怎樣制作水印木刻版畫？
想制作雨霧茫茫、水味十足或潤濕韻味的版畫，壹般的木刻版畫是表現不出來的，這需要讓水印木刻畫來承擔。這種木刻版畫制作與其他木刻不同，各方面都有特殊的要求。
壹、選擇木板
制作水印木刻版畫，壹般根據套色需要準備大小相同的幾塊膠合板。
椴木板，纖維細密均勻，木質軟硬適中，是水印木刻版畫比較理想的板材，目前，都用它來做刻印的板材。美中不足是纖維較長，不宜刻精細的畫面。如刻精細的形體線條，可用梨木片鑲嵌在椴木板上補充不足。
水曲柳板或其他紋路清晰的板材，可利用其紋路肌理增強表現力。比如，有些水印木刻就利用木面的天然紋理拓印出行雲流水的效果。
二、起稿
水印木刻繪稿方法與油印套色木刻基本相同，但要註意發揮水印木刻的特點，根據構思用墨直接在白紙上起草，填上色彩。起稿時就應追求水墨濃淡的韻味，畫出預想的濃淡變化效果。繪制單色水印木刻草圖時可用木炭、鉛筆等繪制。在起草水印木刻畫稿時，造型要簡約，線條要疏朗、粗獷，切勿過分細密，由於水印木刻在拓印中墨色滲化力強，過分密集的線條就會滲化得模糊壹團。
三、上版
草稿完成，即可分色上版。分色上版的過程基本上與油印套色木刻相同。因水印木刻拓印工具簡便，可在版上局部拓印。上版時，先轉寫主版，然後再轉寫副版。主版刻作品的結構和線條，副版刻形象的體積、色彩等大塊面部分。主副版的關系，在實踐中也可靈活掌握，必要時可以打破主副版概念，而將版面混合運用。
四、刻制
水印木刻的刻制方法和油印木刻大體相同，但是因印刷的方法不同，因此，在刻制時要註意幾點：
1.水印木刻在拓印中木板受潮要發脹，印出的線條往往會變粗，在刻版時要註意刻得略細壹點。
2.水印木刻刻版時要比油印木刻普遍刻得深壹些，不然，印刷時淺線容易積水積色，攪臟畫面。
3.水印木刻的大塊空白底可不必鏟去，只需把輪廓四周刻去1厘米左右的間隔就行了。
4.水印木刻著色工具較小，可以在小面積的版面上著色。因此，可以把各種顏色的套版合並在壹兩塊版面上使用，既節約板材，又可增加套印準確性。有些大塊套印色彩，如果不需要表現輪廓和刀法，可以不必刻，只要在版上畫清楚套色的位置就可以了。有時采用這種方法表現虛的物體如雲彩、遠山等可獲得自然、潤澤的效果。
五、選紙
水印木刻的用紙要求具有較強的吸水性，多選用玉版宣、夾宣、過濾紙、紙型紙等。選擇宣紙，應選擇紙質潔白無光、紙紋又比較細膩、紙質厚薄均勻的玉版宣和夾宣，這樣的紙張印出畫來，層次豐富又滋潤，不會使畫面色彩灰暗。過濾紙分醫藥過濾紙和工業濾油紙兩種，前者紙薄而紙紋細，後者紙厚而紙紋粗。紙型紙是印刷廠手工打紙型用的壹種紙，品種較多，要選擇紙紋較細、顏色較白的壹種。這些紙掌握得好，能取得色彩強烈的效果。
另外還有其他的吸水紙和手工土紙，都可以拿來試用，有些紙拓印效果不錯。
六、選顏料
印制水印木刻要使用水性顏料：如國畫色、水彩色、水粉色、書畫墨汁等。國畫色、水彩色透明，效果比較滋潤。水粉色色彩比較強烈，均勻，覆蓋力強。水粉色如要印得透明，顏料可調得薄壹些，印刷次數略少壹些。
黑色壹般采用水粉黑色、水彩黑色和書畫墨汁。書畫墨汁和水彩、水粉顏料調和起來使用，既不易滲化，又有較好的水墨韻味。
七、拓印
水印木刻拓印時不同於油印的地方是在於“調動水的積極性”。印制過程中，紙和版要始終保持理想的潮濕度才能保證拓印正常進行。
濕紙方法有夾潮法和噴潮法。
夾潮法受潮均勻，壹次能潮紙多張，但所需要的時間比較長，大約需數小時。頭天晚上濕紙，第二天上午使用。具體做法是：用壹層濕報紙壹層幹印紙多層重疊，再用木板夾緊壓好。如果天氣幹燥，還需包上壹層塑料薄膜。這種方法適用較小的畫面和壹次拓印較多的幅數時采用。
噴潮法適宜現潮現用。具體做法是：用噴壺或噴霧器將紙全面噴濕，噴出的水珠越細越均勻越好，要形成霧狀。紙張要鋪平，噴灑要均勻，切不可幹濕不壹。噴完水要略等壹會，讓水慢慢地平均分布到紙張每壹個部分，即可開始拓印。
印前還需要把版均勻地噴濕。
水印木刻拓印操作順序如下：
1.把濕印紙放在版上，對準標誌，做好記號。
2.把濕報紙覆蓋在印紙上，用鎮紙壓住，保掙濕度，翻開印紙上色。
3.復面印紙，迅速在印紙上襯壹塊幹報紙，用筍皮擦子擦印，用力要均勻適中。通常印壹塊色彩需施兩到三次顏色，反復拓印，直到畫面上顏色印足。
4.印完壹版後，可連續作業，換上第二、第三版、分別對準標記，上色，拓印，直到作品完成。
水印用的是水性顏料，水性顏料幹濕時色度有變化，上色時寧可過而不可不足。特別是黑色壹定要印足。要采取薄色多印韻辦法，切不可在版上壹次堆積過多過濃的顏色，使顏色溢出，損壞畫面。
水印過程中，壹定要始終掌握好紙和版的濕度，在拓印中途可適當地噴水加潮，需要滲化效果強些的紙張相對濕些，不需要滲化效果的紙張相對幹些。
作品完成後，放在幹凈的版上，用夾子夾好晾幹。