順德清暉園怎麽樣?
其布局既能吸取蘇州園林藝術精華，又能因地制宜，盡顯嶺南庭院雅致古樸的風格而著稱，園中有園，景外有景，步移景換，並且兼備嶺南建築與江南園林的特色。環境以清幽自然、秀麗典雅見稱，與佛山梁園、番禺余蔭山房(或稱余蔭山房)、東莞可園並稱嶺南四大名園，也是全國十大名園之壹。
清暉園全園構築精巧，布局緊湊。建築藝術頗高，蔚為壯觀，建築物形式輕巧靈活，雅讀樸素，庭園空間主次分明，結構清晰。整個園林以盡顯嶺南庭院雅致古樸的風格而著稱，園中有園，景外有景，步移景換，並且兼備嶺南建築與江南園林的特色。現有的清暉園，集明清文化、嶺南古園林建築、江南園林藝術、珠江三角水鄉特色於壹體，是壹個如詩如畫，如夢幻似仙境的迷人勝地。
順德清暉園鳥瞰
順德清暉園建園歷史
清暉園的歷史沿革，尚未找到確實史料。壹般認為是建於晚明中國私家園林的繁榮時期。明萬歷三十五年(1607)，順德杏壇鎮石灘村人黃士俊高中狀元，官至禮部尚書、大學士。為光宗耀祖，於明天啟元年(1621)，在城南門外的鳳山腳下大良修建了黃家祠和天章閣、靈阿之閣這些祠、閣周圍都有花園，這便是清暉園最早的蹤跡。後黃家衰落，庭院荒廢，清乾隆年間，當地龍氏碧鑒海支系21世龍應時得中進士，將天章閣、靈阿之閣從時已破落的黃家後人之手購得。該院歸龍家後，由龍應時傳與其子龍廷槐和龍廷梓，後來廷槐、廷梓分家，庭院的中間部分歸龍廷槐，稱為“余園”;左右兩側分歸為龍廷梓。龍廷梓將歸他的左、右兩部分庭院建成以居室為主的庭園，稱為“龍太常花園”和“楚薌園”，人們俗稱左、右花園。後來左側的龍太常花園在園主衰落後，賣給了曾秋樵，其子曾棟在此經營蠶種生意，掛上“廣大”的招牌，故又稱“廣大園”。
乾隆五十三年(1788)，龍應時長子龍廷槐考中進士，廷槐字澳堂，初授翰林院編修，不久授監察禦史之職，後入值上書房，官至太常卿。嘉慶五年(1800)龍應時病逝，廷槐獲準回鄉守孝三年，後見和坤弄權，無心復出。到嘉慶十年(1805年)龍廷槐將父親生前購得產業的中部拓建成莊園，侍奉母親居住。壹年後，龍廷槐請同榜進士、江蘇武進的書法家李兆洛題寫“清暉”的園名，意取“誰言寸草心、報得三春暉”，以示築園奉母是為了報答父母如日光和熙普照之恩。這也是清暉園名的由來。其子龍元任在嘉慶二十二年(1817)得中進士以後，對清暉園大加修整，廣栽花木，使之成為格局完整的嶺南園林。清暉園經龍應時、應時子龍廷槐、廷槐子龍元任、廷槐孫龍景燦，曾孫龍諸慧壹門五代人精心營建，幾經修改加工，至民國初年，全園格局始臻定型。特別是龍渚惠，他曾帶領設計師和工匠到蘇州壹帶參觀著名庭院，回來後對原建築物作了壹番大規模的修整，逐漸形成了格局完整而又富有特色的嶺南園林。
抗日戰爭期間，龍氏家人避居海外，庭院日趨殘破。
解放後，由省、縣人民政府撥款修復，幾經修葺興建，將清暉園、楚薌園、廣大園及龍家住宅等壹起收入園址，面積由3000多平方米擴大到近萬平方米，基本恢復當年黃士俊花園的範圍。從上個世紀90年代中期(1996年)起對清暉園進行再度興工擴建，擴復舊制，以重現名園精髓，以接待海外廣大遊客，增加了鳳來峰、讀雲軒、留芬閣、沐英澗、紅蕖書屋等多處建築景點，面積增至2.2萬平方米。2011年11月24日，分別從美國、香港、重慶等地趕回順德的清暉園原主人龍氏子孫後代24人相聚清暉園，向清暉園管理處捐贈近百件相關的歷史文物，其中包括民國三十六年廣東省政府地政局頒發的地契、宣統元年廣東布政使司頒發的房屋契、龍氏族譜、清暉園先人照片等。
順德清暉園園林特色
清暉園的造園特色首先在於園林的實用性，為適合南方炎熱氣候，形成前疏後密，前低後高的獨特布局，但疏而不空，密而不塞，建築造型輕巧靈活，開敞通透。其園林空間組合是通過各種小空間來襯托突出庭院中的水庭大空間，造園的重點圍繞著水亭作文。
清暉園內疏而不空，密而不塞，開敞通透的建築造型
其次，清暉園內水木清華，幽深清空，景致清雅優美，第宅與園林融為壹體，利用碧水、綠樹、吉墻、漏窗、石山、小橋、曲廊等與亭臺樓閣交互融合，造型構築別具匠心、各具情態，靈巧雅致。建築物之雕鏤繪飾，多以嶺南佳木花鳥為題材，古今名人題寫之楹聯匾額比比皆是，大部分門窗玻璃為清代從歐洲進口經蝕刻加工的套色玻璃制品，古樸精美，品味無窮。集我國古代建築、園林、雕刻、詩畫、灰雕等藝術於壹體，突顯出我國古園林庭院建築中“雄、奇、險、幽、秀、曠”的特點。
清暉園內碧水、綠樹、漏窗、曲廊等與亭臺樓閣交互融合
清暉園的花木配置方面也很有特色。園內花卉果木逾百種，除了嶺南園林常用的果樹，還栽種了蘇杭園林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五針松、金錢松、七瓜楓、羽毛楓等，並從山東等地刻意搜集了龍順棗、龍瓜槐等北京樹種，品種豐富，多姿多彩，其中銀杏、沙柳、紫藤、龍眼、水松等古木樹齡已有百年有余，壹年四季，蔥蘢滿目，與古色古香之樓閣亭榭交相掩映，徜徉其間，步移景換，令人流連忘返。如清暉園的主體建築船廳，船頭栽有壹株沙柳，柳邊有壹紫藤，猶如壹條纜繩。每逢陽春三月，綻出朵朵紫藍色小花，香氣襲人。船廳後邊，還有壹株白木棉樹，以其花淡黃近白而稱奇，因為木棉樹壹般開紅花。另有壹棵百年銀杏，單株結果，很是奇特。
清暉園的花木配置很有特色
清暉園中“理水”也有獨到之處。園林理水與繪畫同理，壹般講究有曲有源，所以水岸曲折，作石礬灘頭，設港汊水口，使小水面有浩渺之感，有空間拓展之效。但清暉園荷塘出於南方炎熱的地理特征，卻能不囿常理，深池四壁，周以高樹廊房，拒華南炎暑，自得壹派清涼，對全園氣溫都能起到適量調節。除此功能之外，水面開闊無目障，這就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書屋、真硯齋、荷花亭等景點好似國畫長卷壹壹展開。似這種對景相成、步移景異的全景式空間，實在不宜把荷塘與船廳壹帶分作兩段欣賞。
清暉園水景
清暉園在組織景面序列關系方面也是很成功的。清暉園之所以能在數畝之地造萬千氣象，讓人目不暇接，構園者運用了小中見大(如片山寸石狀奇峰險崖)、虛實相濟(如荷塘的平遠與園後兩院落樓屋鱗毗)、園中設園、延長遊園路線等構園手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船廳、惜蔭書屋、真硯齋、荷花亭雖然都是單體建築，但是運用池廊銜接、古樹穿插、曲直途徑相連，已經取得了實質性的空間聯系，加上前面談到的對景相成、步移景異的運用，又有了起承轉合的景象組群。
清暉園的治園藝術，還表現在大量使用鏤空木雕花板、花罩、磚雕等裝飾工藝以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古樹名木上。建築物之雕鏤繪飾，多以嶺南佳木花鳥為題材，古今名人題寫之楹聯匾額比比皆是，大部分門窗玻璃為清代從歐洲進口經蝕刻加工的套色玻璃制品，古樸精美，品味無窮。
清暉園在組織景面序列關系方面也很成功
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