電影新時空的實現主要依靠
鏡頭與鏡頭之間的時空關系是視聽語言中非常重要的手段，但鏡頭與鏡頭之間的時空關系並不僅限於尋找形式上的剪輯點，在前蘇聯電影《這裏黎明靜悄悄》中有壹個非常傑出的鏡頭關系的範例。 在上集的結尾，準尉和索妮婭兩人壹起觀察河對面的動靜，他們發現在河對岸森林邊的小路上出現德國鬼子。他倆數著“壹個、兩個”，鏡頭切回到準尉和索妮婭，當鏡頭再拍對岸的森林時，從樹林裏出現了第三個德國鬼子。這時鏡頭就像是準尉和索妮婭的眼睛，壹直拍攝河對岸的森林，觀眾可以聽到畫面外似乎是畫面背後的空間裏索妮婭、仁妮婭、麗莎、麗達緊張的聲音輕聲數著：三個、四個、五個、六個……六個、七個……。
這種視聽處理手段打破了電影的畫框擴展了空間。觀眾如同四位女戰士壹樣用眼睛看著河對岸的德國鬼子，和他們壹起默默地數著鬼子的數量。觀眾的“參與”和影片中的女戰士壹樣緊張。 最後當鏡頭再次切到索妮婭和準尉時，她又重復了壹句：十六個。稍隔了壹會兒，近處傳來壹聲布谷鳥叫，然後遠處壹聲布谷鳥叫，近處又壹聲。切！ 現實時空的紅衣姑娘轉過身來，靜靜地聽著布谷鳥叫了三聲。然後對著森林說：“布谷鳥，布谷鳥，妳說我能活多久。“她開始數數，數到八上集完。這個落精彩之處就在於剪輯點的選擇。前後兩個鏡頭之間沒有邏輯和形式上的關系，壹個是黑白，壹個是彩色；壹個是過去時空，壹個是現在時空。
黑白段落的布谷鳥叫出第三聲之後馬上切到彩色段落紅衣少女回頭的動作，給觀眾的感覺似乎是紅衣少女聽見了過去戰爭時空中的布谷鳥聲。這是電影時空構成的絕妙之筆，視聽的流程以及剪輯的緊湊，使觀眾不但不會對這兩個反差極大的鏡頭產生跳躍之感中斷觀看的參與行為，反而是在心理上加以補充：“兩個時空的對比”。觀眾自然會將索妮婭們面對著數量大大超過她們的敵人的戰爭時代和這位和平時代嬉笑著在數布谷鳥聲算命的姑娘做出對比和評價。 電影使用的是視聽語言。這壹段的視聽語言勝過了千言萬語的宣教式的對話。生動、質樸的視聽語言能激起了觀眾深刻的思考，使觀眾參與創作者的反思。由此可見越是深遂的思想感情就越需要質樸的語言，不是制作者的喋喋不休的說教和花樣繁多的特技可以實現的。