速寫和漫畫到底有什麽差別?剛開始學的時候感覺不出來,現在迷惑了
在速寫過程中，妳會發現，被描繪的對象有許多在我們沒有動手畫之前沒有註意到或者根本沒有發現的細節，這種不斷發現過程就是觀察能力不斷提高的過程。在用心觀察，畫了大量的速寫後，不論是繪畫技能和對於各種形象的記憶上，妳都會有壹個質的飛躍，增強了的記憶能力將轉化成默寫能力，這種能力對日後的美術創作有著不可估量的、構架壹樣的支撐作用。有人以為用相機拍攝進行素材收集要省事得多。其實不同，當妳經過眼睛的觀察、腦子的思考並動手畫了速寫之後，妳的收獲是融化在血液中的收獲，這些寶藏性的資源能夠永遠囤聚在自己心底加之反復的訓練，久而久之，這些素材會牢牢紮根在腦海裏、爛熟於心中，壹旦用時就會像探囊取物壹樣很自如地寫出來。這與用相機收集的資料有著本質上的區別——畫家收集的素材是用來創作的，不能只把它看作參考資料或當做庫存的。
日前，我們在非美術專業的出版物上不是經常看到速寫，看到相對多的是漫畫，其實，漫畫同樣離不開速寫這個基礎，可以說，漫畫實際上就是變了形的速寫，讀者能發現，受過速寫訓練的人和從來沒有畫過速寫的人他們畫出的漫畫是不壹樣的。尤其是搞動漫創作，更不能忽視速寫的作用，可以說，壹次優秀的繪畫創作，決定其造型能力和繪制成果的重要成分是由速寫決定的。我們欣喜地看到，由速寫作為根基發展起來的漫畫、插圖等其他繪畫形式風頭正勁，這些畫種的迅速演進，不但將速寫很好地轉化成諸多的表現形式，也由於表現形式的豐富多樣，反過來推動了速寫水平的不斷提高。這就形成了吸收、儲備，釋放產出；再吸收、再儲備，再釋放產出的良性循環的發展態勢。
寫能培養我們敏銳的觀察能力，使我們善於捕捉生活中美好的瞬間。
速寫能培養我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時間內畫出對象的特征。
速寫能為創作收集大量素材，好的速寫本身就是壹幅完美的藝術品。
速寫能提高我們對形象的記憶能力和默寫能力。
速寫能探索和培養具有獨特個性的繪畫風格。
速寫顧名思義是壹種快速的寫生方法，有草圖的意思。速寫同素描壹樣，不但是造型藝術的基礎，也是壹種獨立的藝術形式。因此速寫在動漫創作中有著重要作用，是壹項基本功。
於初學者來說，速寫是壹項訓練造型綜合能力的方法，是我們在素描中所提倡的整體意識的應用和發展。速寫的這種綜合性，主要受限於速寫作畫時間的短暫，這種短暫又受限於速寫對象的活動特點。因為速寫是以運動中的物體為主要描寫對象，畫者在沒有充足的時間進行分析和思考的情況下，必然以壹種簡約的綜合方式來表現。因此對於初學者來說，速寫是壹種學習用簡化形式綜合表現運動物體造型的繪畫基礎課程。速寫最能表現出繪畫者敏銳的觀察能力和對物質世界的新鮮感受，畫面生動感人，是速寫的壹個顯著特征。
速寫是在較短時間內迅速將對象描繪下來的壹種繪畫形式，它具有收集繪畫素材、訓練造型能力兩大方面的功能。因作畫時間短，在描繪對象時，放筆直取，它可隨時描繪我們周圍生活中的任何物象，特別擅長描寫運動中的對象和轉瞬即逝的動態。長期堅持畫速寫，可為日後搞美術創作和美術設計積累下豐富的藝術素材。速寫又是壹種鍛煉動手能力的良好訓練方法。我們提倡從學畫階段開始就養成畫速寫的良好習慣。有些內容的速寫訓練又可以理解為素描的短期作業形式，在進行相對長時間的素描訓練的同時，多畫速寫，做到長、短期作業穿插進行，是繪畫基礎訓練的壹種良好方法。因此，速寫又是壹種對素描訓練的輔助練習形式。
速寫要求在較短的時間內畫出所需要表現的對象。所以，以線條形式來描繪形象，是速寫表現中最直截了當的壹種方法。線條除了具有描繪對象形體的功能外，其自身還具有藝術表現功能，它可體現出豐富的內涵，如力量、輕松、凝重、飄逸等美感特征。作者在畫速寫的時候，會不知不覺將自己的藝術個性，通過線條的運用而流露出來。以線造型是速寫中最常用的表現形式。除此之外，線面結合也是常見的形式之壹。有時在結構轉折處襯些明暗調子，能增加速寫藝術的表現力，使畫面的氣氛更加變幻豐富。除以上兩種形式外，純明暗的速寫較少見。
經常練習速寫，能使我們迅速掌握人體的基本結構，熟練地畫出人物和各種動物的動態和神態，對創作構圖安排和情節內容的組織會有很大的幫助。
多幅漫畫創作十忌
壹忌畫功太差。正如以上所談到的“走”和“跑”的關系，提醒畫友們多註意基本功練習以避免有些比例失調，人非物似，甚至以文代畫的情況出現；
二忌十人壹面。即畫功不錯，但可惜只以某壹人物面容為專長，只會畫“壹張面孔”，所以筆下的人物面容都極相似，甚至男女之間只以長短發來顯區別；
三忌人無個性。即主人公及配角的性格特征不明顯、不突出、不鮮明，筆下人物光張漂亮的面孔，連靈魂性格都埋沒了，正如有人說的“平面嘔像”；
四忌制作粗糙。創作者的畫功很不錯，但平時不註意畫稿內容的充實和制作練習，以至造成作品畫面不潔、明暗不清、分格混亂、背景忽略、網紙亂用等現象；
五忌千篇壹律。即畫功和制作都不錯，沒有以上各種劣質現象，但文思混亂，情節與許多現代作品相似，以至故事情節乏味單調、老吐
六忌仿照名作。正因上述現象，筆者們不相信自己的才能，沒有自信能獨立創作出壹個好故事來，結果從“借鑒”變成了“抄襲”名作，這不利與發展新的多幅漫畫，只會削減我們的靈感和創作熱情，反而增長我們的依賴心理。
七忌沒有情節。綜觀上述兩點，根本原因是許多新成員創作性不強，基本功雖遊刃有余可惜作品只是“花瓶”，沒有情節，內容空洞蒼白，使作品無生命力。
八忌情節單調。即雖具備了故事情節，單情節單調乏味，無高潮鋪敘之分，缺乏可看性，不是“勇士除霸”就是“聖者伏魔”壹類單調故事；
九忌沒有中心。作品雖有情節，並高潮鋪敘具備，引人入聖，但看了給人較少回味，不知所雲。?
十忌偏離中心。有種牛頭不對馬嘴的感覺，爛透啦！！！！