吳昌碩畫友杉溪六橋《山水高士》
? 吳昌碩畫友杉溪六橋紙本《山水秋韻高士圖》立軸，紙本綾裱，畫芯尺寸34cmx130cm，有自然黃斑。
隋唐以降，日本人對中國文化的仰慕和學習堪稱不遺余力。尤其令人驚訝的是，他們的學習並不局限在中國強於日本之時，而是壹以貫之的，即使在晚清政府中國積貧積弱的時候，他們仍然對中國書畫方面的創新如吳昌碩的以金石入書畫、齊白石繼承青藤白陽等人的大寫意畫風等孜孜以求，不僅刻苦鉆研學習他們的技法，更成批進入中國，與這些人交好，甚至拜其為師，如河井荃廬、中村不折、前田默風等人均是；而此前國內少為人知的杉溪六橋其實也是此中代表人物。
? 又名杉谷六橋的杉溪六橋是日本京都山科言繩之子，四歲時過繼到杉溪家，名言長，字信卿，號六橋、子久、深柳堂。早年畢業於早稻田大學，後師從日本著名的南宗畫家重春塘學畫，後成為日本美協會員。因其對於中國文化的大力推崇，1884年被天皇授為男爵，並於1890年任貴族院議員、正四位、勛四等。
? 六橋工山水花鳥，亦工書法，與擅長六朝書體的書法家前田默風齊名，1908年與前田默風、中村不折、野村素軒、土方秦山等人發起成立“健筆會”，專門研究六朝書法、舉辦相關展覽。出於對中國書法的濃厚興趣，六橋曾短期內多次訪問過中國，並與精通篆刻、石鼓文及創造性地以金石入書畫的吳昌碩等多所過從、多有切磋；吳昌碩此期間多有所作相贈，如此幅《梅石圖》。
? 或許是因為對方是精研六朝書法的，吳昌碩此幅竟出以壹種極不尋常的風格：不僅構圖疏朗淡宕之至，僅以老梅兩枝搭配奇石壹方，而濃墨淡墨的對比、勾染也十分鮮明，上部款書以濃墨、中部老梅濃墨淡墨兼取、下部奇石則完全出乎淡墨，尤其兩枝老梅，竟全成俯仰之勢，與其所精擅的石鼓文筆畫間的呼應和掩映正同壹趣味，令人過目難忘。這種幾乎完全以書風成畫的處理使得整卷洋溢著濃厚的金石書味，而此種風格在缶老平常作品中似乎百難壹見。在兩枝老梅形成其獨特的“女”形構圖之外，吳昌碩又再作壹長題，將之與梅花、奇石兩種意象有機組合，再次疊加構成壹個大的“女”字構圖。這種種處理之法，堪稱妙極毫巔，但卻絲毫不見斧斤之痕，缶老腕底功夫由此可窺壹斑。