《故鄉》魯迅裏的兒時的故鄉是什麽樣的
（壹）回憶中的“故鄉”
“我”回憶中的故鄉是壹個帶有神異色彩的美的故鄉。
它的“美”，我們至少可以從以下幾個方面感受得出來：
1.它是壹個五彩繽紛的世界：
這裏有“深藍”的天空，有“金黃”的圓月，有“碧綠”的西瓜，少年閏土有壹副“紫色”的圓臉，脖子上帶著“明晃晃”的“銀白”色項圈，海邊有五色貝殼，“紅的綠的”都有，鬼見怕也有，觀音手也有，還有各種顏色的鳥類：稻雞、角雞、鵓鴣、藍背……在這裏，沒有壹種色彩不是鮮艷的，明麗的，任何兩種色彩之間的對比都是鮮明的，它們構成的是壹幅“神異”的圖畫，壹個五彩繽紛的世界。
2.它是壹個寂靜而又富有動感的世界：
當“我”記起童年時的“故鄉”，浮現在腦海裏的首先是深藍的天空、金黃的圓月、海邊沙地上的碧綠的西瓜，整個大自然是那麽靜謐，那麽安詳，但在這靜謐的世界上，卻有著活潑的生命。這活潑的生命給這個幽靜的世界帶來了動態的感覺。“壹個十壹二歲的少年，項帶銀圈，手捏壹柄鋼叉，向壹匹猹盡力的刺去，那猹卻將身壹扭，反從他的胯下逃走了。”“月亮地下，妳聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。妳便捏了胡叉，輕輕地走去……”它幽靜而不沈悶，活潑而不雜亂。靜中有動，動中有靜，和諧自然，是壹個令人心曠神怡的世界。
3.它是壹個遼闊而又鮮活的世界：
“我”回憶中的“故鄉”是壹個多麽廣闊的世界啊！這裏有高遠的藍天，有壹望無垠的大海，有廣闊的海邊的沙地。但在這廣闊的天和地之間，又有各種各樣的人和事物，有活潑的少年閏土，有猹、獾豬、刺猬，有稻雞、角雞、鵓鴣、、藍背，有五彩的貝殼，有金黃的圓月，有碧綠的西瓜……這個世界廣闊而又鮮活，壹點也不狹窄，壹點也不空洞。
我們可以看到，“我”回憶中的“故鄉”並不僅僅是壹個現實的世界，同時更是壹個想像中的世界，是“我”在與少年閏土的接觸和情感交流中想像出來的壹幅美麗的圖畫。它更是“我”少年心靈狀態的壹種折射。這顆心靈是純真的、自然的、活潑的、敏感的，同時又是充滿美麗的幻想和豐富的想像力的。它沒有被“院子裏高墻上的四角的天空”所束縛，而是在與少年閏土的情感交流中舒展開了想像的翅膀，給自己展開了壹個廣闊而又美麗的世界。
那麽，少年“我”的這個廣闊而又美麗的世界是怎樣展開的呢？是因為兩顆童貞的心靈的自然融合。少年“我”是純真的、自然的，少年閏土也是純真的、自然的。他們之間的關系不是用封建禮法關系組織起來的，而是用兩顆心靈的自然需求聯系起來的。少年閏土不把少年“我”視為壹個比自己高貴的“少爺”，少年“我”也不把少年閏土機為壹個比自己低賤的“窮孩子”。他們沒有人與人之間的不平等的觀念。他們之間的情感交流是暢通無阻的，是沒有任何顧忌和猶豫的。我們重新讀壹讀他們之間的對話，就可以感到，他們之間是想到什麽便說什麽的，想到哪裏就說到哪裏的。他們不是為了討好對方而說，也不是為了傷害對方而說，而是說的雙方都感興趣的話。兩個人的心靈就在這無拘無束的對話中融合在壹起了。也在這融合中各自都變得豐富了。少年閏土來到城裏，“見了許多沒有見過的東西”；少年“我”通過與少年閏土的談話，也像看到了過去自己從來沒有看到過的世界。
總之，“我”回憶中的“故鄉”是壹個美好的世界，這個世界實際是少年“我”美好心靈的反映，是少年“我”與少年閏土和諧心靈關系的產物。但是，這種心靈狀態不是固定的，這種心靈關系也是無法維持久遠的。社會生活使人的心靈變得更加沈重，使人與人之間的關系變得復雜起來。當成年的“我”重新回到“別了2O余年的故鄉”時，這個回憶中的“故鄉”就壹去不復返了。在這時，他看到的是壹個由成年人構成的現實的“故鄉”。 返回目錄
（二）現實的“故鄉”
現實的“故鄉”是什麽樣子呢。我們可以用這樣壹句話概括我們對這個“故鄉”的具體感受：它是在現實社會生活的壓力下失去了精神生命力的“故鄉”。
這時的“故鄉”是由三種不同的人及其三種不同的精神關系構成的。
1.豆腐西施楊二嫂
豆腐西施楊二嫂是壹個可笑、可氣、可恨而又可憐的人物。她為什麽可憐呢？因為她是壹個人。壹個人是需要物質生活的保證的。當壹個人無法通過自己正常的努力而獲得自己最起碼的物質生活保證的時候，為了生命的保存，就要通過壹些非正常的、為人所不齒的手段獲取這種保證了。在這個意義上，她是值得同情的。她原來是開豆腐店的，為了豆腐店能夠賺到更多的錢，她擦著白粉，終日坐著，實際上是用自己的年輕的美來招待顧客，“因為伊，這豆腐店的買賣非常好”。“美”，在豆腐西施楊二嫂這裏已經不再是壹種精神的需要，而成了獲取物質利益的手段。物質實利成了她人生的惟壹目的。為了這個目的，她是可以犧牲自己的道德名義的。當自己的青春已逝、美貌不再的時候，她就把任何東西都拿來當作獲取物質實利的手段了。她的人生完全成了物質的人生，狹隘自私的人生。這樣壹個人，親近的只是物質實利，對別人的感情已經沒有感受的能力。在這類人的感受裏，“利”即是“情”，“情”即是“利”。“利”外無“情”，天地間無非壹個“利”字。她感受不到別人的真摯的感情，對別人也產生不了這樣的感情，“感情”也只成了撈取好處的手段。她的眼裏只有“物”，只有“利”，只有“錢”，而沒有“人”，沒有有感情。有道德、有精神需要的人。在這個世界上，她是能撈就撈，能騙就騙，能偷就偷，能搶就搶。但人類社會是在相互關聯中存在和發展的，人類為了其同的生存和發展，需要心靈的溝通，需要感情的聯系，需要道德的修養，需要精神品質的美化。像豆腐西施楊二艘這樣壹個毫無道德感的人，時時刻刻都在做著損人利己的勾當，是不能不引起人們的厭惡乃至憎恨的。所以，就她本人命運的悲慘而言，她是可憐的，而就其對別人的態而言度，她又是可氣、可恨的。她的可笑在於長期的狹隘自私使她已經失去了對自我的正常感覺。她把虛情假意當作情感表現，把小偷小摸當作自己的聰明才智。她是屬於世俗社會所謂的“能說會道”、“手腳麻利”、“幹凈利索”、“不笨不傻”的女人。但在正常人眼裏，她這些小聰明心把戲都是瞞不了人、騙不了人的。所以，人們又感到她的言行的可笑。人們無法尊重她、愛戴她，甚至也無法真正地幫助她。她是壹個令人看不起的人。如果說少年“我”和少年閏土的壹切言行的總體特點是自然、純真，豆腐西施楊二嫂的壹切言行的總特點則是“不自然”、“不真摯”。在她這裏，壹切都是誇大了的，是根據自己的實利考慮變了形的。她壹出場，發出的就是壹種“尖利的怪聲”、“突然大叫”，這是她不感驚奇而故做驚奇的結果。她的面貌特征也是在長期不自然的生活狀態中形成的。她壹生只練就了壹個“薄嘴唇”，“能說會道”，臉相卻迅速衰老下來，只留下壹個“凸顴骨”，沒有了當年的風韻。她的站姿也是不自然的，故意裝出壹副不可壹世的樣子，實際上她早已失去了自己的自信心，失去了做人的驕傲，但又希望別人看得起她。尊重她。她對“我”沒有懷戀．沒有感情，但又故意裝出壹副有感情的樣子。她能說的只有“我還抱過妳咧！”這樣壹個微不足道的事實，但卻把這個事實說得非常嚴重，好像這就對“我”有了多麽大的恩情，好像“我”必須對她感恩戴德，牢牢記住她的重要性。她不關心別人，因而也不會知道別人的生活狀況，不會了解別人的思想感情。她通過自己的想像把別人的生活說得無比闊氣和富裕，無非是為了從別人那裏撈取更多的好處。
豆腐西施楊二嫂體現的是“我”所說的“辛苦恣睢而生活”的人的特征。她的生活是辛苦的，但這種辛苦也壓碎了她的道德良心，使她變得沒有信仰，沒有操守，沒有真摯的感情，不講道德，自私狹隘。
2.成年閏土
少年閏土是壹個活潑可愛的孩子，是壹個富有表現力的少年。“他的父親十分愛他”，他的生命是有活力的，他的思想是自由的，他的心地也是善良的。“這不能，須大雪下了才好。我們沙地上，下了雪，我掃出壹塊空地來，用短棒支起壹個大竹匾，撒下秕谷，看鳥雀來吃時，我遠遠地將縛在棒上的繩子只壹拉，那鳥雀就罩在竹匾下了。什麽都有：稻雞，角雞，鵓鴣，藍背……”“現在太冷，妳夏天到我們這裏來。我們日裏到海邊撿貝殼去，紅的綠的都有，鬼見怕也有，觀音手也有。晚上我和爹管西瓜去，妳也去。”“不是。走路的人口渴了摘壹個瓜吃，我們這裏是不算偷的。要管的是獾豬、刺猬、猹。月亮地下，妳聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。妳便捏了胡叉，輕輕地走去……”“有胡叉呢。走到了。看見猹了，妳便刺。這畜生很伶俐，倒向妳奔來，反從胯下竄了，他的皮毛是油壹般的滑”。在這些話裏，跳動著的是壹個活潑的生命。少年閏土較之少年“我”更是壹個富於表現力的少年，是壹個有更多的新鮮生活和新鮮感受要表達的少年。少年“我”的知識像是從書本當中獲得的，少年閏土的知識則是從大自然中，從自己的生活實感中獲得的。他生活在大自然中，生活在自己的生活中，他比少年“我”更像壹個語言藝術家。他的語言多麽生動，多麽流暢，多麽富有感染力啊！它壹下子就把少年“我”吸引住了，並給他留下了至今難以磨滅的印象。但這個富於生命力和表現力的少年閏土，到了現在，卻成了壹個神情麻木、寡言少語的人。“只是覺得苦，卻又形容不出。”為什麽他在少年時就能有所感而又形容得出．現在卻形容不出了呢？因為“那時是孩子，不懂事”，但“不懂事”的時候是壹個活潑潑的人，現在“懂事”了，卻成了壹個“木偶人”了。這是為什麽呢？因為這裏所說的“事”，實際是中國傳統的壹套封建禮法關系，以及這種禮法關系所維系著的封建等級觀念。
維系中國傳統社會的是壹套完整的封建禮法關系，而所有這些封建禮法關系都是建立在人與人不平等的關系之上的。帝王與臣民，大官與小官，官僚與百姓，老師與學生。父親與兒子，兄長與弟弟，男性與女性，都被視為上下等級的關系。他們之間沒有平等的地位，也沒有平等的話語權力，上尊下卑、“上”對“下”是指揮，是命