯得有點蒼白。
定焦35/F1.4了，光圈大銳度好，焦段穩定不容易變形16-35,16焦段就是變形了，到28~30變形才減小，到35的時候不變形，但是光圈沒有35定焦大拍人像的話，合照，特寫，35/F1.4比較好，比較通透，銳度比較高.F2.2~2.8比較合適拍人，也可以用35拍各種東西，35相當於人眼看到的東西拍氣勢，拍變形，拍遠處大風景，16-35不錯，不能拍合照，兩側會變形的，拍大頭貼，圓弧照比較合適用好每個鏡頭的焦段，是發揮鏡頭完美用途最好的表現，沒有垃圾鏡頭，也沒有垃圾相機，看技術。
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佳能70--200 2.8拍
理論上來說變焦範圍越小素質越高，16-35！