雕塑在景觀設計中必須考慮的問題
雕塑在景觀設計中必須考慮的問題
景觀雕塑是整個景觀中的壹個重要的組成部分，雕塑與周圍的其他景觀要素***同構成整體的景觀設計，在進行景觀雕塑設計時要通盤考慮景觀的主題、功能、歷史文化、風俗、周圍建築等等因素，還要考慮景觀中的聲、光、電等因素對雕塑的影響，這些所有周圍環境因素構成了雕塑設計的要點。我在這裏就整理了壹些關於雕塑在景觀設計中必須考慮的問題。
壹、景觀雕塑基座設計有四種基本類：碑式、座式、臺式和平式。1、碑式
大多數是指基座的高度超過塑的高度，建築要素為主體，基座設計幾乎就是壹個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如，哈爾濱防汛勝利紀念碑就是采用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型，用環形青銅束腰的過渡處理，使上部立雕與下部浮雕取得統壹的效果。
2、座式
這是指景觀雕塑本身在與基座的高度比例基本采用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之壹。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現得充分、得體。
座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座采用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農業展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計采用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶並在基座中央設計壹個雲紋浮雕，含蓄地表現了屈原的“天問”意境。
國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座手法為主，也有采用古典基座加墻身及檐口的三段式構圖。許多古典的雕塑紀念碑的基座都是從這些結構演變而來。英國的瓦特紀念碑、德國歌德與席勒紀念碑的基座都是從古典式樣中演變出來的。
俄羅斯莫斯科的“自由”紀念碑騎馬雕像同基座的比例就是1：1。普希金紀念碑像與基座比例也是1：1。
現代景觀雕塑的基座應處理得更為簡潔。以適應現代環境設計特征和建築人文環境特征。
3、臺式
這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現扁平結構的基座。這種基座的藝術效果是近人的、親近的。亨利·摩爾的許多室外雕塑采用了臺式基座。他在倫敦所作的“三個站立的形體”基座高不及雕塑高的六分之壹。在瑞典作的“兩個斜靠的形體”的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。
運用臺式實例還有哥本哈根的'安徒生雕塑，安置於街道的綠蔭之中。
4、平式
平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因為它壹般安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環境融合。
景觀雕塑基座的設計雖然歸納為以上四類，但實際設計實踐中應靈活運用。
景觀雕塑的平面設計有幾種基本類型：
（壹）中心式 景觀雕塑處於環境中央位置。具有全方位的觀察視角，在平面設計時註意人流特點。
（二）丁字式 景觀雕塑在環境壹端，有明顯的方向性，視角為180度。氣勢宏偉、莊重。
（三）通過式 景觀雕塑處於人流線路壹側，雖然有180度觀察視角方位，但不如丁字式顯得莊重。比較合適於小型裝飾性景觀雕塑的布置。
（四）對位式
二、景觀雕塑設計問題。第壹、所處的景觀場所：
雕塑根據所在的景觀場所性質，來決定所要表現的主題和表現形式。
第二、位置的選擇：
雕塑在景觀中的位置選擇要考慮以下幾個因素：1.雕塑的體量尺度。2.觀賞的角度。3.光線的朝向。
第三、尺度、色彩、材料、表現手法：
尺度、材料和表現手法這些註意事項在前面已經講過了，在這裏對雕塑的色彩簡要說明壹下。雕塑的色彩不但與主題形象有關，而且還與雕塑周圍的景觀環境有著密切的關系，環境是雕塑的背景，對雕塑起著對比烘托的作用。
第四、體現時代感：
雕塑要具有時代感，它反映著壹個時期壹個地區特有的歷史文化、審美趨向，應當體現時代的精神。
第五、表現地域特色文化和歷史風俗：
雕塑藝術放置在公***空間內，它不僅具有長久的景觀意義，還有文化和教育意義。因此，雕塑藝術要肩負起弘揚民族精神、傳承歷史文化、宣傳地域特色的特殊使命。
第六、大眾的互動性：
現代的公***空間內設計的雕塑都比較註重"以人為本"，註重與大眾的互動性。雕塑不再像以往使用各種設備把大眾拒之千裏了，而是提倡大眾的主動參與。給大眾創造能夠參與其中的條件，讓遊玩的人們能夠接近雕塑藝術，使人們和雕塑、環境成為壹個整體。在考慮這個因素時，要註意雕塑對人們的安全性的保護，避免尖角造型的出現。
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