楷書字體特點
您好，分享壹些關於楷書的結構特點，供您參考。
基本筆畫是漢字的原材料，要把字寫得 美觀，關鍵是如何利用這些原材料給漢字造型。所謂結構，就是漢字的基本筆畫按照壹定的規律組成字，這種基本筆畫組織搭配的規則、方式就是“間架結構”，或稱“結體”“結字”。直言之，“結構”就是筆畫之間的關系。
在書法藝術中，壹個字的美主要通過它的整體結構來實現，個別點畫形態寫得再好，倘若離開了整體結構，也將變得毫無意義。元代書家趙孟頻說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。”結字與用筆在書法中相互依存，相輔相成，可謂同等重要。
楷書結構原則
盡管漢字的結體變化豐富，姿態萬千，但並非無規律可循，從美學觀點出發，毛筆楷書的結字規律，可以總結為如下幾個原則。
1.勻稱原則
壹個字無論筆畫多寡、形態大小、距離 遠近，位置安排要均勻對稱，這種勻稱的結構形式常常給人以穩重、端莊、平衡的 感覺，這類字在漢字中占有相當數量。
九成宮醴泉銘
2.協穩原則
無論筆畫長短、粗細、曲直，此原則要求各組成單位之間要協調平穩，整個字既不失中心，也不失重心。
顏勤禮碑
3.避就原則
避，是回避、退讓，就，是趨向、靠近。在點畫之間，因行筆走向、形態向背造成的視覺動感，常有筆勢相抵觸或相背離的地方。這時，如果兩部分都伸展，就會體勢觸犯，精神糾結；如果兩部分都收斂，又會體勢背離，精神渙散。有避讓，有趨就，才能結構完美，相得益彰 。
孔子廟堂碑
4. 變化原則
書法藝術最忌呆板雷同、單調三味，因此，我們要在遵循書體風格和結構原則的前提 下，意涉險絕，化平為奇。通過筆畫的收與放、長與短、粗與細，加上疏密掩映、欹正相生，達到 “數畫並施，其形各異，眾點齊列，為體互乖”的藝術效果，增強其表現力與藝術感染力。變化原則主要有以下幾種。
雁塔聖教序
(1）突出主筆
劉熙載在《藝概?書概》中說：“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此壹筆。”主筆是壹個字中能夠覆蓋、承載、貫穿或包孕其他部分的筆畫，主筆或舒展，或粗壯，在整個字中起穩定結構、透射精神的作用。要做到結字有勢，務必對主筆特別留意。相對主筆，余筆常細瘦 收斂，對主筆起映襯、烘托作用。主次 分明，才能態勢生動，神完氣足。
2）疏密對比
在楷書中，疏密對比是重要表現形式之壹。壹個字無論形體繁簡，都應有疏密變化， 疏處筆畫舒展，密處筆畫收斂。如果壹味求疏，雖字體寬博卻易渙散；壹味求密,形雖緊湊，但拘謹迫促。壹字之中有疏密變化，字形既凝重穩實，又舒暢飛動。
（3）正欹相映
正是平直方正，欹是傾斜偏側。書法既忌四平八穩、死板呆滯，也忌劍拔弩張、傾側無度。壹味平正，形同木偶；壹味奇險，狀如瘋漢。二者均應避免。但如果能做到以正為本，以敬為變，正欹相映，就能得到理想的藝術效果。
4）因字立形
楷書雖然以規範為第壹特征，要求各字達到方正均勻、整齊劃壹，但並非用壹個固定不變的模式去布置不同結構的字，這大概就是書法與鉛字的不同吧！字有長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，如果強求統壹，勢必“狀如算子”，毫無生氣可言。因此，我們要以各自的自然結構為基礎，在不失總體風格的前提下，當長則長，當扁則扁，當大則大，當小則小，隨形就勢去經營每壹個字。
（5）形變生姿
壹個字中相同的筆畫和偏旁，或壹幅作品中相同的字，都應形體有別，切忌雷同。
另外，有時為了表達特殊的藝術效果，也可改變點畫的基本形狀，變化點畫的位置，增加結構形態，以避免單調。改變必須約定俗成，不能隨意塗鴉，生造字形。