畫人簡筆畫
1、首先是觀察，先觀察人物的外貌特征，神態特征，觀察清楚了以後再去動手。然後框出結構，確定人物要畫在紙上哪個位置，畫多大。 人物的面部遵循“三庭五眼”的規律，即左發際線到右發際線是五只眼睛的長度，下巴到額頭是三個鼻子的長度。
2、面部輪廓畫出來以後，就可以對眼目耳口鼻進行刻畫了，刻畫的時候註意觀察人物的表情，人物做這個表情的時候，他的眼睛、嘴巴、眉毛有什麽變化。
3、畫嘴唇的時候要註意上下唇之間的明暗，嘴角的變化。
4、鼻子是面部最為突出的地方，它的好壞，直接影響畫面的空間感。因此要註意鼻子與臉部的連接關系，其中軟骨的表現。
5、耳朵的刻畫比較復雜，壹般寫畫出大概輪廓，然後在慢慢補充。
6、眼睛重在對眼神的把握，妳的畫傳不傳神就看他的眼睛。畫的時候要註意上下眼臉的表現，以及眼部肌肉的分布。
7、眉毛具有壹定走向，不要直接壹筆過去，眉毛也需要細細刻畫。
畫人該怎麽畫 簡筆畫
簡筆畫人物的畫法如下：
擴展資料
簡筆畫是通過目識、心記、手寫等活動，提取客觀形象最典型、最突出的主要特點，以平面化、程式化的形式和簡潔洗練的筆法，表現出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫。
簡筆畫，是指把復雜的形象簡單化，形體結構是繪畫最基本的要素，各種物體都有自己獨特的構成因素，結構形勢及比例關系，平面化的簡筆畫，表現2維的平面結構比較簡便。
參考資料：
小孩畫人該怎麽素描
妳好，這個要看小孩的年齡是多大哦，如果孩子的年齡是5~10歲的話，這個階段不太適合直接較孩子素描，比較適合先從壹些簡單壹點的創作工具開始學，比如油畫棒，水彩筆，水粉顏料，色粉筆這種。
畫人的話，我建議先教會孩子使用線條去描繪人的外輪廓，然後在學會描繪壹些細節性的東西，例如五官，衣服裝飾等等。如果要訓練塗色的話可以使用水粉顏料先進行色塊填塗的訓練。
如果是大於10歲的孩子，可以嘗試壹下素描，小孩子學習素描可以先從短線開始訓練，使用短線排列構造輪廓的方法去塑造簡單的輪廓，原理都是壹樣的哦，先訓練外輪廓掌握整體描繪，然後在填充細節。希望對妳有所幫助，我是畫啦啦的貍貓老師^_^畫啦啦少兒美術課堂 —— 最懂兒童的互聯網藝術課堂。
素描怎麽畫人臉
人體各部分之間的比例是有平均值的。
只要按照這個比例來畫，基本上都能畫的像模像樣。 雖然每個人都有個體差異。
但是在了解這個平均比例之後，再畫真實模特的素描或者速寫會顯得更加立體真實。 素描人臉的順序： 1，先畫壹個長方形 首先，先畫壹個長方形。
然後在正中間畫壹條線。 2，將長方形三等分之後，在上面蓋個鍋蓋 將長方形三等分之後在上面蓋個碗，基本臉型就完成了。
3，畫人臉基本器官 從下往上3/3：發際線 從上往下3/2：眉毛、耳朵的上半截 從上往下3/1：鼻子的下半截、耳朵的下半截 4，添加其他器官 再將剩余的眼鼻口耳朵添加上去。並做壹些刻畫。
怎麽樣，看起來是不是有點意思了。 這裏關於比例就不過多說明了，不然超簡單就變成超麻煩了。
大家可以根據以上的步驟練習不同的人臉。（只要看起來自然就可以，其他可以不過多的追求） 最後再加點陰影的話，就更像那麽回事兒了。
5，添加陰影 最後，添加陰影以後，人臉看起來就更有魄力了。但是這個步驟呢，還是需要模特，才能觀察光影的變化。
如果能找到模特，那是最好的，要是沒有模特的話，就看著鏡子畫自己的臉來練習也是可以的。
素描怎樣畫人臉啊
1、嘴是臉部運動範圍最大、最富有表情變化的部位。
嘴依附於上下頜骨及牙齒構成的半圓柱體，形體呈圓弧狀。嘴部在造型上由上下口唇、口線、人中和頦唇溝構成，上下口唇分別是兩個相對的W型，上口唇比較長，唇線比較分明，突出於下口唇，中央有壹個上唇結節唇線將上口唇壹分為二。
人中位於上唇結節線的上部，是鼻子與嘴之間的凹槽。這壹部分的結構由凹到凸，使它的對比變化較為突出。
下口唇的變化比較圓滑，分別由左右兩個唇結節形成兩個微突點。頦唇溝位於下唇的中心下部，是突出的口唇底部與下頦骨正面構成的弧形轉折線。
這壹部分的暗部作用，是使口唇擡起的原因。 2、口線是上、下口唇閉合後形成的波狀線，兩端是口唇終端的嘴角。
口線的變化很復雜，由口唇縫隙、上口唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。嘴部的表情肌肉是很發達的，它使口線和嘴角產生豐富的變化，是刻畫人物表情的主要部位。
嘴的結構與周圍臉部的肌肉聯系很密切，嘴的運動會帶來壹系列面部的變化。唇本身呈現紅色，與其他部分有壹定色差，訓練中要註意這些明暗上的變化。
3、眼睛是頭像素描表現的重點，這不但因為眼睛是“心靈的窗戶”，更重要的還在於，構成眼睛的不同材質和眼睛復雜的結構變化。 4、眼睛位於面部的中心位置，它是五官中運動最頻繁的器官。
眼睛的結構方向正好相對，這更增加了它的表現難度。因此，對眼睛結構的了解，就顯得非常重要。
5、眼睛是由眼球、上眼瞼、下眼瞼、眼眶和淚阜組成。眼球呈球體襄嵌在頭骨深凹的眼眶內，通過上下眼瞼構成的眼裂，我們才能看到眼球的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。
表現眼球要特別註意它的精細變化。它的上部有上眼瞼投下的陰影，下部有球體自身結構形成的暗部。
虹膜是壹個變化復雜的深色透明體，黑色的瞳孔上，有小而亮的高光。6、眼瞼與眼裂呈弧形，分上下兩部分包裹著眼球。
上眼瞼比下眼瞼厚和長，位置也靠前，覆蓋著眼球的大部分。眼睫毛呈放射狀生長於上、下眼瞼。
上部的睫毛較為粗、密、長，而且能影響眼球的光照。在表現中要盡量多刻畫眼部的這些結構特點，特別要註意眼球的體積和眼瞼的厚度部分。
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畫水彩畫,尤其是畫人,有什麽技巧？
水彩畫的基本技法 1、幹畫法和濕畫法 幹畫法是壹種多層畫法。
用層塗的方法在幹的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地壹遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是幹畫法的特長。
幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層塗： 即幹的重疊，在著色幹後再塗色，壹層層重疊顏色表現對象。
在畫面中塗色層數不壹，有的地方壹遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多壹點，但不宜遍數過多，以免色彩灰臟失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這壹點是不能忽略的。
罩色： 實際上也是壹種幹的重疊方法，罩色面積大壹些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統壹，得用罩色的方法，蒙罩上壹遍顏色使之統壹。某壹塊色過暖，罩壹層冷色改變其冷暖性質。
所罩之色應以較鮮明色薄塗，壹遍鋪過，壹般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最後調整畫面時，經常采用此法。
接色： 幹的接色是在鄰接的顏色幹後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。
幹畫法不能只在“幹”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免幹澀枯燥的毛病。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末幹時著色和著色末幹時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 濕的接色： 鄰近末幹時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。 畫水彩大都有幹畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部采用幹畫，幹畫為主的畫面也有濕畫的部分，幹濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之壹。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉“水性”。
充分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應註意時間、空氣的幹濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題： 進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將幹，水色不易滲化，銜接生硬。壹般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時，要等底色稍幹再畫。 空氣的幹濕度： 畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。
在這種情況下，作畫用水宜少；在幹燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。 畫紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節用水適當減少。 3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。
壹些淺亮色、白色部分，需在畫深壹些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這壹作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時留意壹下，會發現幾乎每壹幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫面瑣碎花亂現象。
著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關鍵的細節，即或是很小的點和面，都要在塗色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。
有的初學者把不必要的空的形狀空了出來，然後順沿輪廓塗描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。空的既準確又生動，是技巧熟練的體現。
在實踐中反復練習，就會熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關的，作畫時每壹筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運動會出現筆痕，就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。
畫紙的粗細，畫筆的硬軟，運筆的快慢，根據物體的結構，筆法變化多端，有點有線，剛柔渴潤，從表現物象的形與色出發，恰當地用筆增強塑造性和畫面生動性。水彩畫面積較大的塗色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較幹時作畫，筆觸清晰可見。
著色過程中壹刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無遺地展現給欣賞者。 水彩畫的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法： 用壹般削鉛筆的小刀在著色的先後刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的壹種方法。 著色之前先在畫紙上用小刀或輕或重、或寬或窄地刮毛，以破壞部分紙面，著色之後出現較周圍顏色重壹點的形象。
這是因刮毛之處吸色能力強，所以變重了些。它。