方增先粒粒皆辛苦圖的作品賞析
作為新浙派的代表人物之壹，方增先壹直在創新。 1955年，他創作的《粒粒皆辛苦》壹舉成為了新人物畫的開山之作。這幅畫中，人物形象生動傳神且透視準確，筆墨精到，線條遒勁。畫中近景為壹老農形象，頭帶白色包頭，身著青白色棉布襖。右手伸向斜前方，正欲撿起壹棵麥穗；左手拿著壹支旱煙袋和幾棵剛撿起的麥穗。壹張黑紅的臉龐，低垂的目光凝視著地上的麥穗。下身著黑色布褲。褶皺用焦墨寫成，略加淡墨暈染，不僅使筆墨效果上虛實相生，而且也恰倒好處地彰顯了骨骼結構。布褲下面的赤腳被壹條白色長汗巾遮住了大半，顯露之處透視準確。長汗巾暈染較少，以書法線條組成其紋路肌理，頗具張力。遠景隱約可見兩輛裝滿谷物的馬車，施以淡墨淺色，成功地拉伸了畫面的空間縱深感。畫作的左下角用隸書寫有“粒粒皆辛苦。壹九五五年六月，增先”的字樣。由於畫作的成功,方增先在不同場合又畫過同樣的作品,有局部,全部的,以1963年的為比較完整。
這幅畫相較於法國畫家米勒的《拾穗者》在構圖和人物動態上有相似之處，但兩幅畫所表達的思想卻截然不同。米勒的《拾穗者》表現的是在封建制度嚴酷的剝削下，農民食不果腹的悲慘境遇。畫中的拾穗者佝僂著腰。粗大的手、低垂的頭，暗示出生活的艱辛與無奈。遠景中，農民們在監工的皮鞭與呵斥下將自己的勞動成果交給不稼不穡、腦滿腸肥的貴族們卻只能靠撿食麥穗維持生計，何等悲涼{方增先的《粒粒皆辛苦》則是歌頌了中國農民勤儉節約的美德與新時期積極向上的時代風貌。那雙粗糙的大手是勞動者的手，它創造了豐厚的物質財富；身後的馬車滿載的是豐收的喜悅，是勞動的報償，是真正屬於平凡勞動者的美好生活。畫中的老農是中國億萬農民中極普通的壹員，然而，在他身上卻散發著中華民族的傳統美德：勤儉、質樸、善良，有如家鄉父兄那般質樸、親切。
新時期以來，方增先壹直沒有停止過對水墨人物畫的探索。在他的畫中，人物形象略有誇張，筆墨簡約、飄逸，同時也吸收了中國傳統水墨畫的精髓及書法的用筆等，加強了畫面的抒情性與感染力。