是不是高端用尼康，低端用佳能比較好呢？
沒有絕對,根據個人喜好和需要決定買那種~~~~
尼康佳能的神話與偏見
尼康佳能的神話與偏見
:踏雪
尼康佳能的神話與偏見
（壹）
上世紀八十年代的頭壹年，筆者進入大學後因專業關系需要學習攝影技術課
而開始迷上攝影。那時候個人玩的相機大多是雙反120的，主要有海鷗4B、4A，
或者折疊式的海鷗203，筆者壹個窮學生，愛好了幾年攝影卻沒有屬於自己的相
機，不是跟有相機的同學借，就是節假日用學生證作抵押到照相館租相機用。
那時少見135相機，偶見江西產的海鷗205，海鷗135DF壹般要單位才有。
我們系教昆蟲學的壹位教授，因為在昆蟲學某壹領域的研究具有國際領先水平，
出了幾本在該領域具世界影響的專著，系上為他配了壹臺海鷗DF，方便科研時
作資料記錄用。聽說系上還有壹臺日本的尼康135相機，壹套機身鏡頭下來近萬
元，我們壹般的學生見都沒見過。八十年代初的萬元呀！那時的“萬元戶”希奇
的很。尼康的威名從此在心底紮下了根。
那個時代個人能有壹臺海鷗DF，從某種意義上不亞於今天擁有尼康F5的自
豪感。我有兩年暑假隨教昆蟲學的那位教授到各自然保護區、名山大川采集昆蟲
標本，才有幸用了幾次DF，攝下了有生以來頭幾張135黑白底片。記得在峨眉
山上采集昆蟲標本時因為沒有住單位的招待所，十幾名師生住在峨眉山金頂的旅
館大房間裏，教授怕晚上睡著後把DF掉了，每天晚上都把DF的背帶吊在脖子
上睡覺。
大學畢業參加工作後的頭兩年因為有單位的海鷗4A、朋友的海鷗4B輪換
著用，就壹直沒買屬於自己個人的相機。八十年代中期彩色攝影開始流行並逐漸
普及開來，87年購買屬於自己的第壹臺相機時，花了270元買了壹架引進德國
技術、自動曝光、內藏閃光燈、目測手動調焦的青島6型。青島6型的色彩還原、
分辯率、曝光準確性都很不錯，畢竟不能用它搞創作，壹年後將它送人。那時彩
色攝影的興起使雙反120相機開始逐漸退出歷史舞臺，壹個朋友所在的照相器材
商店處理壹批120相機，問了我幾次要不要，全新海鷗4B，30元，雅西卡124G，
100元。最後我還是沒有下手買下壹架，現在想起來……後悔呀！壹架青島6型
的價格買9臺4B，2.7臺124G，劃算啊，機會被壹時的愚昧給錯過了。
處理了青島6型，又開始調研起買架135單反機。這時，理光、美能達、亞
西卡、富士卡等開始大舉進入我國業余愛好者市場，尼康開始占領專業攝影市場。
那時市場上佳能還是鳳毛麟角。
咨詢了許多本地的省市協會的攝影家，幾乎異口同聲：買相機，尼康。鏡頭
反差大，銳度高，色彩還原好，搞創作非它莫屬。機身最好買FM2，全金屬機
身，鈦金屬快門，指標高（1/4000秒快門速度，1/250秒閃光同步），功能夠（多
次曝光，景深預測），測光準。說得最神的是耐用。本地資歷最老的壹位協會會
員，拍的本地風光作品遠銷海內外，占領香港市場，影友聚會時常向我們晚輩談
起他的FM2，他到農村采訪時，遇有農家的惡狗撲來無路可逃，扔起FM2向看
家狗砸過去，攆走惡狗撿起心愛的FM2，照用。更神的是，熱情的農民大哥
端上土特產核桃招待深入生活的攝影家，攝影家抄起手邊的FM2就捶起核桃，
方便得很，FM2沒事。
在這種環境氛圍的熏陶下，影友們的頭腦中逐漸現成了這樣的思維定式：買
創作用的攝影工具，非尼康相機鏡頭莫屬。德國的蔡司、徠卡更好，卻非壹般人
可以擁有。
（二）
朋友中有壹名快退休的高燒影友，九十年代初從出國援外人員手中買下壹架
理光XR7配原廠標頭、28~105mm/F3.5~4.5變焦鏡頭，創作的運動會、燈會等
作品多次見諸省內外畫報、報紙，被聘為省畫報特約記者，這套理光XR7還為
他出了許多獲獎作品。在和影友的交流聚會中，雖然他出的作品比許多用名牌相
機的多，但在不絕於耳的尼康機身測光準、耐用，鏡頭反差大、銳度高，搞創作
非尼康莫屬的聲音中，他看著手中出了許多作品的理光XR7，心理卻越來越沒
有底氣了。
九十年代中期，國內市場也開始出現在國際市場已流行了幾年，技術成熟的
AF自動調焦單反機，我對老影友說，將來可能是AF的天下，以後年紀大視力
不好，現在購買相機還是選擇自動調焦的好。可考慮佳能EOS系列，技術先進，
價格又便宜。老影友似乎若有所動。
暑假時老影友到貴州旅遊創作，在黃果樹遇某省畫報壹大記者、攝影家，老
影友談起換相機的事，攝影家壹席：“創作用還是尼康好，佳能的鏡頭太軟，銳
度差，要不得！FM2全機械全手動，什麽環境都能應付，不像AF電子相機冷了
熱了都要罷工，故障率有高。”幾句話打消了老影友升級AF或換成佳能的念頭。
回來不久，老影友對家裏的“財政部長”曉之以理動之以情，什麽還有幾年
就退休了，退休後老有所樂老有所為老有追求。老伴看他攝影已有建樹，每月都
有全國各地的稿費陸續而來，又經不住壹翻翻的勸說，從幾十年的“老窯”中撥
出萬元。老影友帶著錢直奔省城尼康專賣店，4800元買了FM2，4700元買了
MF28~85mm/F3.5~4.5手動準專業頭。這九千多元的相機連根背帶都沒有，另花
300元配了根原廠背帶，總不至於整天雙手握住，也不至於買得起馬兒配不起鞍，
近萬元的相機配根雜牌背帶吧。再花300多元購買了用尼康的攝影家流行的行
頭，壹件尼康攝影背心。這樣壹來，壹套FM2壹萬元還約有超出。
買回FM2，老影友看著，愛著，護著，壹般的攝影創作用理光XR7，關鍵
場合才拿出FM2拍幾張。
在漲價高峰時買了FM2，300元買根原廠背老影友都心安理得地接受了。好
東西自然價格貴。後來的兩件事卻讓老影友為FM2留下了幾年的心病。壹是幾
次老影友拿FM2拍的底片到圖片社精放照片，年輕的暗房技師都對他說：“△老
師，妳的尼康鏡頭是不是買到Y貨啊，清晰度還沒有別人用佳能EOS拍的高。”
老影友找了尼康用家幫鑒別他的尼康MF28~85mm/F3.5~4.5是不是Y貨，都說
不出個所以然。找專賣店，店家壹口咬定是正宗的尼康MF28~85mm/F3.5~4.5，
不可能是假的。退貨換貨都不行。從此MF28~85mm/F3.5~4.5的真假成了他解不
開的心病。二是壹次老影友找本地壹位曾獲尼康國際影賽二等獎的資深攝影家幫
他鑒別MF28~85mm/F3.5~4.5的真偽，攝影家熟練地取下鏡頭，從後鏡片向鏡頭
裏望去，突然攝影家叫了起來：“△老師，妳的鏡頭裏掉了壹根彈簧在裏面。”我
們在場的幾人陸續看過，確實在鏡頭的鏡片之間靠邊緣處橫著壹根亮晶晶的銀白
色金屬條。誰也說不準鏡頭裏本來就看得見這根彈簧，還是這根彈簧掉下來了。
後來老影友找擁有尼康MF28~85mm/F3.5~4.5鏡頭的報社記者仔細比較，兩只鏡
頭都有肉眼可見的這根白色彈簧，老影友寢食不安的心病才略有緩解。
筆者至今都不明白，4000多元的高檔鏡頭，怎麽會在鏡片間橫著壹根看得
見的彈簧，漆成黑色減少反光不好嗎？非要裸露成銀白色不可？
我們把老影友用FM2配MF28~85mm/F3.5~4.5拍的照片剔除對焦不準的部
分和佳能EOS50E配EF28~105mm/F3.5—4.5拍的照片擺在壹起對比看，沒有發
現圖片社放像師說的清晰度有好差，也沒有發現傳說了十幾年的尼康鏡頭比佳
能鏡頭銳度高在哪裏，反差大在哪裏。說白了，尼康和佳能的同級鏡頭並
沒有肉眼可見的明顯差別，我懷疑十余年來大談佳能頭軟的人就根本沒有用過佳
能。那年頭，專業配的大都是尼康，業余的更是難得壹見佳能，沒用過佳能的攝
影家們都在談論佳能鏡頭的軟，包括壹些著書立著的專家。眼見為實，耳聽為虛，
就是專家的話也要壹分為二，不能輕易相信。
分析起來老影友和年輕的放像師從潛意識裏總認為尼康的鏡頭成像效果與
佳能的總有天壤之別，壹旦發現成像質量和佳能鏡頭相比並沒有肉眼可見的巨大
區別，就認為是Y貨的心理誤區吧。另壹方面，圖片社放像師多次說老影友的
尼康鏡頭拍的底片的清晰度不夠，原因不在MF28~85mm/F3.5~4.5鏡頭上，那應
該是壹只成像較好，手感較佳而且耐用的尼康手動變焦鏡頭。清晰度不夠的原因
是，老影友的年紀大了，視力也不如前幾年，在取景屏較暗的FM2上手動對焦，
對焦精度自然不如佳能EOS自動調焦的精度。用尼康FM2拍出照片的清晰度不
如佳能EOS拍的照片就不足為奇了。
首次懷疑“佳能鏡頭太軟”的說法，是八十年代後期，在攝影畫冊上看到壹
幅國外攝影家的作品：夕陽西下的牧場，金黃色的秋林背景前，柵欄後草地上壹
匹被側逆光把鬃毛照得透亮的牧馬正擡著頭，壹位三、四歲的金發小姑娘手持牧
草從柵欄給馬兒遞過去。畫面色彩艷麗飽和，反差適中，層次豐富。開始以為是
用蔡司或徠卡鏡頭拍的，至少是用尼康鏡頭拍攝的。看畫面下小小的說明：相機
佳能T70，鏡頭FD70~210/F4。從此開始對佳能有所好感，開始把佳能列入可以
考慮的範圍。
為了保持壹份清醒，不受人雲亦雲的影響，購買到適合自己的相機，筆者訂
閱了許多攝影書籍報刊，分析研究得出得結論是：MF時代尼康最好，AF時代
佳能最先進。佳能的AF卡口另起爐竈，起點高，更有前途。佳能的鏡身驅動、
超聲波馬達技術，從原理上講應該更先進。在老城基礎上修修補補建設的城市，
在結構和功能上總沒有推倒舊城重新建設的新城合理。
九五年佳能的首架能橫豎眼控調焦的相機推出不久，就讓美國的親戚花了
970美元從美國帶回壹架EOSElanⅡE（即國內的50E，EOSElan則是國內的
EOS100，而非許多人認為是EOS50，50在美國叫EOSElanⅡ）配
EF28~105mm/F3.5~4.5鏡頭。鏡頭軟了硬了倒沒想那麽多。實際使用拍攝的結果，
佳能的EF28~105mm/F3.5~4.5鏡頭真是沒得說，用105mm端開大光圈拍人像，
照片反差適中，層次豐富，色彩還原極佳，發絲清晰可辯，不愧為國外攝影刊物
評出的五星級鏡頭。
（三）
看了才到手的這期《攝影之友》，李鋒先生有篇“尼康還是佳能”的文章，
作者自稱二十年前開始欲入攝影之門以求建功立業，和大多數中青年影友壹樣長
在尼康佳能的神話和偏見盛行的年代，“中毒”太深，為了大多數還不富有的影
友少走冤枉路，少花冤枉錢，讓我們壹壹看來。
李文：“Nikon絕對是專業的象征，曾經裝備了世界95%的專業記者，盡管
有佳能、賓得、美能達的強力圍攻，其地位仍無動搖。”
評：尼康絕對是專業的象征，沒錯，曾經裝備了世界上的大多數專業記者，
也是真的。看過《廊橋遺夢》的攝影者，哪位沒有對多次出現的NikonF留下深
刻的印象。但在佳能的強力圍攻下，尼康今天的地位也危危可芨。妳去數壹數我
國到悉尼采訪奧運會的十幾位專業攝影記者中，有幾個在用F4、F5、F100？
李文：“領先的技術，可靠的質量，伴隨高昂的價格形成了尼康在其擁護者
心中的印象。”
評：可靠的質量，僅限於尼康專業系列，許多影友使用尼康的實踐證明，尼
康的業余普及型機身的質量耐用性並不比佳能、美能達、賓得業余系列的質量耐
用性好。高昂的價格，我們都有目***睹。但不少人把高昂拒不下調的價格說次尼
康的優點，我百思不解。至於領先的技術，今天的尼康也難擔此譽，更多時候尼
康是去追趕佳能的先進技術。
李文：“無論是頂級的F5，還是最普及的FM10，單從外觀看沒有什麽兩樣，
其精致的做工和拿在手裏的穩重的質感讓妳充分體會了專業的含義。”
評：尼康專業級的F3、F4、F5，準專業級的F90x、F100拿在手裏的穩重的
質感和精致的做工的確能讓人體會“專業”的含義。但其F80、F70、F60、F50
及手動的FE10、FM10則不行，它們拿在手裏的手感和做工與佳能、美能達、
賓得的普及型機身沒什麽大的差距，壹樣輕飄飄的，和專業級的機身相比那是天
上的地下。就說FE10、FM10吧，妳把它和理光的XR7MⅡ、XR8S放在壹起，
FM10和XR8S，FE10和XR7MⅡ，相似的外形，相似的按鈕，相似的做工，相
似的手感。修理過這幾種機型的朋友說，FM10和XR8S，FE10和XR7MⅡ，它
們裏面的零件都是壹樣的，通用的。據說這幾款機型和奧林巴斯的OM2000型，
都是日本壹家小廠企諾OEM的。壹家工廠基本相同的零件組裝的產品，不會卡
口商標不同，給人的感覺就有如此巨大的反差吧！
李文：“尼康的鏡頭有口皆碑，妳可以花業余的價格得到近似專業的效果，
AF28~200mm的那只成像銳利，手感極佳。AF24~120mm/F3.5—5.6D這款鏡頭幾
乎可以和定焦鏡頭相媲美了，而且只有4000元，太值了。”
評：妳花業余的價格買的尼康AF28~200mm幾乎不可能得到近似
AFS28~70mm/F2.8，AFS80~200mm/F2.8專業鏡頭的效果，要不然誰還會花數倍
的價錢購買尼康的專業鏡頭。不信妳看看它們的MTF值，再比比它們的成像畸
變。AF24~120mm/F3.5—5.6D更無法和定焦鏡頭相媲美，這是尼康壹款成像壹般，
焦距段上不著天下不著地的鏡頭。新聞記者和壹鏡走天涯者買它還可以考慮。高
燒影友買了它，將來“擴軍”怎麽辦？怎麽配它都是多余的。尼康才出的
AF24~85mm/F2.8—4IF還算得上是壹只好頭，光圈大，在此變焦範圍內成像又有
保證。
李文：“但中國有句俗話：壹分錢壹分貨（佳能迷們別生氣），比如那只
EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU鏡頭，其科技含量確實很高，IS足以讓妳提高兩檔
感光度，不過其操作時的噪音和不敢恭維的成像質量（太軟）令人遺憾，畢竟最
後要拿片子說話。”
評：近二十年流傳的偏見，中毒深啊！好在最後要拿片子說話。佳能的
EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU和尼康的AF24~120mm/F3.5—5.6D我都使用過。
EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU那可真是壹只好頭，推出後許多職業攝影師都在用
它。瑞典哈蘇實驗室測試了全世界生產的400多款35mm相機鏡頭的MTF值，
EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU的MTF側重平均值0.75，得分3.5，是唯壹壹款進
入專業級成像行列的普及型標準變焦鏡頭。而被壹些影友看好的尼康
AF24~120mm/F3.5—5.6D的MTF側重平均值只有0.66，得分2.3分，排在十余
只普及型標準變焦鏡頭的末尾（見1999年第22期《人民攝影報》）。
聽不見尼康AF24~120mm/F3.5—5.6D那五、六米開外就清晰可聞的“吱、
吱……”聲，卻聽煩了佳能EF28~135mm/3.5—5.6 ISU靠近耳朵才略感受的輕微
震動聲，這是能感受超聲波震動的特異功能吧。不敢恭維佳能EF28~135mm/F3.5
—5.6 ISU那“軟”得色彩飽和，層次豐富，反差適中，分辯率極高的效果的眼
睛，卻把尼康AF24~120mm/F3.5—5.6D那並不怎麽樣的“硬”效果看得可以和
定焦鏡頭媲美了（尼康迷們別生氣）。偏見可危呀！
李文：“又如眼控調焦，我花了壹個小時才算敢用了，可要是有壹天喬丹從
我面前經過，我就是用手動調焦也不會用眼控——壹句話：不放心。在低照度時，
佳能經常無法對焦，而與之技術規格相同的尼康則操作自如，讓人對佳能的技術
規格產生懷疑。”
評：妳才花了壹個小時就掌握了並能使用高技術的眼控調焦，可喜可賀呀！
要是喬丹從妳面前經過，還有壹群隨從跟著，而不是站在那兒的塑像，妳最好還
是用AF吧，能用眼控調焦更好。要是我拍敏捷的喬丹，沒有眼控還真不行，要
不然有不少焦點落在隨從身上，而不是人叢中的喬丹臉上。
我用尼康F60時經常出現鏡頭來回轉動找不到焦點，而同檔次的EOS500N
壹調就準，幹凈利落。不忙說低照度，就是伸手不見五指，EOS也能調準，除
非妳關了它的對焦照明燈。我想該作者在低照度時使用佳能經常無法對焦，多半
是設置在連續對焦模式，關了對焦照明燈的緣故。
“就是用手動調焦也不會用眼控”和當年的“就是憑經驗估計曝光也不會用
自動曝光”。聽起來多麽相似啊！
“四只眼”的我五年來使用眼控的經歷得出：眼控是佳能最具實用性的技術。
有了眼控，自動調焦的成功率大大提高，尤其是拍新聞、人像，“指哪打哪”避
免了相機自動選擇焦點不準的遺憾。從理論上說最清晰的焦點只有壹個，靠相機
的電腦是難以準確決定對焦點的。
看了不少影友用沒有眼控的F60、F70、F90X，EOS500N、EOS300等相機
遠行數百上千裏拍出的神態、構圖都相當不錯的紀實人像，只是焦點落在人物的
肩上、帽子上，沒有落在臉上，面部清晰度不夠而成為壹張廢片。離“大作”只
有這壹點之遙。用眼控盯在她（他）的眼睛上不就解決了。
（四）
結論：撥開神話的光環和偏見的迷霧，平心而論，佳能和尼康的專業級機身
鏡頭都是35mm相機中的佼佼者。但嚴格說來尼康佳能的業余普及型鏡頭與專業
級鏡頭比較起來還有差距，其密封防塵性能、長期使用光學質量穩定性的差距就
更為明顯。而且它們兩家的普及型機身鏡頭與美能達、賓得的普及型機身鏡
頭並沒有壹些人想象的較大差距，事實上它們的成像質量和耐用性基本上都在同
壹水平。多年來流行的“誰硬誰軟”，“機械相機比電子相機耐用”，“AF自動調焦
相機比MF手動調焦相機的故障率高”都是經不起實踐檢驗的東西（有機會
另文探討）。
還是那句老話：“蘿蔔青菜，各有所愛。”喜歡尼康的名氣，錢又多，當然選
尼康，講究實用方便性價比，選佳能、賓得、美能達、國產的“兩只鳥”也好。
尼康CP7900和索尼P200及佳能IXUS700定位基本相同，都針對普通大眾，都沒有全手動功能，但是細分壹下，還是能看出三者的側重不同，佳能主打時尚年輕男女，這是毫無疑問的，SONY主攻對其品牌忠誠度比較高的用戶，因為P200在外觀上的競爭優勢遠不如IXUS700，專業性也略遜尼康CP7900，雖然P200在畫質上做的非常出色，但由於它壹向以時尚產品的形象登場，部分稍微專業壹些的用戶對SONY缺乏認同感。而尼康CP7900則針對比較傳統的膠片機用戶，這些用戶比較信任老牌的傳統光學相機制造商，“尼康”二字在這個領域是深得人心的。
從上海市場的價格上來說，IXUS700最高，要3630元，恐日後降價的可能性不小；P200次之，也要3550元；而尼康CP7900的性價比最高，只要3350元，編輯在銷售現場親眼看到CP7900上市當天，十幾臺剛到的相機就被瘋搶壹空，猶如超市限時特價購買壹般。市場對CP7900的反響非常熱烈。市場就是最好的風向標，CP7900的熱門程度由此可見。而前兩款相機雖然沒有降價，但是各有所長，無論是外觀設計還是品牌都比較強勢，也是目前市場中最熱賣的型號。
綜觀目前眾多高檔相機，前面提到的這兩類在特點和功能上可謂各有千秋，優缺點分明。如果妳是消費者妳會選那壹種？問我？我也不知道……真的，絕對不知道……。最重要的是要看妳自己的需求。如果是普通用戶，如果沒有太高的專業拍攝需要，不妨購買價格相對便宜、攜帶更加輕便的800萬像素準專業數碼；如果涉及商業和工作的需要，就買普及型數碼單反，總之要根據經濟實力和實際需要來選擇，理智消費、量力而為。
比較 高端數碼vs低端單反
DC取代傳統相機的戰鬥早已獲得了全面勝利，而數碼單反因價格和技術的限制，徹底擊敗傳統單反的時代還遠未到來。但普及型數碼單反的出現無疑讓人們重新燃起了數碼單反普及的希望，出於利益的考慮，將會有更多的廠商涉足這壹領域，激烈的競爭會給普通消費者帶來更多實惠。
800萬像素高端準專業相機領域的爭鬥同樣不會在短時間內偃旗息鼓，各大巨頭既要相互提防對手的威脅，還要***同防範普及型數碼單反的“反攻”，既要各自為戰，又要合縱連橫，競爭的激烈程度絕非壹兩句話所能說清道明。
今年的數碼單鏡頭反光相機市場是由佳能與尼康引爆的。首先，佳能在高端市場強勢發布了，數碼單鏡頭反光相機歷史上最強的體育新聞專用機身佳能EOS 1D MARK II。接著，尼康眼看自己在高端由於缺乏技術無法鬥得過佳能公司，便在中低端數碼單鏡頭反光市場展開戰線，推出了性能指標很不錯的D70，壹舉殺進壹直由佳能300D獨占的低端入門級數碼單鏡頭反光相機市場。
由於今年EOS 1D MARK II與尼康D70的發布，使得大家更加關心數碼單鏡頭反光相機市場。在這裏，我們特意為大家獻上了佳能與尼康中高端數碼單反機身的畫質比較。尤其是讓大家看看，佳能與尼康在各自的光學感光元件領域中的發展情況。在光學感光元件上，佳能自發研究了大面積的CMOS感光元件，加上其獨有的DIGIC芯片去控制雜訊，使得佳能DSLR的成像質量壹直比眾人稱贊。尼康公司在先依靠柯達，後依靠索尼的情況下，也推出了自己開發的LBCAST感光元件，在早前的尼康推廣會上，代表尼康方面的技術人員也在會場公開承認，在現在的三大感光元件中（CMOS，CCD，LBCAST），CMOS與CCD都比另外壹者成像要好，不過尼康的LBCAST成本之中最低的，可因為某些原因，尼康不能對其大肆推廣。