頭飾的
有了設計人員後，又對頭飾專門進行了設計和制作，送樣到戲服廠定制。打破了傳統頭面飾物固定的模式，把歷史生活中的簪、釵、步搖、幗、巾幗、鈿、花鈿等巧妙地運用到舞臺形象中去。
越劇的頭飾，為皇後、公主、官宦女眷設計出九尾鳳、七尾鳳、雙頭鳳、對鳳；為壹般書香家眷設計出了偏鳳、單鳳、鳳頭釵、中鳳；為貧寒家女子設計了雲頭、如意、百吉、小珠鳳等樣式。
越劇頭飾上的戴花也非常講究，壹般不能隨便拿來就戴。頭花的顏色和改革後的服裝壹樣，以間色為主，沒有特殊需要，壹般不戴特別鮮艷的頭花，非常註意從人物性格出發，色彩強調和服裝的和諧。講究戴花和裝飾物的平衡感、戴花和假髻的層次感、花朵大小搭配的主次均衡。
為了和服裝中繡花勾金協調，制作人員喜歡在花瓣上粘撒五彩碎亮片。越劇演員喜歡戴絹花，尼龍絲花、珠花，婚喪之時戴絨花。
越劇還制成了具有獨特新穎的古裝頭套，這種頭套，後腦留著長長的發辮，前額做成固定的劉海，耳旁做成固定的鬢角，然後在頭套頂端裝上各種形態的假髻。小生頭套，則在歷史生活樣式基礎上，大大加長了耳邊的鬢發，後腦喜歡松松地留著長發，自然散開在肩上，頭頂盤髻或戴冠。
越劇假頭髻是亂發盤繞，海綿、鉛絲作底，外包舊黑紗網巾，再用發簾子（辮簾子）外包，所以在外觀上仍然象真的髻發壹樣自然真實（為數很少的越劇團，則用黑平絨或金絲絨制成發髻。但臺上吸光，沒有頭發角質亮澤，所以壹般不常用）。
這種假頭髻，做成各種條狀、半弧筒狀，能按不同要求變換各種彎曲形狀。這種頭髻真實感強，造型活潑、自然，可塑性也大。這種假髻造型，在發式中起了很大作用，在幾十年越劇改革中，也形成了壹定的假設性。如：地位高貴，或人品正派的發髻往往以正髻、對稱髻為主；性格活潑、年輕或地位低下的，往往以偏髻、垂髻、聯髻為主，但也不是壹成不變的。
在60年代初，越劇開始向歷史生活尋找源泉，在考古、繪畫中把女子的墮馬髻、靈霄髻、望仙環髻、十字髻、反綰髻、椎髻等，加以變化並運用到越劇舞臺上。
上海越劇造型設計人員，還自行設計了耳環、手鐲、同心鎖、福字鎖、如意鎖等項圈。70年代又聘請了專門做首飾的退休藝人，做出了各種各樣的首飾。上海靜安越劇團的戚飛飛，盧灣越劇團的陶美芳，上海越劇院的奚佩華、祝秀蓮、丁杏蓮，在越劇發式梳理、頭套和頭飾制作上都作出了成績。
結束語看了以上內容，是不是覺得讓妳覺得藝術的魅力之大呢？越劇的頭飾與中國古代女子的頭飾有異曲同工之妙，根據頭飾的華麗程度來判斷人物的身份。具有濃郁的歷史氣息。