如何設計動漫人物的服裝
德國著名電影美術師蓋哈爾特赫爾維克所認為的，服裝和化妝在銀幕上是作為角色出現的，因為“表演”是“畫面的元素”，在“表演”這個概念中我們想包括：作為表演藝術的體現者的演員本人，再加上作為被扮演人物的直接組成部分的臉譜和服裝。由此可以看出，服裝作為銀幕畫面的構成元素，其豐富的含義和藝術價值不僅僅表現在服裝的造型美感上，而更為重要的服裝已經成為了銀幕劇作因素，這可以從以下幾個方面來說明： （1）服裝與人物性格的融合，為戲劇的展開提供前提
服裝的作用不僅僅是單純的給人物造型包裹上壹層程式化的外表，而且是塑造典型形象、性格特征面貌等重要手段之壹。成功的服裝設計不但可以增加形象的視覺吸引力和感染力，甚至可以彌補造型形象的階級因素和社會因素，恰是人物不同屬性的直接體現者。二者的融合既能體現人物外在的表征內容，又能透射出人物內在的心靈情感，例如在銀幕上出現的第壹次世界大戰到第二次世界大戰期間。飛行員身穿的黑色皮夾克裝，不但
是壹種保護服裝，而且是壹種勇敢的象征。另外，對於那些用語言無法表達，用環境無法刻畫的情節，運用服裝造型不僅可以交待清楚劇情，而且可以深化人物心態，用以感染觀眾揭示主題。
（2）服裝成為銀幕畫面的“人物要素”，構成和影響畫面語言 自然主義的運用服裝絕不會成為銀幕畫面的人物要素。服裝要成為人物要素，必須同劇情發展中的人物心態變化有機結合，形成著裝的系列和服裝造型節奏，才能形成造型語言。例如，在很多影片中當人物處於悲傷心情或事業低谷時，其所穿服裝的類型是與其心理狀態所吻合的。 （3）服裝色彩能融匯人物與觀者的***同情感，使之產生***鳴 色彩本身自有的涵義和力量，與服裝款式飾物的融合，從本質上刻畫了人物，使之化為人物的“情語”，在被觀者體驗感知後，又豐富並發展了“情語”的深層意義。例如在影片《雷雨》中，女主人公的人物服裝就是突出運用了色彩的語言（紫色）來塑造和渲染人物的命運。表現人物內心情感和心理活動的變化。
（4）運用服裝造型是影片獲得渾厚的背景 壹部影片的成敗與其整個背景（包括環境和人物）
的歷史感是輕飄還是渾厚緊密相關。對於影片中的群眾場面或宏偉場景中的人物，吳鸞是色彩處理或者是服裝質感都直觀的影響著觀眾的視覺，人們都會留下印象，凡處理好的影片，運用服裝造型就是使影片背景處理的又厚重又豐富，不僅僅強化了影片的歷史感，而且更真實可信。 （5）通過服裝造型，強化影片的時代感、時代特征 看出。這是非常重要的。服裝設計要符合句中人物的星光、身份和時代特征。在服裝設計中要巧妙的抓造型特征，自然的為戲劇服務。例如，通過人物服裝上的“中國人民解放軍”的胸章就可以聯想到解放戰爭的年代。 人物服裝設計的主要原則可以總結如下： 1.要有動態的設計創作思維
電影的時空轉換與變化，人物壹刻不停的運動。人物之間，人物與背景之間時而和諧、時而對比的演進，使服裝在熒幕造型的世界裏處於不間斷的變動狀態。
2. 人物個性特征是服裝設計創作的首要依據
人物的個性特征，表層的內容是人物的年齡、身份、職業。、時代特征、階級屬性等。深層的內容是人物的思想、情感、氣質、修養、心理、心靈等方面。最重要的是是服裝與人物的內心世界結合，與人物潛意識結合，使服裝具有強化人物，點示主題的功能。
3.人物服裝要有民族、宗教和地域等文化的典型特征
民族文化、宗教文化和地域文化是人類服裝文化的母體。電影人物服裝的文化信息來自於民族文化和地域文化的母體中，加之地域文化和民族文化又具有極為豐富的意涵和內涵。因此，電影人物的服裝文化也成為刻畫人物，創造銀幕藝術形象的重要媒體之壹
本文所要分析比較的兩部動畫影片《棋魂》與《圍棋少年》均為寫實風格。壹下選取幾個實例對這兩部影片的服裝造型設計作壹個分析比較。