如何評價牛群、馮鞏的相聲水平？
個人認為牛群馮鞏這對搭檔的大多數作品，前衛有余，沈澱不足。
牛群馮鞏這對搭檔很長壹段時間以來都是以『孟良焦贊』『三太香武』的模式存在的。二人以『子母哏』名動天下。『子母哏』原本是傳統的對口相聲中壹種表現方式，但牛群馮鞏二人幾乎讓全國很多觀眾把『子母哏』當成他們二人的代名詞。直到牛馮二人分道揚鑣後多年，有些喜歡相聲的聽眾壹提到自己喜歡的相聲演員，還會脫口而出『牛群馮鞏』（或『馮鞏牛群』），似乎這兩個名字連在壹起就有巨大的藝術魔力。其實這倆人在壹起合作，也就是十多年的光景。1988年，馮鞏原來的搭檔劉偉出國，馮鞏在拍攝電視劇《那五》時與牛群邂逅，二人壹拍即合，決定搭夥。2000年春晚，馮鞏與郭冬臨搭檔表演《舊曲新歌》，這是郭冬臨首次在春節晚會的舞臺上表演相聲；2000年底，時年51歲的牛群在安徽省蒙城縣掛職鍛煉任副縣長職。
二人合作以前，馮鞏是與劉偉搭檔，《八戒貶悟空》《搭配協會》《巧對影聯》《婚喪嫁娶》，代表作在當時耳熟能詳。牛群則是在部隊中發展，與趙福玉、李立山等也留下了不少佳作，比如《威脅》《巧立名目》等。我們可以發現，在兩個人還沒有合作的時候，他們的作品就幾乎全部的創編作品而非傳統相聲。這也是當時相聲的大環境所決定的。
二人合作以後，佳作率似乎更高了。早期的《小偷公司》《我錯了》《辦晚會》《生日祝詞》批判現實深刻而辛辣，段子內容有如投槍匕首般鋒利；中期的《兩個弄潮兒》《最差先生》《明天會更好》《有話坐下說》甚至包括稍晚的《瞧這倆爹》，『子母哏』的模式讓觀眾眼前壹亮，『哇賽相聲還能這麽說』『兩個人好默契哎』；到了晚期的壹些作品，諸如《坐享其成》之類的，諷刺談不上銳利，題材談不上新穎，但還有壹個實際作用，為後來馮鞏的很多節目創立了壹個模式：拉抽屜打臉。我們甚至在2014年的春晚上，仍然看見馮鞏老師沿用這壹模式，好模式它……長壽哇。
從牛群馮鞏早、中期的作品內容和質量來看，二人可以說走在了相聲發展的前列。相對傳統作品來說，他們的作品內容新穎，形式靈動，主旨鮮明，諷刺性強，能夠使人過目、過耳不忘。相對於上世紀90年代前後的其他新作品來說，二人在『子母哏』的結構上獨辟蹊徑，乙角色的臺詞、戲份、比重大膽增加，形成了濃郁的個人風格。這種風格對後來的奇誌大兵、苗阜王聲，都或多或少的造成了影響，不得不說牛群馮鞏的相聲，在當時是前衛的，是領先於時代的。