跪求答案····急需啊···誰能幫忙分析壹下舞蹈《小城雨巷》的表演風格
其二，音樂極富情感表現力。悠揚的絲竹聲，壹唱三嘆，娓娓道來，動人心弦；空靈的旋律烘托了藝術氛圍，增強了舞蹈的感情色彩，傳神地表現了江南水鄉的清新秀麗。
其三，舞蹈風格具有極強感染力。20位姑娘，手持綢傘，在迷蒙雨絲中翩翩起舞，嬉戲穿行，步態輕盈統壹，舞姿同步飄逸，甚至每把傘伸出來的高度、角度都壹致，既體現出演員的內在修養和理解力，也體現了整個舞蹈的內與外、神與形統壹，透射出人性之美、精神氣質之美。
其四，舞蹈具有文學意境。《小城雨巷》精致而富有夢幻的表現力，讓人產生文學聯想：想到戴望舒的詩《雨巷》，想到“月上柳梢頭，人約黃昏後”的詩句，想到長橋送別的祝英臺，想到孤山解囊的蘇小小，從中品味到久違的詩情和傳統文化的內涵。
作為綜合性藝術，舞蹈《小城雨巷》真是“人美、景美、意境美”，無愧美的化身。這就難怪，春晚演出這個節目時，現場悄無聲息，沒有看小品、相聲表演時的笑聲和掌聲；也難怪，大年三十晚上，家家戶戶看這個節目都眼前壹亮。《小城雨巷》奪冠，實至名歸。
但是，《小城雨巷》也有缺憾：壹是服裝設計不太和諧。穿旗袍打綢傘與清新純凈的舞蹈氛圍尤其顯得不和諧。有人批評稱，《小城雨巷》的舞蹈表演，“把江南的小家碧玉編成了大腿舞，弄得風塵味兒十足”。話雖很重，卻並非沒有道理。即便藝術加工，濃妝艷抹穿旗袍也非與恬淡清秀相宜的打扮。何況，穿旗袍跳舞，露出經練功而尤顯粗壯的大腿，也確實破壞了江南女子身段姣美的小家碧玉形象。這不能不說是壹個敗筆。
二是炒冷飯，缺少創新。雖然，《小城雨巷》在舞蹈編排、美術設計和音樂創作上都具有很強的視覺沖擊力，但《小城雨巷》是幾年前的作品，曾在中國舞蹈“荷花獎”等公眾關註的電視表演活動中多次露臉。在許多觀眾眼裏，《小城雨巷》是重復演出的節目，缺少新鮮感，雖然場景布置、演員隊形、服裝道具、舞蹈動作也有所調整，但整個節目並非首創。這雖非節目本身的問題，但在晚會演出中藝術評價必打折扣。
正因為如此，我以為與當年的《千手觀音》所體現出的對真善美和藝術完美至極的追求相比，《小城雨巷》還存在壹點差距。但瑕不掩瑜，《小城雨巷》還是堪稱中國現代舞蹈的經典之作。
《小城雨巷》不以場面恢弘、火爆著稱，而以寧靜飄逸、佳人美景為襯托，讓人在壹種靜靜而舒暢、輕歌曼舞中領略了舞之美。姑娘們目不斜視，撐傘、收傘時側身抖水，猶如壹篇意境深邃的散文詩，將江南韻味用肢體語言演繹得淋漓盡致，令人陶醉其間，流連忘返。最令人動容的是壹個雨中奔跑的女孩到屋檐下躲雨的情節，當女孩佇立在屋檐下時，屋裏伸出壹把雨傘為女孩擋雨。這把傘不僅為女孩擋雨，更拉近了人與人之間的距離，還撐起了人與人之間壹片溫馨的天空，能不叫人動容嗎？
它再壹次告訴我們，唯“真、善、美”的藝術，才能震撼人心；唯尊重傳統文化的藝術，才更容易獲得認同。2005年春晚因《千手觀音》而經典，2007年春晚因《小城雨巷》而添詩意。