哪首詩句裏面是帶有（東旭二字）的？
詩歌讀得少，更很少作詩評了。在好友弄春十三月的論壇《詩部落》看過馬東旭的詩，只略略看了沒深讀進去，來朋友東風染碧樹的論壇，恰好又看到馬東旭的詩，細看，突覺壹種淒涼與孤獨在字裏行間流轉。
很欣賞他的才華，覺得他是壹個比較有實力的詩人，讀著，就把壹些感想寫下來，當作交流吧。
在《寫給姐姐》這壹首裏，詩人用“不能打開的葉子”，“掉落”待詞，使人聯想起春天含苞的花葉，繁華與淒涼在壹瞬間形成反差對比。
姐姐的命運成了“遠遁他鄉”，孤獨的“瓷”，，冰冷，易碎是瓷的本質，常常會被人遺忘在某個角落裏，守著“壹小片屬於自己的憂傷”。
詩人進壹步將憂傷的外延擴展，用“水土不服”、“雨水糾纏”等詞，將姐姐的遭遇進壹步渲染開了。這裏，提醒讀者稍微咀嚼壹下“糾纏”二字，便不難想象到“雨水”是如何的令人厭惡了。
“手指上的二十八塊骨節，找不到壹粒細小的紅”，將壹個受盡苦楚皮包骨頭的姐姐的畫面呈現在讀者面前。
壹粒露珠，本是無根之水，很容易揮發在某個有風的早晨。用來形容“我”與“姐姐”的命運運，給人淒涼的感覺。
很喜歡這壹首，只是裏面悲觀的東西太多。
第二首《我多麽願意活著》，
仍用了壹系列的象征手法，“沙子”與“眼睛”，是壹組多麽格格不入的組合，引起“疾病叢生”也在所難免。退回“宋朝”的“詩”，讓我們想起了範仲淹的壹句名言：先天之憂而憂，後天下之樂而樂。
現實的無奈，與詩人的憂國憂民，只得在“貧瘠的潮濕”裏潛水。
“潛水，翻來覆去，缺少氧，和丁香花開
不沾染煙火，任刀法零亂”
這壹段，作者試圖用“丁香花”與“不沾染煙火，任刀法零亂”來直抒美好而又復雜的胸懷，無助與迷茫顯露無遺。
作者在過渡的表現手法上偏硬，略呈現裂痕。
我們再讀下面的句子：
“姐姐，我多麽願意活下去，到田壟走走
收藏秋天的莊稼與糧食。回望祖墳上的草
草尖上的露珠，露珠裏的光，歸於自然”
這壹段是詩人希冀的世外桃源， “秋天、莊稼、糧食”壹派平和繁榮的景象，“露珠”與“光”是壹對充滿希望與朝氣的象征，與下面句子（壹段）的聯系：
“
挑選最小的矢車菊陪我去遠方
拽刀北上，飲馬河洛，進入水調歌頭的
流浪生活。直到飛雪連天，寂寞成災
壹頭栽下去，不再醒來，不再喊生命中的疼“
這樣直讀，兩者之間似乎少了壹個過渡或過渡不明顯，使人讀來略感突兀。