青花瓷特點
青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。
鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了鼎峰。
明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。 、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。
此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇。
紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。
胎致密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。
器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征：琢器多二層臺底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底，中期以後基本上是圓潤的“泥鰍背”底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。
款識種類多樣，早期多用幹支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。
（壹）蘇麻離青即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源，壹說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。
這種鈷料的產地在波斯卡山誇姆薩村，村民們認為是壹名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。另壹種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻離青，是英文 *** alt的譯音，意為壹種藍玻璃。
此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有“鐵銹斑痕”，俗稱“錫光”。元青花的壹部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞壹帶。
（二）平等青又稱陂唐青，產於江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。
此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器名噪壹時。（三）石子青又稱石青，產於江西高安、宜豐、上高壹帶。
此料單獨使用時，青花發色灰暗甚至發黑，明清二代民窯普遍采用此料，官窯則用於與回青調和使用。（四）回青有產於西域、新疆、雲南等多種說法。
此料發色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬歷前期多用此料。
其中分上青：混入石子青10%，用於混水（填色），發色青亮；中青：混入石子青40%，用於設色（勾勒輪廓），筆路分明清晰。（五）浙料又稱浙青，產於浙江紹興、金華壹帶。
國產料中以浙料最為上乘，其發色青翠，明代萬歷中期至清代，景德鎮官窯青花器均采用此料。（六）珠明料產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。
此料發色明麗純正。康熙青花多采用此料。
上述國產鈷料多屬高錳類。（七）化學青料即用化學制品氧化鈷配制的青料。
發色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。
我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特征.根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。 （壹）紀年款在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，稱為紀年款。
我國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以天幹地支表明年號的幹支款兩類。明代永樂年間，在青花瓷上開始出現紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。
宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有雲蒙氣。
嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”五句話。
清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。
乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如壹枚篆印。近代款識中“江西瓷業公司”款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識“CHINA”，是近代出口瓷的標誌，是青花中最早使用的英文款。
民窯青花瓷的紀年款很少，有“大明年造”等，字體草率。書寫得很隨意。
（二）吉言款 書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，壹氣呵成。
“福壽康寧”、“長命富貴”、“萬福攸同”等語句表達人們對幸福生活的向往。 （三）堂名款 以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標誌。
有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。
（四）贊頌款 寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。
“瓦”即陶，比瓷器歷史悠久，。
元代青花瓷有什麽特點？
成熟的青花瓷應是元代的景德鎮青花瓷. 元青花瓷的胎由於采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少.多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿.胎色略帶灰、黃，胎質疏松.底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強.其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕.在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況.器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色.除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅. 元代青花瓷的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂.筆法以壹筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沈著.青花瓷器主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等.人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見.所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛.輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等.蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合.。
青花瓷的藝術特點
青花瓷 簡介 青花是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然後在高溫1300攝氏度上下壹次燒成，使色料充分滲透於坯釉之中，呈現青翠欲滴的藍色花紋，顯得幽倩美觀，明凈素雅。
青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾，是釉下彩瓷的壹種，也是我國陶瓷裝飾中較早發明的方法之壹。 清代龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷：“白釉青花壹火成，花從釉裏透分明。
可參造化先天妙，無極由來太極生”。 鑒賞 古代陶瓷款識，是鑒定其制作年代的重要依據，由於歷代青花瓷的款識的字體、寫法、料色和風格都有其顯著的特點，因此，只要掌握了款識的基本規律，就能準確地判斷古瓷的時代、窯口。
古代青花瓷款識中的書法、圖案，對於書畫、篆刻藝術的創新也有很大的參考價值。 特點 青花是我國最具民族特色的瓷器裝飾，也是我國陶瓷裝飾中較早發明的方法之壹。
其特點壹是著色力強，發色鮮艷，呈色穩定；二是紋飾永不退色；三是豐富多彩，明凈素雅，有中國水墨畫的藝術魅力；四是不含鉛、砷等有毒元素，對人體無毒副作用；五是不但適合裝飾餐、茶具等日用瓷，而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設瓷；六是其制作原料含鈷天然礦物蘊藏豐富。 歷史 青花瓷器起始於唐宋，但了元代，景德鎮青花瓷器的制作已經成熟，這是我國制瓷史上的時代的進步。
元代以前，影青刻花的運用較為普遍，自莊重渾厚的青花出現以後，影青刻花的裝飾變便漸漸退居次要地位。明代永樂、宣德年間，成化年間，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最為突出，有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術效果，因此在明清兩代，青花瓷成為中國瓷器生產的主流，備受人們喜愛，成為帝王嬪妃、達官貴人的必備之物。
就連歐洲人也常以珍藏青花瓷來炫耀自己的富有。據說15世紀的薩克森國王，竟用4隊近衛軍向鄰國君主換取12個青花瓷瓶，來取悅新的王後。
新中國成立後，景德鎮的青花瓷器繼承歷代優秀傳統，開發了清新、明麗、具有時代氣息的新品種，在禮品瓷、展品瓷盒內外銷商品瓷等方面，都獲得了顯著的成效。不但國家機關、人民大會堂和我國駐外100多個使館選用了青花瓷器，全國各大中城市的賓館、飯店，甚至單位團體、家庭等幾乎都用青花瓷器。
更值得壹提的是，青花瓷器已成為我國外交禮儀上的珍貴禮品。如美國總統尼克松1972年訪華時，周恩來總理送給他壹套名貴青花餐具；1978年10月 *** 副總理訪日以青花文具禮贈日本皇太子、福田首相。
現代景德鎮青花瓷器從總體上看，釉質白裏泛青，青料發色青翠，造型美觀大方，裝飾有古樸典雅的藝術效果。在眾多的青花品種中，人民瓷廠生產的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表產品。
它由數十件乃至壹百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成，器型輕巧大方，輪廓秀麗勻稱，線條工整細膩，色彩和諧誘人。 “梧桐”是指青花傳統畫的名稱，“梧桐”為呈吉祥之意，這是根據我國民間傳說“梧桐引得鳳凰來”的美句而定的。
畫面通過點、線、面的巧妙結合，對江南的園林風光做了理想的描繪：近處是石橋杏仁、花鳥樹林、樓臺亭閣，遠處是層巒疊嶂、平波蕩舟，如此湖光山色，確有“白浪青峰非人間”的意境。藝人運用中國畫散點透視法，將繁雜的景、物、人鋪敘在壹幅畫面上，運用吊珠圖案裝飾，中間襯以民間象征吉祥的“八寶”圖案紋樣。
整個畫面構思深邃，寓意深刻，具有強烈的民族色彩和東方藝術風格。優秀畫面除“梧桐”外，還有芙蓉、海棠、滿蓮、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾，或豐滿嚴謹、端莊秀麗，或揮灑自如、詩情畫意，令人賞心悅目，愛不釋手。
1979年人民瓷廠生產的青花梧桐餐具榮獲國家優質產品金質獎，1984年又榮獲法國萊比錫、捷克布爾法、波蘭波茲南國際博覽會三枚金質獎章。 裝飾 青花陳設瓷裝飾更為精美，如繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風景、“四美圖”、“史湘雲就最少要眠”等紋樣的千件青花缸、萬件和超萬件青花瓶，畫面生動，料色層次清晰，裝飾別具壹格。
民間青花是來自民間、淳樸活潑的壹種青花瓷器裝飾形式。民間青花最大特點在於用筆流利豪放、點染錯落有致。
如畫山水小景，僅兩棵雜樹，壹個山坡，壹條小溪，著筆不多，卻把幽靜秀麗的大自然美景描繪的意趣無窮。不少嬰戲圖中的小孩，五官發眉可以完全不著筆墨，只在圓圈商洛以濃料就成小孩的頭部，天真活潑的形態卻表現得惟妙惟肖。
康熙青花瓷的特征
1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不壹致，個別器物口部往往刷壹層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到壹圈細密的旋環痕跡。
2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現臺階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這壹時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，裏圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。
3 、 康熙中期青花由於燒成溫度進壹步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質，胎體薄厚適中，註重修胎。
釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有壹種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本壹致。
當時還出現用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。 4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沈含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍，個別發色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特點很相似。 6 、 中期青花使用雲南省的“珠明料”，這種青花色料提練精純，由於水沈法改進為煆燒法，呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。
有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區別，時代特征十分明顯。並形成了壹種新的藝術面貌。
人們往往稱康熙青花為“翠毛藍”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。
古人對康熙青花評價甚高，謂“其青花壹色，見深見淺，有壹瓶壹罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。”器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不同層次的渲染，完全是由於工匠們熟練地運用色料的技巧，即分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調，甚至在壹筆壹劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感、立體感，結合暈染法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現手法，猶如壹幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之壹。
7 、晚期青花，呈色趨於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也有描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。 8 、 康熙朝除了燒造傳統的白地的青花外，還有漿胎青藥，哥釉青花，郎窯青花，藍釉青花、黃釉青，灑藍開光青花、藍地白花、豆青釉青花、外醬釉內青花、青花紅彩、青花釉裏紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數量不是很多，但別具情趣。
9 、 康熙青花仿明代青花發色也很流行，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍中泛紫。
這時期最擅長仿宣德青花瓷，由於采用的是國產鈷料，含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈有黑色結晶斑點，是采用人工重塗積點方法，有意點染形成，青花下沈度及質感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來看，仿制水平還是很高的。 10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的壹個時期，形式更是變化多樣，層出不窮，壹種器型往往有多種不同的式樣，以人們的現實生活需要和條件為依據，千姿百態，仿古創新，既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。
外銷瓷在當時對外貿易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應於國外市場的需求，規整繁縟，並有許多創新式樣。 11 、康熙朝的大件琢器生產在清代也是首屈壹指的，這與成型方法日臻完善和技術列趨成熟有密切關系。
如：大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等，整體特點是古樸穩重，頗具陽剛之氣的力度。盡管體積較大，有的高達 80 厘米，極少變形，器身接口不明顯，反映了成型與修胎工藝的精進。
器物外部輪廓線和轉折處清晰、利落而有精神。風格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實、有力，粗獷豪放，富有陽剛氣勢，制作很清楚規範，絲毫沒有笨拙感。
中小件器物富有獨創性，嚴謹大方，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。這壹時期還出現了許多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現當時工匠們造型設計的高超水平與制瓷技術的進步。
12 、 康熙青花瓷器種類繁多，根據壹些常見器物現擇要分類介紹如下： 瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為。
清朝青花瓷有哪些特點
清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。
順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。
但也有個別器物胎質細膩、致密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。
青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。 其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。
紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫壹青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面壹側畫壹片梧桐葉， 另壹側書“梧桐壹葉落，天下盡皆秋”等相近的詩句。
瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。
繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。
開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。
盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。
民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。
此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗， 中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇。
紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。
胎致密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。
器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征：琢器多二層臺底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底，中期以後基本上是圓潤的“泥鰍背”底；大盤類多雙圈底， 這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。
款識種類多樣，早期多用幹支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。
雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。 其次是仿成化的淡描青花。
仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎接口是上下接，清器是前後接。青花雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。
乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。
款識除年款外， 雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。
青花嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙， 釉稀薄而發灰、泛青。
道光（1821—1850）、鹹豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。光緒（1875—1908）時青花瓷壹度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。
其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。
款識除年款外，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”、“儲秀宮制”等；偽托款多見“康熙年制”、“若深珍藏”等。 （望采納，謝謝）。
元青花的定義和特點
元青花的定義：“早於20世紀七八十年代之前燒制的具有元代瓷器器形、構圖、紋飾特征及古樸神韻的青花瓷器”都可初步視其為元青花瓷器.元代青花繪畫藝術特點壹、元青花壹般皆胎體厚重.二、釉有青白釉、樞府釉及典型的青花瓷釉.三、青花色澤有濃翠及灰淡兩種，均有鐵斑.四、器底無釉.碗、盤之類底足中心有乳丁狀突起.五、具有圈足外墻斜削的元代瓷器普遍特征.六、多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型.七、梅瓶之口均為上窄下寬的梯形.八、少數青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足.九、多數器物圖案花紋密布全器，分多層次布局.十、某些圖案花紋具有明顯的元代特征.。