妳看過吳磊、張子楓主演的電影《盛夏未來》嗎？看完之後有什麽感受？
以陳正道在近年來的創作風格而言，《盛夏未來》算是壹部別有特點的作品了。不同於《記憶大師》《催眠大師》《秘密訪客》等前作，陳正道並沒有再拿出觀眾們熟悉的“盤邏輯”式復雜敘事，而是仿佛回到了更早期的《盛夏光年》時期，拍攝了壹個相對簡單的青春愛情故事。
在這部電影裏，陳正道展現出的，是壹種近乎於沒有野心的表達方式在這部電影裏，陳正道展現出的，是壹種近乎於沒有野心的表達方式。在《xx大師》系列裏，我們經常可以看到他對於劇情核心信息的竭力隱藏，往往會使用如“視角切換”“線索中斷”等手段遮蓋之，甚至有時候會故意引導觀眾走向錯誤的方向。
然而，這些在這部作品裏，是幾乎不可見的。在開場的第壹幕中，陳正道就將核心信息直接擺了出來——張子楓發現了母親的婚姻真相，得知了父母的離婚與各自的再戀愛。隨之，張子楓的反饋也就有了明確的動機：因為想讓父母再多為自己“表演”壹年和諧夫妻，爭取讓他們復合，而高考故意失利。陳正道幾乎沒有賣什麽關子，和盤托出。而在另壹方面，他則將主要精力放在了對張子楓與吳磊的“主觀願望”的渲染之中。吳磊與張子楓構成了高度對應的關系，他的主觀願望是與前女友的復合。
這無疑是他們二人的壹種想當然的幻想這無疑是他們二人的壹種想當然的幻想。離異的父母只是為了女兒的做戲，而戀愛對象的分手也不會簡單彌合——成年人的世界裏，感情不代表太多東西，也沒有任何魔力。吳磊的女友被設定為“大他八歲”，張子楓面對的則是更加年長的父母之事，無疑是體現陳正道表達思路的有意為之：他設立了與“未成年”對立的成年，並讓成年人的世界中感情的殘酷壹面展現在未成年主角的眼前，與他們未成年的思想產生碰撞。而未成年的思想，正是張子楓自己說出來的：對於高中即開始戀愛、掙脫壹切束縛的父母感情的熱捧向往——壓倒壹切的愛情力量。
未成年人眼中的世界，是由感情為核心組成的，但這不過是他們的主觀願望，是壹廂情願中編造出的虛假。在電影裏，郝蕾作為張子楓的母親，與她形成了壹個巧妙的對照關系：同樣的高中戀愛，並實現了張子楓眼中“沖破壹切”的感情力量。然而，面對張子楓的未成年戀愛，成年的母親鼓勵她不分手，但卻不是因為相信自己當年的“感情”再現，而是非常現實的非感情考量：分手影響高考，男方家庭條件好，並且不認為這段關系能夠長期維持。
顯然，感情的真實力量邊界，在郝蕾自己的婚姻中體現充分，而這是曾經的她、現在的張子楓，都不願意去相信的。而在另壹方面，張子楓父母對張子楓的謊言、張子楓對父母的謊言，也同樣構成了另壹組對比關系：同樣是以“維系高考備戰期的表面婚姻”為對象，目的卻是現實的“為了高考”與主觀願望的“為了復合”。
隨之，成人禮壹般的質變，也反映在了電音節的表達載體之上隨之，成人禮壹般的質變，也反映在了電音節的表達載體之上。對此，電影也有著獨立的推進過程。電音轟趴、電音節的要素，在張子楓的生日上首次出現，它是對音樂要素的延伸。第壹次，張子楓在舞池裏與吳磊走失、迷茫，而後在敘事層面上也發生了“表白失敗”的劇情。但此時，舞池本身的未來化風格，尚且沒有表現出對現實的明確不同。然而，到了二人私奔的電音節，張子楓迎來了吳磊的“如果我也能喜歡妳該有多好”的徹底拒絕，而吳磊也只能遙望舞臺上的前女友，“不往前了”。這壹切理想的破滅，就發生在電音節的場所之中，而非此前的“轟趴外面”。
電影想要落到的，是未成年人世界觀的美好，但同樣也是對它非現實性的表現，引導著年輕人接受現實，走進成年。他們認知的世界並不是現實的全部，就像吳磊眼中的惡人父親也會遞上關懷的礦泉水。這種對虛假的揭開、現實的接受，當然會帶來痛苦——張子楓拒絕在“認罪書”上簽字時，吳磊突然的痛苦倒地，十分突兀，但也是對此的表達用意——但也是必須要完成的事情。
對此，陳正道還設計了壹個貫穿全片的畫面構圖——對稱構圖下，分居兩室的張子楓母女。最開始，是張子楓偷聽母親時的暗室與母親的明室。隨後，是發現母親離異的張子楓，與母親不在場的空屋。最後，則是安心學習的張子楓，與悠閑吃水果的母親。這壹系列的變化，展現了張子楓與母親所處世界的“相異”到“相同”的過程。
當然，這部電影的缺點依然存在當然，這部電影的缺點依然存在。可以明顯看到的是，為了幫助主題表達，人物的很多行為在表層劇情上缺失了內心動機的合理——例如，壹般的家長顯然不太可能同意兒女早戀，二人私奔就有些羅曼蒂克過度，吳磊不喜歡卻依然親吻張子楓的瞬間也讓人有些莫名。此外，就像前文反復強調的那樣，吳磊和張子楓的“偶像劇”部分，實在是過於流程化，沒有讓人看到太多的新鮮元素。
這些東西，讓電影的壹些橋段變得有些失之於刻意的“矯情”，扣除了壹點分數。而這更帶來了後續的嚴重問題。關鍵在於，它試圖表現成人世界的現實，但卻在上述那樣壹些表現現實的部分裏，出現了行為之現實合理性的缺乏。這極大地動搖了電影現實性的表現力度，讓整個邏輯的完成度似乎都不減了不少的“嚴謹”分數。
然而，電影依然有可取之處然而，電影依然有可取之處。大部分青春片，都會將表現成人現實殘酷的重點，放在誇張化的悲劇橋段安排上，仿佛不聲嘶力竭就不夠殘酷。然而，本片表現了同樣的主題，卻遠沒有幹嚎，更沒有太多乖張的情緒表達。它展現的，是未成年世界的美好，也是對美好之非現實必須要積極——而非殘酷地、嘶吼著被灌輸——接受的成年本質。
同樣是表現未成年人眼中世界與成人世界現實的錯位，這部作品當然不能與蜷川幸雄的《青之炎》、或德國電影《再見列寧》相比。
但是，由於壹些不錯的想法，當影片進行到結尾，張子楓看著海報裏、舞臺上的吳磊，二人的關系成為了曾經吳磊與前女友的關系。但卻不再如吳磊看前女友時、海報鏡頭與舞臺遠景均不提供長相，而是在海報和舞臺上正面展示了與張子楓“兩個世界”的dj吳磊，表現出張子楓此時對現實的接受。當她露出微笑時，電影的表達還是相對完整的。