如何看待畫家方力鈞畫的袁隆平？是否涉嫌醜化袁隆平？
壹、方力鈞利用其個人影響力，在西安美術館 公然發表醜化袁隆平院士畫作。褻瀆了袁隆平院士的事跡和精神，醜化了袁隆平院士的形象，貶損其名譽。 超出了藝術自由的合法範圍，主觀上存在明顯過錯。 其行為不僅侵害了袁隆平院士的個人人格尊嚴，而且傷害了社會公眾的感情，損害了社會公***利 益。 《刑法》第二百九十九條、《英雄烈士保護法 》第二十二條、第二十五條，《民法典 》第壹百八 十五條、第壹百七十九條，可不是吃素的。 壹而再，再而三，判壹個三年以下，也讓藝術圈這些人清醒清醒。
二、我深刻認識到自己行為的錯誤，袁隆平院士是我國“雜交水稻之父 ”，其壹生致力於雜交水稻技術 的研究、應用與推廣，為國家及世界作出了巨大貢獻。袁隆平院士的事跡和精神是中華民族***同的 歷史記憶，是中華民族的脊梁和驕傲，應被我們尊崇、銘記，不容歪曲、醜化和褻瀆。我非常後悔 自己在網絡上發表及轉發不當言論，願意對此承擔壹切法律責任。在此，我對自己的不當言論向袁 隆平院士及其親屬致以誠摯的歉意，並保證以後絕不再犯，做壹名守法公民。請社會公眾對我進行 監督，也希望大家能夠以我為戒，提高法律意識，尊崇英雄先烈。
三、所謂的藝術，除了因醜化現實而沾沾自喜，其實是空洞無物沒有壹點精神內涵的的。我們看丁聰先生畫的魯迅筆下人物，我們再看他的諷刺畫，那裏面不乏僵化的面孔，卑躬屈膝的身
姿，猥瑣貪婪的神態，但那是諷刺畫，是批判畫裏的那些人，妳看他畫老舍畫文藝界的人物，那些
人都是敦厚而充滿喜感的。我們很多人，他們終日裏接受的都是各種醜化矮化自己的東西，他們小時候的教科書可能都是毒教
材，那裏的中國孩子都如唐氏綜合征般的癡傻呆愚，而父親、老師、建築師、知識分子等高大上職
業都是外國人，他喜歡這種低人壹等的自我認知，自然他眼裏所有自我醜化的人物肖像他都覺得是
現實，反而那些真正的藝術，他會覺得寡淡無味，正如壹個人天天吃街頭的地溝油烤冷面，他見到
滿漢全席，他會說滿漢全席難以下咽，這是壹個被灌了十幾年幾十年毒奶粉的民族的悲哀。
還有些個所謂大師，專門誇大人民群眾尤其是農村人粗俗下流病態的壹面，他們作品中的國人或癡
愚呆滯、或臃腫肥胖、或瘦骨羸弱，同時，他們的大作總不離開裸露的胸、臀和生殖器官，他們是
以醜為美麽，其實他們恰恰知道什麽是美什麽是醜，他們要是畫洋人，也能把他們畫得高大上，他
們只是要用中國人的醜，展示自己的高人壹等而已。
當它們把“審美”的定義權拿走後，“審美”就瞇瞇眼了。
當它們把詩歌的“解釋權”拿走後，就
只剩下屎尿壹地了。當它們把“美術“的定義權拿走後，世界水稻之父的袁老，就成了這個樣子。
中國藝術家群體性低文化程度，導致其藝術創作後繼乏力，不約而同選擇西方早已拋棄的“政治波
普”為主要方式，自以為是地詆毀母國討好西方。油畫圈的炒貨們沒有壹個不是。跳不出去的坑，
自我葬送。醜化我們的民族英雄
壹個辛辛苦苦只想把糧食種好的老人
不涉及任何政治和立場問題
為了黑而黑藝術圈的人總認為，普通人也配懂什麽叫藝術？
藝術家似乎以為只有自己定義美的權利
我說什麽是美，什麽就是美
人教版插圖那幫家夥還沒有被清算，這又來壹批
有畫家圈內說壹下為什麽藝術圈反賊最多？
同時期的納粹德國宣傳畫都有同樣的力量和氣勢，但德三的宣傳畫如今只有德粉才喜歡了。大 多數人看到那些標誌，想起來的都是把自己的繁榮建立在別國的血淚上的赤果果的侵略與謊言，德 三的宣傳畫很好，但藝術要看為誰服務，為希特勒那壹小撮野心家服務的宣傳畫，它越具有藝術 性，就越能蠱惑人心，就越能讓德國人為希特勒的野心做無謂的犧牲，就越不能讓這種宣傳品存 在，很多人壹被帶節奏就跟著走，說什麽蘇德宣傳畫孿生兄弟，也跟著罵蘇聯宣傳畫了，我只怕將 來敵人壹根棒棒糖壹晃，他們就跟著做帶路者嘍。