清風扶細柳

這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“微風舞細柳，淡月隱梅花”而後蘇東坡在每句中間改壹字變成“清風扶細柳 淡月失梅毀?錚“扶”字不但寫出風的輕柔和柳的柔弱，，並且寫出了風與柳的密切之態，因此更形象活潑；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了二者融為壹色的景象，加倍吻合貼切。 傳說有壹天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在壹起談論詩句。蘇小妹說：“微風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上壹復籩棘作為詩的‘腰’，成為五言聯句。” 蘇東坡略加思考，隨即說出：“微風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好。不過，這個‘腰’不夠美。”黃山谷接著吟道：“微風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，可是仍然沒用上理想的字。”這時候蘇東坡不由得了，問：“那麽，mm妳加的是什麽字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的潔白，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝壹籌。因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反應得加倍形象；‘隱’是誇張寫法，使月的潔白加倍突出。而我要說的是：‘微風扶細柳，淡月失梅花’。”蘇東坡、黃山谷聽了，壹起鼓掌獎飾，說：“妙極！” 蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的柔弱，又寫出了風與柳的密切和互相依偎的神誌，所以黃山谷的“舞”更活潑得體。“失”字，也比“隱”字更逼真，它準確地寫出了月、梅融為壹體的景象。