關於古代女子著裝的詩句及出處

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？翠為荷葉垂鬢唇；

背後何所見？珠壓腰際穩稱身。——杜甫《麗人行》

胡姬年十五，春日獨當壚。長裙連理帶，廣袖合歡襦。

頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，壹世良所無。

壹鬟五百萬，兩鬟千萬余。——漢樂府《羽林郎》

雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。——漢樂府《孔雀東南飛》

“其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍，榮曜秋菊，華茂春松。

仿佛兮若輕雲之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。

秾纖得衷，修短合度，肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露，芳澤無加，鉛華弗禦。

雲髻峨峨，修眉聯娟，丹唇外朗，皓齒內鮮。明眸善睞，靨輔承權，瑰姿艷逸，儀靜體閑。

柔情綽態，媚於語言。奇服曠世，骨象應圖。

披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。

踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾，微幽蘭之芳藹兮，步踟躕於山隅。於是忽焉縱體，以遨以嬉。

左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕於神滸兮，采湍瀨之玄芝。

玉手輕挑銀弦，雙手在古琴上撥動著，聲音宛然動聽，有節奏，宛如天籟之音，過了許久，結束了這首曲子的彈奏，緩緩站起。

她紅衣罩體，修長的玉頸下，壹片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰壹束，竟不盈壹握，壹雙頎長水潤勻稱的秀腿裸露著，就連秀美的蓮足也在無聲地妖嬈著，發出誘人的邀請。這女子的裝束無疑是極其艷冶的，但這艷冶與她的神態相比，似乎遜色了許多。她的大眼睛含笑含俏含妖，水遮霧繞地，媚意蕩漾，小巧的嘴角微微翹起，紅唇微張，欲引人壹親豐澤，這是壹個從骨子裏散發著妖媚的女人，她似乎無時無刻都在引誘著男人，牽動著男人的神經。

壹個黃衣少女笑吟吟的站在門口，膚光勝雪，雙目猶似壹泓清水，在各人臉上轉了

幾轉.這少女容貌秀麗之極，當真如明珠生暈，美玉瑩光，眉目間隱然有壹股書卷的清氣.

只見壹只白玉般的纖手掀開帷幕，走進壹個少女來.那少女披著壹襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧裏，看來約莫十六七歲年紀，除了壹頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了壹層血色，顯得蒼白異常.

碧水寒潭之上，出塵如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼視。壹襲紫衣臨風而飄，壹頭長發傾瀉而下，紫衫如花，長劍勝雪，說不盡的美麗清雅，高貴絕俗。

膚如凝脂，白裏透紅，溫婉如玉，晶瑩剔透。比最潔白的羊脂玉還要純白無暇；比最溫和的軟玉還要溫軟晶瑩；比最嬌美的玫瑰花瓣還要嬌嫩鮮艷；比最清澈的水晶還要秀美水靈。

紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成壹個大大的蝴蝶結，鬢發低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態修長妖妖艷艷勾人魂魄。

碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。

她折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，壹顰壹笑動人心魂。

風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情，而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動，幾分調皮，幾分淘氣，壹身淡綠長裙，腰不盈壹握，美得如此無瑕，美得如此不食人間煙火

壹個身穿白色繡著淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄霧煙綠色拖地煙紗，風鬟霧鬢，發中別著珠花簪。眼神有神，眼眉之間點著壹抹金調點，撩人心弦，果真是壹位絕色佳人！

她像壹尊雕塑，老是那麽個表情：不樂不憂，不慌不忙，不焦不躁。

壹頭烏黑柔軟的頭發，梳著許多根又細又長的小辮子。雪白的瓜子臉，細長的眉毛下閃動著壹雙烏黑發亮的眼睛，流露出聰穎的光芒。

回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 後宮佳麗三千人，三千寵愛在壹身。

雖然靈秀雅致的小臉上桃腮泛紅、檀口粉嫩，不免引入遐思，但由於身段實在太過瘦小，讓再過幾個月就滿十五歲的她，看上去稚氣未脫，頂多只有十壹、二歲女孩的清純模樣。

冷俊的臉卻掩飾不住那天生麗質的臉 壹笑傾城 再笑傾國 冷艷的表情遮不住那傾國的容顏 白皙的皮膚、烏黑的頭發，五官又特別的孩子氣。

她秀雅絕俗，自有壹股輕靈之氣，肌膚嬌嫩、神態悠閑、美目流盼、桃腮帶笑、含辭未吐、氣若幽蘭，說不盡的溫柔可人。

她肌膚勝雪，雙目猶似壹泓清水，顧盼之際，自有壹番清雅高華的氣質，讓人為之所攝、自慚形穢、不敢褻瀆。但那冷傲靈動中頗有勾魂攝魄之態，又讓人不能不魂牽蒙繞

聽她吐語如珠，聲音又是柔和又是清脆，動聽之極，向她細望了幾眼，見她神態天真、嬌憨頑皮、雙頰暈紅，年紀雖幼，卻又容色清麗、氣度高雅，當真比畫裏走下來的還要好看，竟會有如此明珠美玉般俊極無儔的人品。

她臉朝花束、身形苗條，長發披於背心，用壹根粉紅色的絲帶輕輕挽住，壹襲白衣，鮮花壹映更是粲然生光，只覺她身後似有煙霞輕攏，當真非塵世中人，待她轉過身來，才見她方當韶齡，不過十八歲年紀，肌膚勝雪，嬌美無匹，容色絕麗，不可逼視。

三月三日天氣新，長安水邊多麗人.態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻.繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟.頭上何所有？翠為荷葉垂鬢唇；背後何所見？珠壓腰際穩稱身.——杜甫《麗人行》胡姬年十五，春日獨當壚.長裙連理帶，廣袖合歡襦.頭上藍田玉，耳後大秦珠.兩鬟何窈窕，壹世良所無.壹鬟五百萬，兩鬟千萬余.——漢樂府《羽林郎》雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝.著我繡夾裙，事事四五通.足下躡絲履，頭上玳瑁光.腰若流紈素，耳著明月珰.指如削蔥根，口如含朱丹.纖纖作細步，精妙世無雙.——漢樂府《孔雀東南飛》。

1、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》——唐代溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

譯文：眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊發絲飄過。潔白的香腮似雪，懶得起來，畫壹畫蛾眉，整壹整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。

照壹照新插的花朵，對了前鏡，又對後鏡，紅花與容顏，交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著壹雙雙的金鷓鴣。

2、《孔雀東南飛》——漢代佚名

足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。

譯文：腳下她穿著絲鞋，頭上的玳瑁簪閃閃發光。腰間束著流光的白綢帶，耳邊掛著明月珠裝飾的耳珰。十個手指像尖尖的蔥根又細又白嫩，嘴唇塗紅像含著朱丹壹樣。她輕輕地小步行走，艷麗美妙真是舉世無雙。

3、《陌上桑》——漢代佚名

頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。

譯文：頭上梳著墮馬髻，耳朵上戴著寶珠做的耳環。淺黃色有花紋的絲綢做成下裙，紫色的綾子做成上身短襖。

4、《美女篇》——漢代曹植

攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。

明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風還。

譯文：挽起的衣袖可見她的手，潔白的手腕上戴著金色的手鐲。頭上插著雀形的金釵，腰上佩戴著翠綠色的玉石。身上的明珠閃閃發光，珊瑚和寶珠點綴其間。絲羅衣襟在春風裏飄舞，輕薄的裙紗隨風旋轉。

5、《麗人行》——唐代杜甫

態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。

譯文：姿態凝重神情高遠文靜自然，肌膚豐潤胖瘦適中身材勻稱。綾花綾羅衣裳映襯暮春風光，金絲繡的孔雀銀絲刺的麒麟。頭上戴的是什麽珠寶首飾呢？翡翠玉做的花飾垂掛在兩鬢。在她們的背後能看見什麽呢？珠寶鑲嵌的裙腰多穩當合身。

1、白居易《長恨歌》描寫楊貴妃：

天生麗質難自棄，壹朝選在君王側。回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。 雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

2、杜甫《麗人行》：

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。 態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。 繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。 頭上何所有？翠微闔葉垂鬢唇。 背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。

3、李延年：

北方有佳人，絕世而獨立。 壹顧傾人城，再顧傾人國。 寧不知傾城與傾國，佳人難再得！

4、>中描寫羅敷：

秦氏有好女，自名為羅敷。 羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。 青絲為籠系，桂枝為籠鉤。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。 緗綺為下裙，紫綺為上襦。

5、曹植的>中有：

美女妖且閑，采桑岐路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩，攘袖見素手，皎腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風遠。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。

壹身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披淡藍色的翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，身穿淡綠色的長裙，袖口上繡著淡藍色的蓮花，銀絲線勾出了幾片祥雲，下擺密麻麻的壹排藍色海水，雲圖，胸前是寬片錦緞裹胸，身子輕輕轉動長裙散開。隨意劄著流蘇髪，發際斜插芙蓉暖玉步搖，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情，耳際的珍珠耳墜搖曳，指甲上的寶石到是妖艷奪目，腳上壹雙鎏金鞋用寶石裝飾著，而而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動

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只見壹個身穿四喜如意雲紋錦鍛衫，碧霞雲紋聯珠對孔雀紋羅裙，腳穿壹雙秀氣的淡粉色繡著雙鳳的繡花鞋，梳著參鸞髻，頭插亮晃晃的朝陽五鳳掛珠釵的女子在禦花園間漫步著。

壹個身穿白色繡著淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄霧煙綠色拖地煙紗，風鬟霧鬢，發中別著珠花簪。眼神有神，眼眉之間點著壹抹金調點，撩人心弦，果真是壹位絕色佳人！

壹個身穿琵琶襟上衣，煙雲蝴蝶裙，頭發梳成涵煙芙蓉髻，又斜叉梅英采勝簪，雖不是珍珠海寶，但卻儀態大方，舉止投足間平添著壹份飄逸.

唐：

唐代女服變化萬千

其中婦女服裝可歸納為以下三種類型：

1、穿袖衫襦、長群；

2、胡服；

3、女著男裝

分析：這三種不同特點的服裝，構成了盛唐女裝的主流。婦女穿著男裝成了當時壹種時尚，從側面反映了但是社會思想的開放程度。又由於唐人善於融合西北少數民族和天竺、波斯等外來文化，唐貞觀至開元年間十分流行胡服新裝。由此可見婦女衣服胡，著男裝更是盛唐壹大特點。

隋唐時期最時興的女子衣裳是襦裙。

襦群是唐代婦女的主要服式。

在隋唐及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，壹般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系紮，給人以壹種俏麗修長的感覺，當時還流行長巾子，系用銀花或金銀粉繪花的薄紗羅制作，壹端定在半臀的胸帶上，在披搭肩上，旋繞於手臀間，名曰披帛。披帛搭在肩上，走起路來，不時飄舞，十分美觀。

舞女服飾

隋唐壹代，人文薈萃，四方幅聚，音樂舞蹈的興起，也達到了頂峰。舞蹈的形式，除繼承傳統之外，西域的“胡舞”也在各地區迅速普及，出現了“臣妾人人學圍轉”的局面，至此，唐代舞蹈，有文、武之分。

宋：

宋代皇後禮服——宋代皇後禮服展示圖。這是宋代皇後最貴重的服飾，平時很少穿著，只有在受皇帝冊封或祭祀典禮時使用。穿著這種服裝，頭上必須戴鳳冠，內穿青紗中單，腰飾深青蔽膝。另掛白玉雙佩及玉綬環等飾物，下穿青襪青舄。

宋代貴婦禮服——宋代大袖衫、長裙、披帛是晚唐五代遺留下來的服式，在北宋年間依然流行，多為貴族婦女所穿，是壹種禮服。普通婦女不能穿著。穿著這種服裝，必須配以華麗精致的首飾，其中包括發飾、面飾、耳飾、頸飾和胸飾等。

宋代婦女襦裙——宋代襦裙的樣式和唐代的襦裙大體相同。唯衣襟有所不同，可用右衽，也可用左衽，可能是受契丹族、女真族等少數民族的影響。身上的裝飾並不復雜，除披帛以外，只在腰間正中部位佩的飄帶上增加壹個玉制圓環飾物，它的作用，主要是為了壓住裙幅，使其在走路或活動時不至會隨風飄舞而影響美觀，史書所稱的“玉環綬”，就是這種裝飾。本圖為窄袖短襦、長裙、披帛穿戴展示圖。

宋代大袖——宋代大袖，原是皇嬪妃的常服，因其兩袖寬大，故名大袖。《宋史·輿服誌》記：”其常服，後妃大袖。”後來傳到民間，成為貴族婦女的禮服。《朱子家禮》稱：“大袖，如今婦女短衫而寬大，其長至膝，袖長壹尺二寸。”另註：“眾妾則以背子代大袖。”可見地位稍低的婦女不能穿大袖，只能以背子代替。大袖樣式為對襟、寬袖，衣長及膝，領、衣襟鑲有花邊。

清：

從《大清會典》和《大清通禮》的記載中得知，婦女日常用衣有嚴格規定，並受法律限制。當然由於它不受品級約束，因此相比之下服式種類較多。服用也隨意得多。只是對奴仆、優伶、皂隸限制不得使用絲、絹、紗、綾、緞、紬和羅等檔次較高的原料制衣，也不得使用細皮、細毛和石青色原料制衣，不得隨便使用珠、翠、金、銀、寶石等貴重的裝飾品，只能使用葛布、梭布、毛褐、繭紬、貉皮和羊皮等較粗質地的低級原料。在當時如出現“時式裝”，則首先在貴族中間服用，在帝制統治時期，人們的衣妝不輕易改變，至於“奇裝異服”就更不允許存在了。

明代較多使用的紐扣，主要用在禮服上，常服很少使用，明末時才有所普及。滿人入關後開始普遍使用紐扣，成為制衣的必備之物。民間用紐扣是受八旗兵的甲衣影響，同時也受到國外商品輸入的影響，因此逐漸在衣服的領邊和襟邊普遍使用。明代以前衣領大多是交領、對領和圓領、自清代旗裝用紐扣以後，衣領的形狀開始發生明顯的變化。出現了清代以前從未有過的立領、襟邊不外露，內衫也與前不同，大鑲大滾的工藝邊飾更是不壹般，因而對裁剪縫紉技術也有了更高的要求。

古代服裝十分崇尚“官樣”和“內家樣”，壹般出新樣都首先來自這些式樣。乾隆以後，由於通商口岸開始有了商品的交流，使得新材料新花樣慢慢出現，兩廣和蘇杭壹帶成為"時式新裝"的發源地；道光之後花樣愈出愈新，但是新時興的服裝式樣雖多，卻只能在貴族之間流行，平民不能隨意模仿。

自乾隆、嘉慶以後，不少旗女仿效漢服，在原來窄長的衣衫外面加上寬大袖子的馬褂，或加寬衫袍的衣袖，並學纏足等陋習，引起仁宗和宣宗動怒，連續下諭禁止，並申明滿洲八旗、蒙古、漢軍督統、副督統隨時詳查。違者治罪，壹並嚴懲絕不寬大。

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