尹麗川的人物評價
如果妳手頭有這本書，妳最好從封底看起，先看尹麗川的照片，想象她是壹個什麽樣的人；再看封底上的兩段話：“這本書，收了2000這壹年寫下的文字，是壹些想法，和更多沒能寫出來的想法，是我這壹年和這壹年之前的生活，以及別人的生活。它們都是虛構的，即使他們正在發生。‘凡是別人所遭受的，自己都要遭受。’我現在信這個，所以，這本書給大街上那些若無其事的人們。”妳會發現，自己突然對尹麗川有興趣了，突然有壹口氣讀完這本書的沖動。接著看她的隨筆、她的詩、她的小說，妳會越來越興奮，越來越對這本書愛不釋手。同時，妳會萌發“若此生不見此人，當枉活壹輩子”的念頭——無論妳是男人還是女人。
我壹直以為，女人寫的隨筆就是淺唱低吟，就是內心無聊充滿自慰的傾訴。而尹麗川不是，她更多地把視線投放到自己之外，妳看她的《給個遊戲規則先》，看她的《煽情的年代煽情的理由》等等，妳能深切感受到她骨子裏的“剛”與“狠”，妳肯定會“嚇”壹跳。即使她寫那種貼近內心的隨筆，也絕非壹堆無聊、酸朽的文字，讀讀她的《再無恥壹點》就知道。
我始終認為，尹麗川是壹個天才的詩人，她那獨特的語言風格、貼近肉體的敘事方式非她的天才而不能至，她沒有模仿誰，也不刻意，寫得看似很隨便，卻無不蘊含了她的非凡功力，這與她的本性息息相連。她的許多優秀詩作如《情人》、《退休工人老張》、《媽媽》等讓人百讀不厭。
尹麗川的才情和遊刃有余的語言操作能力在她的小說中得以全面體現。從2000年1月份的《孫子找爸爸》到2000年9月份的《偷情》其寫作風格的變化也著實讓人驚訝，讓人感覺她由壹個富於想象的小姑娘忽然就變成了壹個成熟、渾身魅力彌漫的女人。我想，這正是尹麗川身體內真實性情的體現，正如她在本書的最後壹篇隨筆《黑的變白或變不白》的結尾寫道：“在我看來，之所以寫作是壹件個人的事，是因為寫作時身處於壹種為所欲為的狀態。但因為我是凡夫俗子，從不想六根清靜，獨自修行，因此為所欲為僅僅作為壹種狀態，體現在文字中，將我所見、所聞、所嗅、所感、所想象、所捏造的‘欲’，我的‘欲’和他人的‘欲’，個體的‘欲’和無數的‘欲’，用文字為其所為。”
“下半身”第壹次聚會，我第二次見到尹麗川，此時她已是壹頭短發，因此我更容易從頭到腳打量她。她的身材棒極了，“瘦得只剩下好身材”（軒轅軾軻語），是個美人兒，有“美女作家”的嫌疑；她衣著新潮，染發，有“新人類”的嫌疑。但她很愛笑，經常笑成壹朵花似的，不像《芙蓉》照片上的那般“酷”， 我與她漸成好朋友，對她的了解就更深入壹些，對她的人格魅力較之她的美貌更為欣賞。
她是壹個“簡單”的人，不故作姿態，是什麽樣就是什麽樣，本色，純正。妳不用費力去討好她，妳只要以妳的原汁原味去與她交往，不必摻雜多余的東西。過生日送她蛋糕，她會很高興，她的高興發自內心，從她的眼神中能看出來。去她家玩兒，她會給妳倒水；會扔給妳壹包煙，愛抽便抽；會給妳打開電視機，放個影碟什麽的；會告訴妳她家養了壹只長得很肥的貓。她不會遮掩什麽，她的性格中蘊含了很多超越男性的爽朗。如果妳是壹個猥瑣的人，妳見到她會臉紅，有找道地縫鉆進去的沖動。
她又是壹個“復雜”的人，她的復雜體現在生活、身體、文字之間的既矛盾又統壹的關系上。我相信她渴望穩定的生活，但身體中躁動的內心使得她往往處於極度情緒化的狀態，這時候她的生活沒法穩定，因此，她需要文字中的宣泄，需要在文字中找到平靜的自己，從而讓狂躁不安的心穩定下來。妳沒法對她做出任何預言，她隨時都可能讓妳瞠目結舌，包括此時，我妄圖對她做壹個全面的認識，其實也有點不自量力。
這個世界，集美貌、才氣、人格魅力於壹身的女人並不多見，尹麗川做到了。