京劇打擊樂快長錘、慢長錘怎樣打 如果有鑼鼓總譜更好，不甚感謝！
沖頭 以大鑼、小鑼和鐃鈸交叉合奏，音量壹強壹弱，配合上場、下場與壹般的動作，以及在念白中加強語氣用。但主角的第壹次上場不用；壹場戲的結束（舞臺上不留壹人）時人物的下場也很少用。例如：《空城計》中探子的三報，即用沖頭上場；《連環套》中竇爾敦念：“……他就暗發”後，也用沖頭來配合動作和加強語氣。
長尖 以大鑼、小鑼和鐃鈸相間擊奏。形式、用法與沖頭大致相同，只是適用於由慢轉快的動作上。例如：《群英會》中周瑜喚眾將進帳時，眾將上場即用長尖；又如起霸時上場亮相後，在往臺口走的時候就用這個點子，不過比壹般的速度較慢壹些。
長絲頭 以大鑼和鐃鈸相間擊奏，用途及作用略同於沖頭，大都用在唱罷搖板之後的人物上下場，以此代替沖頭。例如：《斬馬謖》中諸葛亮唱罷“算就漢室三分鼎，險些壹旦化灰塵”兩句搖板之後探子上場時，即用長絲頭。
小鑼長絲頭 專用小鑼擊奏，配合較急促的上下場和走圓場等動作。例如：《金玉奴》中金玉奴給莫稽去取豆汁的匆忙下場，《牧虎關》中高來向高旺報事的幾次上聲，《打焦贊》中楊排風的上場等，都用小鑼長絲頭。
帶鑼 常接在唱腔之後，配合跑原場和武打等動作時使用。例如：《打魚殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”壹句以後，與教師對打時即用帶鑼。
小鑼帶鑼 小鑼帶鑼的作用略如陰鑼，常用於配合臺上較浪費時間的動作。例如：《洪洋洞》中老軍程宣作掘土掩埋孟良、焦贊的屍體的動作時，即用小鑼帶鑼。
壹封書 用於配合武戲的某些比較緩慢的對打動作，節奏型基本是沖頭，但開始的底鼓不同，且節奏和速度都比較平穩緩慢，音響沈著有力，樂器並加用堂鼓（每拍兩擊）。例如：《艷陽樓》中高登與花逢春、呼延豹、秦仁等人對打時，即用壹封書。
慢長錘 慢長錘多用於人物上場時。慢長錘是由長錘和奪頭結合而成。多用於原板、慢板或二六的入頭，或是配合比較緩慢的上場、更衣等動作。例如：《甘露寺》中孫尚香慢板唱上時，《草橋關》中銚期唱完“轉過了萬花亭太和殿上”壹句之後，《文昭關》中伍子胥和皇甫訥互換衣服時，都用慢長錘。
快長錘 快長錘是由長錘和鳳點頭結合而成，演奏時速度較快。多用於快板、流水、搖板的入頭，同時配合較急促的上下場或走圓場的動作。例如：《定軍山》中黃忠攻打開蕩山上場唱快板時；《打魚殺家》中李俊、倪榮上場開唱前，都用快長錘。但快長錘在習慣上不作為二黃搖板的入頭。
散長錘 又名“撞金鐘”、“搖板長錘”。是散板的入頭，或用以配合緩慢、遲疑情緒的動作。例如：《文昭關》中伍員的上場；《二進宮》中徐彥昭、楊波的上場，都用散長錘。
閃錘 又名“拗錘”、“反長錘”，用於流水、快板、搖板的入頭。但在習慣上只限於已在臺上的角色開唱，而不作“唱上”的鑼鼓，也不作二黃搖板的入頭。例如：《空城計》中諸葛亮唱“我用兵數十年從來謹慎”前，《打魚殺家》中蕭恩唱“父女們打漁在河下”前，都用閃錘。
紐絲 多用於散板的入頭，同時也配合上場、下場及壹般的動作。如《空城計》中諸葛亮下城後，唱“人言司馬善用兵”壹段之前，即用紐絲；再如《四進士》中宋士傑被轟下堂去，在他唱散板前，為了配合他的傷痛和掙紮起立的較遲緩的動作，也用紐絲。在配合人物動作時，大鑼可適當地人揣鑼或加鑼來加強伴奏氣氛。
快紐絲 快紐絲也是散板的入頭，也可以配合上下場用，常用於比較匆忙、緊迫的情境。如《大保國》中楊波上場時唱的散板，即用快紐絲作入頭。演奏快紐絲時，不宜打得太長。
抽頭 又名“七字鑼”，作用是原棉的入頭，但習慣上只作接唱的二黃原板或四平調的入頭，而西皮原板不用。例如《文昭關》中伍子胥唱二黃原板“哭壹聲爹娘不能相見，不能見，爹娘啊”以後，接打抽頭再唱原板。另外，也可作搖板的入頭，二黃、西皮都可用，但二黃用得較多，例如《草橋關》中劉秀唱二黃原板“叫內侍忙擺駕後宮來進”，唱散以後；《大保國》中徐彥昭上場後唱搖板，都用抽頭入二黃搖板。
小鑼抽頭 小鑼抽頭也是搖板、流水、快板的入頭，在文靜的氣氛下，配合上場、下場、走圓場及其它的動作。例如《洪洋洞》楊延昭第二場上場唱二黃搖板時，《打漁殺家》蕭桂英捧茶上場唱西皮搖板和《桑園會》秋胡上場唱快板，都用小鑼抽頭。
滾頭子 滾頭子不作開唱用，只是配合動作。例如《定軍山》中黃忠接到夏侯淵“走馬換將”的通知，決定將計就計。當他傳令全軍以後，在思考明天陣前如何騙過夏侯淵時，就用滾頭子來配合表現他用手勢虛擬的各種動作。
大鑼水底魚 [水底魚]原為昆曲幹念的牌子，京劇移用，省略原有的詞句，只用鑼鼓部分。主要用途是配合行路時匆忙急促的步伐（包括上下場和走圓場）。例如《望江亭》第壹場，譚記兒與白士中下場後，白道姑念：“待我關了觀門。”隨即由四家丁、張千、李萬引楊衙內急忙上場，這時即用水底魚鑼鼓。
小鑼水底魚 小鑼水底魚用法與大鑼水底魚略同。例如《打魚殺家》中丁家教師赴蕭恩家催討魚稅時的上場和《女起解》中崇公道進監時的小圓場也用小鑼水底魚。
四邊靜 [四邊靜]原為昆曲的幹念牌子。除了《青石山》中周倉需要念詞（但不是昆曲原來的“大字”）以外，壹般只是代替水底魚使用。四邊靜鑼鼓也可以分段使用，例如《空城計》第二場，馬謖、王平發兵街亭時，即先用四邊靜的前半段；待第四場馬謖、王平領兵抵達街亭上場時，再用後半段。
撲燈蛾 [撲燈蛾]原為昆曲幹念牌子，京劇移用。水底魚可以不念詞句，撲燈蛾則必須念詞（按照劇情編撰），只是句數長短並不限制。多用在感情激動的情況下，配合念數板。例如《獅子樓》中，武松與士兵的對念：“士兵壹言來提醒，武松起下殺人心！……”就是撲燈蛾。再如《魚腸劍》中專諸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是撲燈蛾。至於牛二接著念的撲燈蛾，則是小鑼撲燈蛾，打法與大鑼相同。
急急風 急急風在演奏速度上比壹般鑼鼓點子快，多用於急促、緊張、激烈及戰爭的情境，用以配合人物的上下場及行路、戰鬥、廝打等動作。例如《打魚殺家》中蕭恩唱罷“聽壹言不由我七竅冒火”後，與教師們的對打；《空城計》的司馬懿幕內唱完“大隊人馬往西城”之後的領兵上場時，也用急急風。
緊錘 又名望家鄉或串錘。基本上以大鑼連擊，聲音不斷。用在快板之前，是快板的入頭，多用於匆忙、緊張的情境。壹般快板多有胡琴過門，但在緊錘之後，也可以立即接唱，表示情緒急迫，如《赤桑鎮》中吳妙貞唱完“見包拯我怒火滿胸膛”後接唱的快板；另外也可作配合簡短動作的鑼鼓，如《大保國》中徐彥昭上場也是用緊錘。
搓錘 搓錘用以配合表現焦急的情緒或是失常的動作。但只用於某種特定的唱腔之後。例如《搜孤救孤》，程嬰唱完回龍後，即接打搓錘。再如《問樵鬧府》中範仲禹唱四平調“叫壹聲範金兒妳來了罷！”之後，接打搓錘，以配合範仲禹甩發動作和他的神智昏迷狀態。
陰鑼 所謂陰鑼即是大鑼、鈸的弱音演奏，但小鑼從始至終並不作弱音。陰鑼是配合暗中的或是遲緩的動作，包括改裝、跳形等。劇中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水灘》等，配合劇中人物的摸黑、覓物和遲緩的動作。另如《女起解》中崇公道為蘇三戴枷，《宇宙鋒》中趙艷容下場改裝等，都是用陰鑼。
九錘半 又名“雙飛燕”常用於劇中人物壹時較匆忙的動作或紊亂的情況，或配合暗中動作等。例如《三岔口》中任堂惠脫衣搜查旅店，《白水灘》中青面虎被押解上場，《英雄義》中的水戰等。也用於帶滑稽性的唱腔以後和動作中。例如《轅門斬子》中楊延昭唱完“聽罷言來笑開懷”後，焦贊做滑稽動作時；《牧虎關》中高旺唱完回龍腔後，與小達婆作戲耍狀時，都用九錘半。九錘半壹般不獨立使用，後面常接陰鑼或馬腿兒。
馬腿兒 馬腿兒是壹個三拍子的鑼鼓，能反復演奏，節奏較快。馬腿兒單起演奏時很少，常接在陰鑼、九錘半或急急風的後面。多用於武戲中配合兩人單刀對打的各種套數及泅水等動作。如《戰馬超》中張飛與馬超的夜戰，《鬧天宮》中孫悟空與青龍的對打，《英雄義》中水擒史文恭時阮小二等的泅水等，都用馬腿兒。
叫頭 叫頭多用於人物的喜悅、憤怒、悲痛、焦急等感情激動而發出呼喊或控訴的時候。有單叫頭、雙叫頭、三叫頭之分。例如《宇宙鋒》中趙艷容聽說要把她送進宮裏作妃子的時候，便起壹個單叫頭表示向趙高的呼喊；在情緒特別高昂時，把兩個叫頭連在壹起，重復呼喊壹次，稱雙叫頭，如《女起解》中蘇三獨自感嘆時，所呼叫的“天哪，天！”就是雙叫頭。三叫頭壹般用在比較悲傷或人物比較豪放的情況下，如《蘇武牧羊》、《臥龍吊孝》中回龍之前的叫頭即為三叫頭。
小鑼叫頭 多用在感嘆的時候。如《洪洋洞》中趙德芳問：“禦妹丈此病從何而起？”楊延昭在回答感嘆時，即用小鑼叫頭。另外醜角多用此種叫頭，如《戰太平》中花安向郜氏反目時，在念白前的呼喊，就是用小鑼叫頭。
大鑼哭頭 這是配合京劇唱腔程式哭頭而用的鑼鼓點子，用於劇中人物哭泣時。有配合散板中的哭頭用的，如《斬馬謖》中斬過馬謖以後，諸葛亮哭馬謖時，在唱“馬謖！參謀！啊！”的哭頭時，即用此種哭頭。還有用於快板或搖板中間，如《坐宮》壹場，楊延輝在唱“眼睜睜高堂母難得見”壹句時，即用哭頭。
小鑼哭頭 多用於配合劇中旦角及較平靜的場合所唱的哭腔。如《武家坡》中王寶釧唱：“啊！狠心的強盜啊！”即用小鑼哭頭。
四鑼哭頭 這是哭頭的壹種簡化形式。往往是在壹劇中，需要很多哭頭的時候，以它來加入應用，避免過多的重復，如《四郎探母》中哭堂壹折。
上板哭頭 專用於二黃原板的唱腔中，如《文昭關》二黃快原板中“哭壹聲爹娘不能相見，不能啊——見！”即用上板哭頭。
亂錘 用以表現人物的焦急、煩躁、紛亂的情緒，也配合上下場及相應的動作，節奏先後快慢不同，每壹小節七下都是先慢後快。如《空城計》中諸葛亮念：“……難道叫我束手被擒？這束手被擒！這這這……”下面即用亂錘表現其焦灼情緒。
脆頭 用法略同於亂錘。分為硬脆頭與軟脆頭。脆頭常用於表現人物的羞愧、驚怒的情感或動作，但只是用以加強表情，不作上下場用，也不能配合時間較長的動作。如《趙氏孤兒》中魏絳所唱的漢調二黃，即是用軟脆頭起。
掃頭 在戲中，有時為了使劇情緊湊，省去原來唱詞中的末句，而以動作代替，術語叫掃。掃頭就是配合這種動作的鑼鼓。如《別窯》中，薛平貴最後下場時唱：“妳回寒窯且忍耐，我到軍前再作安排。此時間顧不得夫妻恩愛”，第四句就掃去了，用王寶釧扯住薛平貴，薛推王，王倒地等壹系列動作代替唱詞，鑼經即用掃頭配合。掃頭往往是依其動作的快慢、長短不同，而能加以伸張或縮減，所以又含有小掃頭、快掃頭、計數掃頭等不同形式。
撤鑼 又叫“大換小”，即撤去大鑼，改用小鑼之意。如前壹場為大鑼下場，次場為小鑼上場，或壹出戲的第壹場即為小鑼上場，都需要用撤鑼。大鑼的打法逐漸緩慢、削弱到消失，再接後面的小鑼鑼經。如《空城計》中，司馬懿兵發西城後，在大鑼聲中下場，次場諸葛亮在小鑼聲中上場，中間即用撤鑼。再如《四郎探母》第壹場坐宮，楊延輝上場之前即用撤鑼。
壹錘鑼 又名大鑼打上、大鑼打下、原場、回頭等，名稱很多，形式變化也很多，用途也很廣泛。除了配合上下場的動作以外，也適用於壹般的動作和歌唱、念白的前後，兼有沖頭、住頭的部分作用。壹錘鑼節拍自由、舒展，多用於以伴奏老生、花臉的緩慢上場，烘托其宏大的氣度。用於上場的如《失街亭》中諸葛亮升帳的上場；用於下場如《失街亭》中諸葛亮唱完“免得我親自去把賊收”之後的下場；配合壹般動作的如《賣馬》中秦瓊與單雄信自我介紹以後的互換座位。用於歌唱前後的如《武家坡》中薛平貴唱導板“提起當年淚不幹”之前的鑼鼓；用在念白前後的如《三堂會審》中蘇三念“犯婦縱死九泉，也是甘心眠目的了”之後的鑼鼓。
快原場 快原場是壹錘鑼的更簡化形式。多用於歌唱前後和念白前後，用以加重語氣，同時配合動作。壹出戲開鑼時，常用快原場作為戲前的空場鑼鼓。
小鑼原場 又稱小鑼打上、小鑼打下，用於戲中排場較小，氣氛較平靜或角色身份較低的場面，配合人物上下場，間或配合臺上的動作（不接小鑼歸位）。《擊鼓罵曹》中彌衡頭壹次上場時即用小鑼原場配合他的上場動作。壹般用作主要人物第壹次上場的鑼鼓時，前面通常加壹個小鑼帽子頭。
旦上場 又名小鑼旦上場。旦上場的節拍自由，效果沈靜，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上場，用以襯托其端莊幽雅的氣度，如《宇宙鋒》中趙艷容的上場。老旦上場有時也用此鑼鼓，如《釣金龜》中康氏的上場。
單搜場 單搜場專用於配合劇中的搜索動作。如《戰宛城》中夏侯淳向張繡身上搜查時，即用單搜場。
走馬鑼鼓 又名走馬長錘。用於武戲中節奏較緩慢的武打場面。約有下列幾種用途：1、配合備馬的動作，如《牧虎關》中高來為高旺備馬。2、配合神話戲的“跳形”舞蹈動作，但開頭的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戲的打“四門鬥”，如《樊江關》中薛金蓮與樊梨花的對劍。4、配合水中的戰鬥，如《戰金山》中梁紅玉與金兀術的水戰。此外，《英雄義》、《戰馬超》的對槍時，亦均用走馬鑼鼓。
大鑼奪頭 大鑼奪頭是慢長錘的結束部分。在人物沒有什麽大動作的情況下，常作為原板、慢板、二六的入頭而單獨應用。例如《甘露寺》中劉備過江時，上船以後所唱的原板；《法門寺》中廟堂壹場宋巧姣所唱的慢板；《空城計》中諸葛亮在城樓所唱的二六等，胡琴過門前，都用奪頭。
小鑼奪頭 小鑼奪頭的形式變化很少，也是原板、慢板、二六的入頭。如《鳳還巢》中程雪娥唱完導板“日前領了嚴親命”之後就是接小鑼奪頭，還有《洪洋洞》中楊延昭唱的二黃原板“為國家哪何曾半日閑空”之前也是用的小鑼奪頭。
平板奪頭 平板奪頭是專作四平調的過門（壹般都是小過門）入頭用的，如《烏龍院》和《鬧府出箱》等劇都用此鑼經。
小鑼平板奪頭 也是四平調的入頭，但和平板奪頭相反，多用作大過門的入頭。例如《梅龍鎮》李鳳姐第壹次上場唱四平調時，即用此。小鑼平板奪頭又可作為[吹腔]的入頭，如《奇雙會》李桂枝第壹場唱上。
大鑼單楗鳳點頭 大鑼單楗鳳點頭是快長錘的結束部分，用於臺上開唱的搖板、流水的入頭，但凡是鳳點頭均不作上場開唱用。例如《打魚殺家》中，李俊唱完“手搭涼篷用目瞅”之後，接壹鳳點頭入搖板過門，倪榮再接唱“柳蔭樹下壹小舟”。
小鑼鳳點頭 也是搖板或流水的入頭，多用於比較文靜的場面。例如《捉放曹》中陳宮與呂伯奢對唱時所起的流水，用的即是小鑼鳳點頭。
大鑼雙楗鳳點頭 也叫紐絲鳳點頭。是散板的入頭，應用較普遍。有時與紐絲結合使用，有時也單獨使用，多用於開唱之前動作不多的情況下。例如《空城計》中諸葛亮唱“退司馬保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大鑼雙楗鳳點頭開唱。另外，也用於急促、緊張的情境之下，例如《陽平關》中黃忠唱西皮散板“黃忠今日遭圈套”和趙雲接唱“好似天神下九霄”之間，即用大鑼雙楗鳳點頭（略簡化）。
散長錘鳳點頭 散長錘鳳點頭是散長錘的結束部分，作為散板的入頭。例如《法門寺》中宋巧姣唱西皮散板“喚壹聲好壹似鷹拿雀燕”，即用散長錘鳳點頭作為入頭；另如《二進宮》中楊波唱完“四郎我兒擊宮墻”之後，四郎接唱“銅錘壹舉雙環響”時，也是用此鑼鼓作入頭。