為什麽說齊康是"平民建築師".請結合材料
齊先生，是到他的東南大學建築研究所，他辦公室的格局是這樣的：壹間辦公室，大約有20多平方米，他每天上午大部分時間就在這裏辦公。他的門總是虛掩著的，妳敲門，就總會聽到壹個既不高亢也不低沈的略帶沙啞的溫和聲音：“進來。”
壹進門是壹個幾米長的過道，貼墻擺放著壹個壹人多高的與過道等長的茶色博古架，裏面各格連頂上放滿了各種小玩藝兒，大多是工藝品，也有飛機模型等等，稱得上琳瑯滿目。博古架的側面，貼著壹張極富傳奇色彩的拉丁美洲馬克思主義革命家切·格瓦拉的近似木刻的肖像畫。
很顯然齊先生喜歡格瓦拉，“我請人做了幾個葛哇喇的紀念章，很好看的，妳要不要？”他念格瓦拉的名字總是用英文發音，念作“葛哇喇”。他是教會學校出來的，受過地道的英文教育。
博古架旁邊隔著壹個別人做的齊先生的頭像雕塑，是壹個黑色的三人皮沙發。沙發靠背的上方，依次擺著兩個嵌有他相片的鏡框，幾個工藝品，壹只梅花鹿，鹿背上騎著壹只小小狗，鹿腿間塞著壹只熊貓。除此之外，旁邊竟還有壹只長腿大腳的洋娃娃！
從博古架到沙發，齊先生的性情、情趣與心態差不多都表現在這裏了。
與長沙發相對，是齊先生壹張碩大的辦公桌，桌上雜亂地堆滿了東西，電腦，文件，文件夾，紙張，書籍，相片，筆筒，畫畫的本子，齊先生就坐在桌子後面，總是會平靜地用問詢的眼光看著走進來的妳。
在他的桌前，擺有兩張椅子，妳可以坐在那裏與他談話。找他的人很多，多是坐在這椅上與他說話，我從未見過他與客人坐在沙發上悠然閑談。他的頭發全白了，自得好看，與他的身份相稱，也幾乎成了他形象的標誌。他的頭發白得早，30年前就白了。問他父母及兄弟姐妹是否也這樣早白？他說不是遺傳，恐怕是文革中遭受磨難的緣故。他的面相也總有點苦，不知是否也是那段非人的生活經歷留下的印跡？他的相片也總是這種表情。幸好有他岸闊水深的平靜作底子，這種表情並不令人覺得難受。
在他身後，幾乎壹面墻的壹排大書櫥，頂上又是十多件工藝品，櫥裏面放滿了各種文獻，還有幾張相片，壹張他小時候的全家福，壹張小時候帶過他的感情很深的姨媽，壹張他的恩師楊廷寶，都是他所親愛與敬愛的人。
在他辦公室的隔壁，有壹間空間更大些的房間，是他的會議室兼資料室。房子中間放著會議桌，桌上也幾乎放滿了文件、圖紙、畫冊，屋頂上吊著投影儀，四壁除了窗戶與投影幕布，整面墻排列著書櫥。齊先生的興趣廣泛，加上他認為建築師應有多方面的素養，這使他書櫥裏除了專業書籍以外，還有許多各種門類的圖書。
適逢暑假，但齊先生研究所的日歷上沒有這個假期，他個人也沒有這個假期，他照常每天到這裏來上班，我也上班似地到他那裏去看資料。他把我領到這個會議室裏，單手壹劃拉說，這裏的書妳都可以看。他還特別許可我看他寫的未曾出版的幾十篇散文。
齊先生經歷豐富，閱人無數。建築設計本不是壹種壹個人關在屋子裏獨自畫圖就可完事的工作，需要與各種人打交道；由他所處的社會位置，各階層人士見得也多。更重要的是建築設計與經濟利益緊密相關，金錢是面鏡子，各色人等往它面前壹站，人性的活報劇就壹幕壹幕上演了。這些經歷，加上他人生的曲折與戲劇性遭遇，為他提供了無數可寫的素材，而關鍵是他心熱手勤，大則社會責任感使他不禁仗義執言，小則眼見可笑之人可恨之事吐鯁而鳴，所以壹篇壹篇，寫得不亦樂乎。常常早晨壹見面，他就愉快地說，我昨天又寫了壹篇，題目叫什麽什麽。 暑假過後，我去得少了。有天去看他，恰是教師節後，見他房間裏有花束，問知是學生送的。齊先生受他老師的影響，也與老師感情很深，所以對學生也很好，總是說“我的學生對我很好”。有次我在他所裏復印，隨口問壹句幫我的學生，齊老師對妳們怎麽樣？我聽說有時他很厲害？答日，遇到有的老師做得不怎麽好時，他的確蠻嚴厲的，但對我們蠻好的，從來不發脾氣。
齊康喜歡學生，但他說他並不喜歡人送花，因為花兒很快就枯萎了，而且送花本是西方人的玩藝兒。齊先生是性情中人，藝術家氣質濃郁，木盛木落花開花雕自不免觸情；在專業上，齊先生也是向來反對崇洋媚外的，他只是主張在堅持民族傳統的基礎上借鑒國外。可是現在送花在國內已蔚然成風了，對此齊先生嘆息無語。我又告訴他，現在年輕人送花都要特地送到單位裏，須當著同事們的面，把花呈給對方，而旁觀者越多，被送花者越有面子。這使人想起魯迅曾調侃路遇的迎娶儀仗，他當作××廣告來看。今人時風，有當眾表演的意思，也可以當作廣告來看吧。齊先生聽了很感興趣，馬上用筆在速寫簿上記了幾筆，說要以此寫壹篇文章。
那段時間，我在齊先生隔壁用功，齊先生會不時走過來看看我，或進來找東西。他的腰腿不大好，走起來有些佝僂有些蹣跚，他就這樣慢慢地無聲走過來。幫我開開空調，或是順手拿過壹瓶礦泉水給我，或從書櫥裏抽出他的某本著作，講解壹番。更多的時候他就在我旁邊坐下，說上壹陣，或是他忽然想起了壹件什麽往事，來講給我聽。
有壹次遇到省內某市的幾個人，拿了建築設計圖紙來請齊先生修改。圖紙總***約有十幾張，每張都有飯桌那麽大，來人就壹張壹張依次掀給齊先生看。齊先生總是掃幾眼，就能發現問題或欠妥之處，他壹支筆在手，這裏把直線改成弧線，那裏在柱子上添幾條直線，房頂局部做些什麽調整，兩個建築體之間的距離放大或縮小，嘴裏壹邊講給來人聽，壹邊征詢他們的意見。不過十來分鐘，壹個聽起來是個不小的工程的圖紙就修改完了。非常幹凈利落，全都不假思索，舉重若輕，當時的齊先生，真像壹位運籌帷幄決戰千裏的將軍。
事後問他修改時何以能做到沒有絲毫躊躇？他說不光修改，他在設計時也常常極快，有的工程幾分鐘大體式樣就設計出來了，“很快，非常快，”他比畫著自己的腦袋說，“比電腦還快。”
“快”的奧秘固然是思維敏捷，更在於有多年積累的深厚的專業知識作基礎，他的快並不是急就章。
我曾陪作者去參觀齊先生在南京、在全國的諸多建築作品，當我們與那些建築面對面時，它們雖都靜默著，可是我們都分明感覺到，我們與它們，在心裏彼此有著真切地交流，它們以自身獨特的方式告訴了我們齊康先生的建築思想。